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熊岱平
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<p style="text-indent:2em;">'''熊岱平''' 号苍润斋主、食竹斋主，江西丰城人，现居南京，曾在南京军区某部服役16年，结业于清华大学美术学院当代艺术高研班。自幼秉承家学，悟通画理，尤喜中国传统笔墨，专攻山水兼涉人物、花鸟。现为南京军区美术书法研究院艺委会委员，南京市青年美术家协会副秘书长，江苏省徐悲鸿研究会理事，江苏省美术家协会会员，江苏省青年美术家协会会员。
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| 姓名 = 熊岱平
'''游弋古今，焕发新机——读岱平山水画'''
邵晓峰 借古开新是艺术史上的一个重要规律，中国元代画风的奠基人赵孟頫甚至提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的口号，由此可见“古”对于艺术创作具有何等重要的意义。{| class="wikitable"|-! 标题文字 !! 标题文字 !! 标题文字|-| 示例 || 示例 || 示例|-| 示例 || 示例 || 示例|-| 示例 || 示例 || 示例|}
绝俗故远，天游故静。故而亲近传统、关照自然是远离浮躁的捷径，创造的基础也在于此。清恽南田曾说：“作画须优入古人法度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣也。”可见，得古人之法对于画家创作是至关重要的。而且，自古以来，但凡有成就的艺术家无不善于学习诸家之长而逐渐亲近于与其自性、本性相合的艺术风格。也只有如此，才能做到意在笔先，放胆挥写。然而，“古”又是一把双刃剑，若掉进复古主义的泥潭不能自拔，自然不可。譬如，清代“四王”是复古的领袖，现在看来，他们颇具自己的追求与风格，然而其徒子徒孙们不明就里，看不出复古背后的玄机而一味复古，如此一来，尽管一生苦心孤诣，最多只能成为所谓“小四王”、“后四王”之类，其余更多人淹没于历史洪流。画法中，只有虚实中度，内外合操，方能完备。进而大而能小，小而能大，以古为新，尽显艺术家本色，否则，只满足于以古人既定套路作画，按图索骥，而不思变化与进取，艺事终难以成就。故而，复古与创新是一对矛盾体，头脑清晰的艺术家理应善于认清二者之间的关系。