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东西方艺术语言同时使用者，体验过两个审美领域里的语言差别，整合使用不是件易事。卓鹤君作为向来只游弋于东方艺术领域的山水画家，对西方现代语言迷恋程度到了不怕别人指责"生搬硬套"，并且坚持其孜孜不倦的实验，画出了《山魂》那样的巨作，可见他不仅在理念里头有一种只有他拥有的将东西方语言进行交融与整合的精神，而且有一种勇于推陈出新的非凡勇气。是这种只有他拥有的精神和勇气将他推向了中国山水画现代化峰顶。

在现代西方艺术家看来，形式是画家个性化的标志，沉闷的传统的程式化的艺术语言，不仅阻碍了画家的个性化发展，而且会阻碍整个艺术的发展。卓鹤君显然意识到了中国传统山水画的语言已经结壳，正在阻碍山水画家发展个性和发展山水画，并且带着这个非常明确的怎样从西方现代艺术语言中找到丰富山水画表现语言的课题去考察。结果，考察不仅使他欣喜若狂，而且从康定斯基那里"听"到了关于"形式"的侃侃而谈，从而有了改造传统山水语言的勃勃雄心，有了回国之后创作巨幅山水画《山魂》的罕见勇气，有了大胆使用东方精神去磨合西方现代绘画形式语言的尝试。