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'''<big>刘志方</big>''' <p style="text-indent:2em;">刘志芳(1171~1240年)，又金梓访，字楠甫， [[ 浙江天台县 ]] 人，是世号"二刘"弟刘知变之孙。南宋浙派音乐创始人、古琴大师 [[ 郭沔]](字楚望，约1196-1260年)入室弟子，在浙派音乐的形成与发展史上居有承先启后的地位。在2002年5月出版的《台州文化概论》(李一周琦主编，中国文联出版社)提到"南宋天台刘志芳为中国百名音乐家之一"。《历代琴人传》称:"志芳之传愈真，而失其祖愈远。"点明他的独创精神。他继承了郭楚望的琴学，创作有琴曲《吴江吟》、《忘机曲》传世，最值得一提的是《忘机曲》，明清以降以《鸥鹭忘机》流传，长盛不衰，为千古名曲。

<p style="text-indent:2em;">刘志方是浙派琴风的承前启后者，他将 [[ 郭楚望 ]] 的琴风传予毛敏仲与徐天民，毛、徐在杨瓒的主持下编纂《紫霞洞琴谱》，世人誉为“浙谱”，他们的“浙谱”遂取代了风靡一时的“江西谱”。毛敏仲创作的《 [[ 渔歌 ]] 》、《 [[ 樵歌 ]] 》、《 [[ 山居吟 ]] 》、《 [[ 列子御风 ]] 》、《 [[ 庄周梦蝶 ]] 》等琴曲影响极为深远，遂形成了在中国古琴史上风靡一时的“浙派”。徐天民在传授琴艺上成就极为突出，我国琴史上尊称为“浙派徐门”，其家传经 [[ 徐秋山 ]] 、 [[ 徐梦吉 ]] 传到明代著名琴家 [[ 徐和仲 ]] 。继而，徐和仲培养出一大批著名琴家如：其子 [[ 徐惟谦 ]] ，弟子 [[ 王礼 ]] 、 [[ 金应隆 ]] 、 [[ 吴以介 ]] 、张助、萧鸾、戴义、黄献等。使浙派琴艺达到了更高的艺术境界，称为当时影响最大的琴派。 <p style="text-indent:2em;">刘志方所创作的《鸥鹭忘机》曲，最早见于 [[ 明代 ]] 朱权所编的《神奇秘谱》（1425年刊行）。其内容原出自《列子·黄帝篇》，其中《好鸥鸟者》说：“海上之人有子欧鸟者，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。其父曰：'吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之'。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”“忘机”是道家语，意思是忘却了计较、巧诈之心，自甘恬谈，与世无争。“鸥鹭忘机”即指无巧诈之心，异类可以亲近，后比喻淡泊隐居，不以世事为怀。该曲由两个乐段加一个泛音的尾声组成，充满生趣和怡然自得，和谐的琴声泛起，引导人们的思维赶往美丽的大自然，心境也随之而豁然开朗。乐曲表现了真、善、美的精神世界，故称千古名曲不为过。

<p style="text-indent:2em;">这个《 [[ 鸥鹭忘机 ]] 》的寓言记载在《列子&#8226;黄帝篇》，故事不长，总共只有五十七个字。“海上之人有好沤鸟者，每旦之海上，从沤鸟游，沤鸟之至者百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”人能忘机，鸟即不疑，人机一动，鸟即远离。人与万物同尘，无机心者则异类亦与之相亲，故事的寓意回味无穷。

<p style="text-indent:2em;">琴家刘志方读到这个寓言，是在南宋的一个初春。 [[ 杭城西湖 ]] 边已是桃红柳绿了，居于湖边的刘志方，案头上，总是放着一张古琴。每每琴声扬声，窗外的翠鸟，在柳条上，听得入迷，时而发出几声鸣叫，似乎是和着古琴的旋律。此时的刘志方如同《鸥鹭忘机》中的那位爱鸟者，有着忘机的心境。看着窗外的翠鸟，想起了这个古老的寓言，双手轻轻拂过琴弦，一段旋律流出窗外，平和的节奏，如清风吹过柳枝般的自然流畅。人与鸟，鸟与人坦然相对，毫无动机。古琴曲《鸥鹭忘机》就这样在南宋的湖边形成了，此曲初名《忘机》，始见于《神奇秘谱》。

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