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刘志方
,刘志芳（1171～1240年），又金梓访，字楠甫，浙江天台县人，是世号“二刘”弟刘知变之孙。
刘志方（1171～1240年），又金梓访，字楠甫，浙江天台县人，是世号“二刘”弟刘知变之孙。南宋浙派音乐创始人、古琴大师郭沔（字楚望，约1196—1260年）入室弟子，在浙派音乐的形成与发展史上居有承先启后的地位。在2002年5月出版的《台州文化概论》（李一周琦主编，中国文联出版社）提到“南宋天台刘志方为中国百名音乐家之一”。《历代琴人传》称：“志芳之传愈真，而失其祖愈远。”点明他的独创精神。他继承了郭楚望的琴学，创作有琴曲《吴江吟》、《忘机曲》传世，最值得一提的是《忘机曲》，明清以降以《鸥鹭忘机》流传，长盛不衰，为千古名曲。
刘志方是浙派琴风的承前启后者，他将郭楚望的琴风传予毛敏仲与徐天民，毛、徐在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》，世人誉为“浙谱”，他们的“浙谱”遂取代了风靡一时的“江西谱”。毛敏仲创作的《渔歌》、《樵歌》、《山居吟》、《列子御风》、《庄周梦蝶》等琴曲影响极为深远，遂形成了在中国古琴史上风靡一时的“浙派”。徐天民在传授琴艺上成就极为突出，我国琴史上尊称为“浙派徐门”，其家传经徐秋山、徐梦吉传到明代著名琴家徐和仲。继而，徐和仲培养出一大批著名琴家如：其子徐惟谦，弟子王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等。使浙派琴艺达到了更高的艺术境界，称为当时影响最大的琴派。
刘志芳所创作的《鸥鹭忘机》曲，最早见于明代朱权所编的《神奇秘谱》（1425年刊行）。其内容原出自《列子·黄帝篇》，其中《好鸥鸟者》说：“海上之人有子欧鸟者，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。其父曰：'吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之'。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”“忘机”是道家语，意思是忘却了计较、巧诈之心，自甘恬谈，与世无争。“鸥鹭忘机”即指无巧诈之心，异类可以亲近，后比喻淡泊隐居，不以世事为怀。该曲由两个乐段加一个泛音的尾声组成，充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。乐曲表现了真、善、美的精神世界，故称千古名曲不为过。
《神奇秘谱》、《重修真传》等十多部历代琴谱均有记载与介绍。
刘志方是浙派琴风的承前启后者，他将郭楚望的琴风传予毛敏仲与徐天民，毛、徐在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》，世人誉为“浙谱”，他们的“浙谱”遂取代了风靡一时的“江西谱”。毛敏仲创作的《渔歌》、《樵歌》、《山居吟》、《列子御风》、《庄周梦蝶》等琴曲影响极为深远，遂形成了在中国古琴史上风靡一时的“浙派”。徐天民在传授琴艺上成就极为突出，我国琴史上尊称为“浙派徐门”，其家传经徐秋山、徐梦吉传到明代著名琴家徐和仲。继而，徐和仲培养出一大批著名琴家如：其子徐惟谦，弟子王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等。使浙派琴艺达到了更高的艺术境界，称为当时影响最大的琴派。
刘志芳所创作的《鸥鹭忘机》曲，最早见于明代朱权所编的《神奇秘谱》（1425年刊行）。其内容原出自《列子·黄帝篇》，其中《好鸥鸟者》说：“海上之人有子欧鸟者，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。其父曰：'吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之'。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”“忘机”是道家语，意思是忘却了计较、巧诈之心，自甘恬谈，与世无争。“鸥鹭忘机”即指无巧诈之心，异类可以亲近，后比喻淡泊隐居，不以世事为怀。该曲由两个乐段加一个泛音的尾声组成，充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。乐曲表现了真、善、美的精神世界，故称千古名曲不为过。
《神奇秘谱》、《重修真传》等十多部历代琴谱均有记载与介绍。