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1941年香港沦陷后，任剑辉在澳门见全女班已不适应观众要求，另组男女同台演出的新声剧团，徐若呆为剧务主任。徐若呆编出了轰动一时的《晨妻暮嫂》后，又编出《红楼梦》多本剧，加上女文武生任剑辉、名花旦陈艳侬，名小武靓次伯、名丑生欧阳俭等的精彩表演，更加吸引观众。新声剧团演红楼梦戏欲罢不能，直至徐若呆再推出《黛玉魂归离恨天》才告一段落。新声剧团从此声名鹊起，任剑辉逐渐红透港澳地区。1948年，任剑辉率新声剧团到广州，以太平戏院为基地。当时何非凡新组班的“非凡响剧团”正在演红楼戏的《情僧偷到潇湘馆》，火爆异常。“新声”的红楼戏遂与他争夺观众。徐若呆与非凡响剧团的编剧冯志芬是好朋友，知道自己的曲词文采不及冯 志 芬，便在情节、细节上下工夫，“度桥”、“度介口”，力求表演创新。他与丑生欧阳俭（绰号苦瓜俭）一起研究，迭出新招，获观众盛赞。如《红楼梦》演到贾政怒打宝玉时，不用“打仔”旧排场，而让贾政在壁上扯下巨画卷轴，急匆匆撕去轴上画纸，露出酸枝棍，打向宝玉，显其怒不可遏，令观众“拍烂手掌”。当时报纸上赞道：“度桥度介口，徐若呆靠此成家，加上苦瓜俭出谋献计，何愁不落凡仔棚牙（意为胜过何非凡）。” 

新中国成立后，更激励徐若呆的创作热情。1950年，徐若呆合家回到广州，为新中国建设出力，他先为大众剧团（主要演员有曾三多、梁荫棠等）写出几套新戏，与曾三多合作编的《百花齐放朵朵红》，是歌颂新中国的新戏，后来成为戏剧改革获奖剧目。又把传统戏《活捉登州虎》改编为《梁山人马》，矛头直指土豪劣绅，剧本被华南文联翻印，给为土改服务的粤剧宣传队演出。徐若呆还以“文攻”为笔名，写了配合“抗美援朝”运动的粤剧小品《杜鲁门梦会东条》、《麦克阿瑟叹五更》发表在《华南文艺》上，《杜》剧曾被马师曾、梁醒波演出，还编出《武松醉打蒋门神》、《浪里白条黑旋风》等适合梁荫堂戏路的新剧，令该剧团的上座率大升。因此，多个剧团请徐若呆“度身定做”写新戏。他写的著名剧目还有《汉光武走南阳》、《虎将拜陈桥》（ [[ 靓少佳 ]] 、 [[ 郎筠玉 ]] 主演），《绿野仙踪》（ [[ 吕玉郎 ]] 、 [[ 楚岫云 ]] 、 [[ 陆云飞 ]] 主演），《烈女吊英魂》、《道学先生》、《祥林嫂》（ [[ 罗品超 ]] 、 [[ 文觉非 ]] 、 [[ 郎筠玉 ]] 主演）等。