15,852
次編輯
變更
磯崎新
,無編輯摘要
== 經歷 ==
在[[丹下健三]]的帶領下繼續學習和工作，1961年完成東京大學建築學博士課程，直到1963年創立了屬于自己的磯崎新設計室，在與丹下健三的10年合作中，包括了他的創造性階段，磯崎新積極參與了高松的香川縣廳舍的設計工作(1955-1958)、在今冶的議會樓(1957-1960)的設計，並參與了東京的規劃(1960)。 在此以後，磯崎新繼續受聘于丹下健三，例如參與南斯拉夫斯科普裏的重建規劃(1963-1966)和日本1970年大阪世界博覽會中心廣場的會演建築(1966-1970)等設計工程。在1960年代，盡管磯崎新拒絕承認與新陳代謝派的原則有任何直接的關系，他還是被認為與新陳代謝運動是一致的。 磯崎新在1970年代越來越轉向歷史主義，這就導致他接受來自[[朱利奧·羅馬諾]](1499~1546，Giulio Romano)、[[安卓·帕拉底歐|帕拉底歐]]（Andrea Palladio）、艾蒂安 - 路易·布勒(Étienne-Louis Boullée)、[[克勞德·尼古拉·勒杜]](Claude-Nicolas Ledoux)和[[卡爾·弗裏德裏希·申克爾|申克爾]]等人的建築藝術的主要思想。
約自1960年，他的第一個手法主義時期起，磯崎新的建築採納了過度強調水準鋼筋混凝土部件表現力的手法，這並非不像丹下健三的風格，而是以更高的標準加強了設計定位和提高了準則。在1970年大阪世界博覽會上的中心廣場會演工程，宣告了一個新的、相同程度的手法主義階段的開始。在此階段中，他的作品表現出一種更強烈地向歐洲和美國模式的轉變，並以高度抽象的布局為標志，這種布局，利用了由立方體或是彎曲的半圓柱體組成附加結構。
新風格產生于他果敢地與現代建築的理性主義原則決裂，他嘗試通過綜合美學來取代現代建築的各種原則，這種綜合美學，要求放棄正統現代派的教條。他的建築強調了分散化、不和諧性、支架的間離化，以及基于廣泛使用與隱喻相關的構件的參差組合之下的編排。屬于這些聳立的立體組合的，有在群馬縣高崎的現代藝術博物館(1971-1974)、在北九州的城市藝術博物館(1972-1974)和在福岡的Shukosha辦公大樓(1974-1975)。半柱體拱頂型值得註目的例證，是在大分的富士鄉土俱樂部(，1972-1974)和在北九州的中心圖書館(1973-1974)。
==參考文獻==
{{relist}}
[[category:建築師]]