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→人物生平
<p style="text-indent:2em;"> 对于全世界的音乐爱好者和唱片收藏家来说，欧内斯特·安塞美的名字总是与瑞士罗曼德管弦乐团联系在一起，他的确为这个乐团付出了他艺术生涯的主要部分。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 安塞美是一位诚实正直、不屈不挠、意志坚定的人，他不喜欢明星，而他自己却成为20世纪最伟大的指挥家之一。曾有几年时间，他融音乐与数学为一体，还做过数学教师，但他对音乐的热爱日渐强烈。 在巴黎生活过一段时间之后，他决定献身于音乐事业并在洛桑获得初次做指挥的机会。很快，命运之神就把这位年轻的指挥家推到了国际音乐舞台的最前沿。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 1913年的一天， [[ 安塞美 ]] 见到了后来成为他最好朋友的 [[ 伊戈尔·斯特拉文斯基 ]] ，当时他刚被任命为蒙特勒娱乐场管弦乐团的总监，这次会面成为他艺术生涯的转折点。接受斯特拉文斯基的建议，迪亚吉勒夫请安塞美担任著名的“ [[ 俄罗斯 ]] 芭蕾舞团”的指挥，还在日内瓦举办“募捐音乐会”。1916年安塞美率领俄罗斯芭蕾舞团在美国进行了大型巡演，在150天里演出150场，指挥了大量的艰深作品，安塞美和俄罗斯芭蕾舞团名声鹤起并取得了连续的成功。1918年安塞美指挥了《 [[ 士兵的故事 ]] 》的首演，1920年首演《夜莺之歌》和《普尔钦奈拉》，这些都是斯特拉文斯基的作品。</p>
[[File:安塞美02.jpg|缩略图|左|安塞美02
[http://pic.baike.soso.com/ugc/baikepic2/7399/20141118161233-1717369331.jpg/0 原图链接] [http://a0.att.hudong.com/27/67/01200000183168134400673423782_s.jpg 来自互动百科网]]]
<p style="text-indent:2em;"> 安塞美还指挥首演了埃里克·萨蒂的《游行》（1971年），德·法利亚的《三角帽》（1919年），普罗克菲耶夫的《Chout》（1923年），最著名的是斯特拉文斯基为钢琴创作的《 [[ 随想曲 ]] 》（1929年）。他同时还身兼三职：除了在俄罗斯芭蕾舞团的工作以外，他创立了瑞士罗曼德管弦乐团，从事音乐与行政管理，同样的工作还在布宜诺斯艾利斯，他被要求组建阿根廷国家管弦乐团。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 尽管他的名声遍及世界的各大首都，他还是谢绝了一些很有诱惑力的机会，而不遗余力地为祖国效力，希望瑞士西部能有充满音乐生活的大都市。创办卢塞恩音乐节可谓是他最卓越的成功之作，其目的是为瑞士罗曼德管弦乐团的音乐家提供在夏季的演出机会。他很容易地在卢塞恩找到了赞助，并成功举办了1937年的首届音乐节。第二年的卢塞恩音乐节随着托斯卡尼尼的出席而人气大增。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 1939年的卢塞恩音乐节邀请到了布施和 [[ 布鲁诺·瓦尔特 ]] ，还有在萨尔茨堡音乐节上脱离了纳粹政体的托斯卡尼尼。二战以后的1946年7月2日安塞美与凯瑟琳·费丽尔和彼得·皮尔斯合作首演了本杰明·布里顿的歌剧《卢克莱修受辱记》。安塞美非常钦佩布里顿，也是他最经常演奏其作品的战后作曲家之一。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 两年后， 安塞美被邀请去米兰的斯卡拉剧院指挥斯特拉文斯基《弥撒曲》首演，尽管有些争议，但他还是接受了指挥这部以充满严肃冷峻而著称的新作品。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 五十年代初，安塞美的指挥生涯开始走向国际，他常常接受美国的邀请。1951年他替代生病的查尔斯·明希指挥波士顿交响乐团举行了21场音乐会。1951年12月23日的《 [[ 波士顿星期日邮报 ]] 》给与安塞美极高的评价：他们喜欢安塞美胜过托斯卡尼尼。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 如果欧内斯特·安塞梅录制的音乐唱片CD说安塞美的名字常常与斯特拉文斯基、德彪西和拉威尔等作曲家联系在一起，还有一位作曲家是不能够忘记的，那就是弗兰克·马丁。安塞美认为，这位瑞士人是我们时代最重要的作曲家之一。1956年安塞美在维也纳歌剧院首演了弗兰克·马丁的《暴风雨》，当时正值“音乐演出周”，布鲁诺·瓦尔特和卡拉杨等都亲临现场。</p>
<p style="text-indent:2em;"> 在六十年代，安塞美指挥了许多经典作品，还录制了贝多芬的九部交响曲，勃拉姆斯的交响曲和《德意志安魂曲》。</p>