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''' 马踏飞燕 ''' 是 [[ 东汉 ]] 铜奔马的别称之一，其次还有叫马超龙雀、 [[ 铜奔马 ]] 、马袭乌鸦、鹰掠马、马踏飞隼、凌云奔马等，为东汉青铜器，1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓<ref>[https://wuwei.cncn.com/jingdian/leitaihanmu/profile 武威雷台汉墓简介]，欣欣旅游网</ref>，现藏于 [[ 甘肃省 ]][[ 博物馆 ]] ，国宝级文物。

2018年12月12日， [[ 中国旅游 ]] 徽标交接仪式在“铜奔马”出土地甘肃省 [[ 武威市 ]] 举行，35年前从这里走出的中国旅游标志“铜奔马”徽标如今重回故里<ref>[http://www.xinhuanet.com/local/2018-12/12/c_1123842746.htm 中国旅游徽标重回“铜奔马”出土地]，2018-12-12 15:29:52 来源： 新华网</ref>。

位于甘肃武威城区北关中路，占地面积12.4万平方米，距今已经有1700多年的历史。据史料记载，雷台为前凉（301年～375年）国王张茂所筑灵钧台<ref>[http://www.gsliangzhou.gov.cn/zjlz/lzls/140249.htm 灵钧台 海藏寺] ，武威市凉州区人民政府</ref>。《资冶通鉴》中记载：为东晋元帝大兴四年（公元321年）始筑“周轮八十余堵，基高九仞”。现雷台保存基本完好，长106米、宽60米、高8.5米。台上有明清时期的 [[ 古建筑 ]] 群雷祖殿、三星斗姆殿等十座，其建筑雄伟、规模宏大。

1969年在雷台下发现一处东汉晚期（186年～219年）的大型砖石墓葬，墓道长19.34米，墓室分前、中、后三室及左右耳室各三处，出土有 [[ 金 ]] 、 [[ 银 ]] 、 [[ 铜 ]] 、 [[ 铁 ]] 、 [[ 玉 ]] 、骨、石、 [[ 陶器 ]] 等文物231件，在出土文物中最突出的是铸造精致的99件铜车马仪仗俑，艺术价值最高的是一匹铜奔马。

1969年，正是备战备荒的年代。9月初， [[ 武威县 ]] 新鲜人民公社新鲜大队第十三生产队的村民正在挖防空洞。9月10日，挥舞着 [[ 镢头 ]] 的村民，挖到了坚硬的石头，村民将浮土层刨开后，发现是一块砖头。随即发现了砖头砌的墙体。于是村民们将砖拆开，发现是一个墓室。

大队的干部知道了这个消息后。他们带着马灯、武器由地道进入墓室，进行查看。这时发现，这是一个古代的墓葬。一些墓室中，放着 [[ 铜马铜车 ]] ，这些铜车马并不是很高。很快，墓葬中的各种殉葬品被送到了大队部。当时，发现墓内有铜车马和其它文物就让生产队会计负责，用麻袋将这批文物搬运到生产队的库房保管，队干部们还列出了一个入库文物清单。

真正认识铜奔马价值的是 [[ 郭沫若 ]] ，他是铜奔马的 [[ 伯乐 ]] 。当郭沫若第一眼看到铜奔马时，就对铜奔马的造型赞叹不已，认为它既有风驰电掣之势，又符合力学平衡原理，无疑是一件稀世珍宝。据亲历者说，当时，让郭老大加赞赏的两件国宝是 [[ 唐代 ]][[ 金银棺 ]] 和 [[ 东汉 ]] 铜奔马，并且说“这两件拿到 [[ 北京 ]] 可以引起轰动。你们好好宣传，我回去也给你们宣传宣传。”后来，铜奔马在北京的展览上才 [[ 一鸣惊人 ]] 。

东汉铜奔马在创作上运用了高度写实的手法。中国在 [[ 先秦 ]] 时代， [[ 雕塑 ]] 尤其是纯粹的塑作品不是艺术的大宗。 [[ 青铜器 ]] 雕塑主要以拟形器或局部装饰存在。

在造型方法上，与青铜器纹饰样也是装饰性强，写实性差。在这一点上与 [[ 古希腊 ]] 、 [[ 罗马 ]] 雕塑造型方法是截然不同的。但到了秦汉时代，塑不仅多起来，而且在艺术手法上走向了写实的高峰，不仅体量巨大，而且深入细微，如秦陵出土的 [[ 兵马俑 ]] 以及铜车马就是这样的。

汉代塑虽然不如 [[ 秦代 ]] 的高大与细致，但仍然保持了相当的写实性，相比秦代雕塑的静穆，更多了些运动感。东汉铜奔马也是如此，比例匀称，造型精准，虽然没有过多细节的刻画，却概括性地传达出其基本形体与动势。

关于此马的名称，其定名为东汉铜奔马，这也是被认可的名称，除此以外还有马踏龙雀、飞燕骝、紫燕骝、天马、马神天驷、 [[ 马踏飞燕 ]] 等说法。对于一件艺术品的命名有这么多的说法，这在艺术史中绝无仅有，可见其在艺术史上的巨大影响力。在马足下加鸟形底座的做法是此雕塑的一种创新。

它显然是经过精心设计的，既合平力学原理，又使奔马的轻盈和物体的稳定双双得到完美的解决，这正是它的高超之处。东汉铜奔马是一件在 [[ 三维空间 ]] 中展开的有体积和重量的物件，而且动感强烈，呈三足腾空之势，在其足下加上鸟形底座以固定，解决了这一现实问题。具体而言，鸟形底座平，与地面接触面积大，鸟的头、双翅、尾呈现伸展状，增大了稳定性，这道理正如三角支架。所有这些，使马的重心通过足踏于飞燕背上而能保持平稳，构思之精巧无出其右。 

运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，把 [[ 奔马 ]] 和 [[ 飞鸟 ]] 绝妙地结合在一起，大胆地让马的右后蹄踏在一只凌空飞翔的鸟身上。

东汉铜奔马是东汉 [[ 青铜艺术 ]] 的精品之作，是一种程式化的创作模式，在形态上沿用了当时通行的奔马的造型，并且在马足下加上鸟形物以支撑稳定，这是一种创造。整体上看，东汉铜奔马是汉代人勇武豪迈的气概、昂扬向上的精神面貌的表现，反映了汉王朝的强大与富底。

文物价值编辑2002年1月18日，国家文物局将东汉铜奔马列入《首批禁止出国（境）展览文物目录》。为 [[ 甘肃省 ]] 博物馆镇馆之宝。

按古代相马经中所述的 [[ 良马 ]] 的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式。

1973年，东汉铜奔马参加了古代历史文物出国展，在 [[ 英国 ]] 和 [[ 法国 ]] 展出。

2014年02月17日，由 [[ 国家文物局 ]] 主办、 [[ 中国文物报社 ]] 承办的“奔马迎春——中国马文物”图片展在河南博物院举行，东汉铜奔马在列。

原 [[ 上海 ]] 市新闻学会副会长 [[ 张林岚 ]] 《一张文集·卷六》：“飞马超越龙雀的艺术意境和雕塑表现的浓郁民族风格，富有浪漫主义色彩。此马出土，‘一洗天下凡马空’，先秦以来的马俑为之黯然失色，画家为之搁笔。”

中国作家协会会员 [[ 胡杨 ]] 《传世国宝全档案》：“这件铸造于两千年前的青铜骏马，造型生动，比例准确，四肢所呈现出的动势完全符合马的动作习性，令中外许多考古学家与艺术家叹为观止。”