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塔耶芙爾被認為是“有史以來最重要的法國女作曲家。”然而，這種欣賞只是在21世紀形成的，其文化重新詮釋和她的音樂復興。出生於法國Val-de-Marne的Saint-Maur-des-Fossés的熱爾梅娜·塔耶芙爾，她早年是與父親的鬥爭不斷，她父親認為音樂不值得的追求，他曾經說過「學習音樂的女人，與街頭行者無異。」雖然她把她父親給她的姓改掉以洩憤，但她從未原諒父親對她藝術天賦的強硬態度。“據說她在1916年將他的死亡視為一種解脫。”不顧她的父親強烈反對，她仍於1912年開始前往巴黎音樂學院學習鋼琴和音樂，並立即贏得了各種對位與和諧的獎項。塔耶芙爾迅速引起了同學[[大流士·米堯]]，[[喬治·奧尼克]]和[[阿圖爾·奧乃格]]的注意。1918年，在她的第一個弦樂四重奏出版後，她在私人音樂俱樂部裡被視為重要人才，最後成長茁壯成為[[“Les Six”]]之一員。
塔耶芙爾與她那個時代最偉大的作曲家擦踵摩肩，往來無白丁。她是莫里斯·拉威爾和埃里克·薩蒂的親密朋友，他是[[尚·考克多]]Jean （Jean Cocteau ） 的最愛，也是[[阿隆·科普蘭]]Aaron （Aaron Copland ） 的熟人。她的朋友圈包括[[伊果·費奧多羅維奇·史特拉汶斯基]]Igor （Igor Stravinsky ） ，[[畢卡索]]Pablo （Pablo Picasso ） ，畫家[[喬治·布拉克]]Georges （Georges Braque ） ，詩人[[紀堯姆·阿波利奈爾]]Guillaume （Guillaume Apollinaire ） ，芭蕾教師[[喬治·巴蘭奇]]George （George Balanchine ） 以及藝術評論家[[謝爾蓋·達基列夫]]Sergei （Sergei Diaghilev ） 等眾多人。
想要為她的事業注入新的活力，塔耶芙爾於1925年搬到了[[紐約]]。[[李奧波德·史托考夫斯基]]，[[門格爾堡]]，[[謝爾蓋·庫塞維茲基]]和[[阿爾弗雷德·科爾托]]表演了她的作品，以及她與[[紐約]]人的短暫婚姻雜誌藝術家[[拉爾夫巴頓]]進一步提升了她的名人地位。音樂重新振作，她的婚姻破裂，她回到[[法國]]，但第二次世界大戰再次把她帶到了[[美國]]。戰爭年代嚴重扼殺了她的音樂創造力和生產力，並影響了基本的文化和藝術錯位。1946年她返回[[法國]]後，塔耶芙爾繼續創作管弦樂作品，芭蕾舞和室內樂。然而，其中大部分作品都是在死後出版的，其中大量的作品今天仍然未知。儘管如此，她還是繼續寫作，直到1983年她去世前幾週，以及她的最後一部作品[[“ Concerto delafidelitépourcoloratura soprano et orchestra”]]1982年在[[巴黎歌劇院]]首演。她的音樂從未在[[法國]]延伸的藝術傳統中發揮作用，她的作品的誘人優雅和魅力也許最好的總結是[[科克託]]對塔耶芙爾的著名評估“作為畫家瑪麗的音樂效果Laurencin。“ <ref name=“interlude">{{cite web |url=http://www.interlude.hk/front/germaine-tailleferre-composer-of-the-month/ | title= Germaine Tailleferre “Perhaps women have always been in closer contact with reality than men” | language=en | date=2017-04-04 | publisher=Interlude | author= George Predota| accessdate=2019-08-11}}</ref>
塔耶芙爾在她生命的大部分時間裡，她從未 像Les 獲得Les Six 的 六人團裡 其他成員 那樣獲得 同樣的讚譽。 在 兩次非常不愉快的婚姻之後， 她發現 使 她的創造力消耗殆盡， 並 且由於財務問題，如果 沒 不是 有作曲的佣金收入， 她生活 幾乎無法為繼，導致她許多不均勻和快速撰寫的作品。 此外， 由於她的謙虛以及缺乏自信，使她無法更全面地宣傳自己。儘管如此，20世紀30年代的一些協奏曲 讓她 取得了一些成功，她經常被要求為電影創作。在她的整個職業生涯中，她繼續為孩子們創作音樂，一些作家建議 幫助 她要繼續 保留 她最好 的作品的自發性，新鮮感和魅力。<ref name=“msc"/>
==主要作品==