高甲戏 又名"[[戈甲戏"、"九角戏"、"大班"、"土班" ， 发祥地为福建泉州]] 批准时间；2006年5月20日 ， 最初源于明末清初闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打技术的化装游行，是闽南诸剧种 中 流播区域最广、观众面最多的一个地方 国传统 戏 曲 剧 种。它的足迹曾遍布于泉州、厦门、漳州等闽南语系 ，申报 地区 和台湾 ；福建 省 泉州市 ， 还流传到华侨居住的南洋一带 遗产编号；Ⅳ-48 。

高甲戏的演出剧目分为"大气戏"(宫廷戏和武戏)、"绣房戏"和"丑旦戏"三大类，以武戏、丑旦戏和公案戏居多，生旦戏较少。传统剧目有九百多个，大半来自京戏、木偶戏和布袋戏，小部分是吸收梨园戏的，还有一些是艺人根据历史小说和民间传说编而创作的。高甲戏的角色，原来只有[[ 生、旦、丑，]] 后来又先后增加了[[ 净、贴、外、末和北(净)、杂二色]] ，可以演员按剧情顺口溜。唱做也较自由，没有一定的台位，演出时间可长可短。

高甲戏的音乐唱腔兼用"南曲"、"傀儡调"和民间小调，而以南曲为主。高甲戏使用的乐器，分为文、武乐二种。伴奏乐器以管乐、唢呐为主(解放后改用琵琶为主)，此外还配有横笛、二弦、三弦等。打击乐器及其打击方法与京剧相同，如〔冲头〕、〔长锤〕、〔急急风〕等，但"三通"和"出将"时则与京戏不同。丑旦戏或轻松场面加用双铃、响盏等。解放后，1951年成立泉州大众剧社(1957年改为泉州市高甲戏剧团)，1954年参加华东区戏曲观摩会演 ，[[《桃花搭渡》 ]] 、《扫秦》荣获剧本奖和演出奖。]]<ref>[http://www.chuiyue.com/eg/25134/ 高甲戏视频大全闽南泉州] 吹月风，发布时间；2014/1/24 9:18:19</ref>

高甲戏，流行于以 [[ 泉州 ]] 为中心的闽南方言区和港、澳、台地区以及东南亚闽南华侨聚居地 。  高甲戏前身是"宋江戏"。据老艺人陈坪(1884~1957年)称，听其师傅代代相传说:明末清初，闽南沿海农、渔村庄，每逢迎神赛会喜庆节日，村民们有装扮梁山好汉游行于村里的，间或就地作简短表演。由此出现儿童演出宋江故事，时称为"宋江仔"。清道光(1821~1850年)以后，由成年人扮演的戏班，群众称为"宋江戏" 。

宋江戏以武打为主，其套数多采用民间的"刣狮"(即由艺人装扮成武士，手执各种武器，分别与雄狮搏斗)，现存舞台上的武打套数"冷煎盘"、"大碰场"、"凤摆尾"等保留着"刣狮"的传统表演，也吸收了提线木偶的武打，称为"嘉礼打"。乐器用大小唢呐，配以南锣、南鼓。宋江戏保留下来的剧目有《李逵大闹忠义堂》、《抢卢俊义》、 [[ 《扈三娘替嫁》 ]] 等。<ref>[http://m.dingjisc.com/news/6auY55Sy5oiP.html 高甲戏] 高甲戏图片大全；</ref>

 20世纪30年代，有些戏班已不满足于在农村草台流动演出，他们继续走出国门，足迹遍及东南亚诸国。这一期间，出国的戏班达到高潮，计有: [[ 新连兴]](1929-1935年)、三妹班(1929-1938年)、福连芳(1930-1933年)、锡坑班(1934-1937年)、 [[ 桑林社]](1934-1937年)、全和兴(1934-1936年)、协义社(1937年)、福顺兴(1936-1937年) 、金春宝(1936年)、尚义社(1936-1937年)、小丁班(1936年)、新金春(1936年)。1938年因第二次世界大战爆发，这些出国的班社于战前先后回国。

 从此高甲戏一改演幕表戏的习惯，开始进入新剧目与编演现代戏的新时期。60年代初，新编古代戏《连升三级》等，赴 [[ 上海 ]] 、南京、 [[ 济南 ]] 、天津、北京巡回演出。朱德委员长、 [[ 周恩来 ]] 总理、 [[ 陈毅 ]] 副总理、谭震林、 [[ 郭沫若 ]] 、 [[ 茅盾 ]] 、邓拓及戏剧界专家曹禺、田汉、张庚、老舍、林默涵等均来观看。郭沫若、老舍、邓拓等观看《连升三级》后均题诗赞誉。

1986年，泉州高甲戏剧团数次接待英、法、意、日、美、德等国留学生来团观摩丑角表演。1986年，泉州高甲戏剧团赴上海参加首届中国艺术节，演出《笋江波》、《管甫送》、《王海行》、《送水饭》、《骑驴探亲》等小喜剧。高甲戏丑角的表演，博得好评。1989 1989 年，安溪县高甲戏《玉珠串》，泉州高甲戏《王海行》参加省艺术节表演。此外，80年代，由老、中、青作者创作的一大批新剧目如《颠倒乾坤》、《真假王岫》、《高平关》、《施琅将军》、《唐宗逸事》、《开元序曲》、《南海明珠》、《唐山情》等均获省级剧目奖。<ref>[http://news.163.com/10/0228/08/60JJA2UM000146BB.html 高甲戏连升三级(图)] 泉州晚报，发布时间；2010-02-28 08:15:00</ref> 

 《大河谣》于1995年获省首届百花文艺奖的特别荣誉奖; [[ 《大汉魂》 ]] 获1995年全国"文化新剧目奖";《玉珠串》获1996年全国第六届"文华新剧目奖"和1995年曹禺戏剧文学奖与中宣部1996年度"五个一工程"奖。同时，厦门市金莲升高甲戏剧团演出《审陈三》，在'96中国(湖南)第4届"映山红"民间戏剧节上，获综合演出一等奖及剧本、导演、音乐、舞美等奖项。在1996年第20届省戏剧会演上，晋江市高甲戏剧团演出的《金魁星》获优秀剧目奖及优秀导演、音乐等奖项，并于1997年10月，赴成都参加第五届中国艺术节，12月，参加在北京举行的福建剧展演出。

上述情况至少反映 出'''6 出6 个问题：'''

、1、传统技艺的传承后继乏人，昔日擅于演《水浒》 [[ 、《三国》 ]] 、《说岳》、《七侠五义》等传统剧目的老演员，因“文化大革命”期间被下放转业，大部分未能被调回，纵有少数调回者，亦因久疏技艺，使剧种的传统表演缺乏后继人才。