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京剧旦角
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[[File:京剧旦角1.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724 原图链接]京剧旦角]]
'''京剧旦角'''，是[[京剧]]中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。
旦角又分为[[正旦]]、[[花旦]]、[[花衫]]、[[刀马旦]]、[[武旦]]、[[老旦]]等专行。
==角色分类==
正旦
①正旦俗称“[[青衣]]”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《[[三击掌]]》中的[[王宝钏]]、《[[二进宫]]》中的[[李艳妃]]、《[[桑园会]]》中的[[罗敷女]]等。
[[File:京剧旦角2.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=c8ab0bce309beb0fb600c8db 原图链接]京剧旦角]]
花旦
②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《[[棒打薄情郎]]》中的[[金玉奴]]、《[[乌龙院]]》中的[[阎惜娇]]等。
刀马旦
③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《[[战金山]]》中的[[梁红玉]]、《[[穆柯寨]]》中的[[穆桂英]]等。
[[File:京剧旦角3.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=f6428f8f7ca036cc513d92a0 原图链接]京剧旦角]]
武旦
④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《[[打焦赞]]》中的[[杨排风]]、《[[武松打店]]》中的[[孙二娘]]等。
花衫
⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。[[王瑶卿]]为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
[[京剧四大名旦]]所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《[[霸王别姬]]》中的[[虞姬]]、《[[汉明妃]]》中的[[王昭君]]、《[[锁麟囊]]》中的[[薛湘灵]]、《[[红楼二尤]]》中的[[尤三姐]]等。
花衫戏中还有一种旗装旦，穿[[清朝]][[旗人]]的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《[[苏武牧羊]]》中的[[胡阿云]]（汉代）、《[[四郎探母]]》中的[[铁镜公主]]（宋代）等。
老旦
⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《[[杨门女将]]》中的[[佘太君]]、《[[岳母刺字]]》中的岳母、《[[钩金龟]]》中的康氏等。
[[File:京剧旦角4.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=476217f77a03a614720eecad 原图链接]京剧旦角]]
==名家介绍==
===胡喜禄===
'''胡喜禄'''，生于1827年，卒于1890年，他是同[[程长庚]]、[[余三胜]]同时代的著名青衣演员，他的发音用了很多的鄂音，大胆地起用鄂音来取代徽音，所以唱腔就比较柔婉，字眼上就更加清晰。他在演出里面也进行了许多革新。比如说现在的传统剧目《[[玉堂春]]》，大部分都是胡喜禄那个时代创制的，今天的还延续下来。
===梅巧玲===
'''梅巧玲'''是梅兰芳的祖父，他生于1842年，卒于1882年。梅巧玲主工花旦，也兼演青衣。他的扮相非常地富丽堂皇，所以当时有“胖巧玲”之称。他的拿手戏如《[[盘丝洞]]》，《[[梅玉配]]》，都是脍炙人口的。梅巧玲先生也是京剧旦角改革的先驱者，一是他大胆地编演了很多新戏，特别是擅长演旗装戏，如《[[雁门关]]》的[[萧太后]]和《[[四郎探母]]》的萧太后。他的旗装戏在当时来说打破了青衣和花旦的界限，所以他在身段、神气、台步、表演等各方面都有很多的革新。
===时小福===
'''时小福'''，生于1849年，卒于1900年。他私淑胡喜禄的演出风格。但是他唱腔比较遵从徽音，比较刚直。他演的人物，大部分也是节妇烈女。比如《[[三娘教子]]》，《四郎探母》里的四夫人这一类人物。他的风格与他演的人物是相一致的。所以他是我们青衣先辈里刚直派的代表。
时小福的弟子叫[[吴菱仙]]，吴菱仙的弟子是[[梅兰芳]]。时小福、吴菱仙、梅兰芳这是一脉相承的。
===余紫云===
'''余紫云'''是[[余三胜]]之子，[[余叔岩]]之父。（1855～1899），他是梅巧玲的弟子，既演花旦，也兼演青衣。花旦私淑梅巧玲，青衣私淑胡喜禄。余紫云的表演风格上对于后来的[[王瑶卿]]产生了很大的影响。他的代表剧目既有青衣也有花旦戏，比如《[[宇宙锋]]》、《[[游龙戏凤]]》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓关》等。
他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，文武昆乱不挡，尤精跷工。他演二本《虹霓关》之丫环，在“献盘”一场，托盘疾走圆场，犹如杨柳春风，婆婆生姿，极优美。
据《梨园旧话》载他“嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧，如《戏风》之李凤姐，《虹霓关》之丫环，姿态横生，维妙维肖”。更为重要的是余紫云继承了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优良创造，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。
据《京剧二百年之历史》载：“时小福之青衣以典雅胜，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之长，实为今日王瑶卿、梅兰芳之先驱者。”紫云兼工琵琶，演《昭君出塞》一剧时，自弹自唱，琵琶铿锵，珠喉宛转，清晰动人，世人称为一绝。
===田际云===
'''田际云'''(1864～1925)，中国[[河北梆子]]演员,工花旦。艺名响九霄。原籍河北高阳。12岁入[[涿县]]双顺科班学花旦兼小生,15岁时便崭露头角,演出活动遍及[[北京]]、[[天津]]、[[上海]]等地。曾自建科班,培养出许多名角。于清末被选入踦平署外学。
===田桂凤===
'''田桂凤'''，生于1867年卒于1931年。他的表演以细腻，口齿伶俐见长，尤其擅长京白。他是著名花旦[[筱翠花]]的老师。从田桂凤的表演风格来看，他以风流泼辣见长，而另一位花旦梅巧玲是以妖艳妩媚突出。所以两个花旦演员的风格是不相同的，他的代表剧目有《[[拾玉镯]]》、《战宛城》、《翠屏山》、《乌龙院》等等。
===陈德霖===
'''陈德霖''',[[同治]]元年生人，清末民初青衣泰斗，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。人称“老夫子”。初在四喜班，后入三庆班学戏。
成名后倒仓极苦，经多年苦练，至光绪八、九年时，嗓音更胜从前，至老不衰。嗓音刚劲嘹亮，脑后音纯正，唱法属阳刚一路，满宫满调，年逾六旬时仍娇脆如少女，调门也丝毫不降，还是标准的正工调，直到1930年7月13日为弟子[[黄桂秋]]助演《[[大登殿]]》之代战公主偶感伤寒于7月27日病故，在嗓音艺术青春之长久方面，比后来的各旦角流派创始人更胜一筹。
==参考文献==
{{reflist}}
[[Category: 戏曲人物]] [[Category:中国人]]
'''京剧旦角'''，是[[京剧]]中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。
旦角又分为[[正旦]]、[[花旦]]、[[花衫]]、[[刀马旦]]、[[武旦]]、[[老旦]]等专行。
==角色分类==
正旦
①正旦俗称“[[青衣]]”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《[[三击掌]]》中的[[王宝钏]]、《[[二进宫]]》中的[[李艳妃]]、《[[桑园会]]》中的[[罗敷女]]等。
[[File:京剧旦角2.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=c8ab0bce309beb0fb600c8db 原图链接]京剧旦角]]
花旦
②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《[[棒打薄情郎]]》中的[[金玉奴]]、《[[乌龙院]]》中的[[阎惜娇]]等。
刀马旦
③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《[[战金山]]》中的[[梁红玉]]、《[[穆柯寨]]》中的[[穆桂英]]等。
[[File:京剧旦角3.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=f6428f8f7ca036cc513d92a0 原图链接]京剧旦角]]
武旦
④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《[[打焦赞]]》中的[[杨排风]]、《[[武松打店]]》中的[[孙二娘]]等。
花衫
⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。[[王瑶卿]]为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
[[京剧四大名旦]]所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《[[霸王别姬]]》中的[[虞姬]]、《[[汉明妃]]》中的[[王昭君]]、《[[锁麟囊]]》中的[[薛湘灵]]、《[[红楼二尤]]》中的[[尤三姐]]等。
花衫戏中还有一种旗装旦，穿[[清朝]][[旗人]]的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《[[苏武牧羊]]》中的[[胡阿云]]（汉代）、《[[四郎探母]]》中的[[铁镜公主]]（宋代）等。
老旦
⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《[[杨门女将]]》中的[[佘太君]]、《[[岳母刺字]]》中的岳母、《[[钩金龟]]》中的康氏等。
[[File:京剧旦角4.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E4%BA%AC%E5%89%A7%E6%97%A6%E8%A7%92/2553589/0/3812b31bb051f819b814f5a9d0b44aed2e73e724?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=476217f77a03a614720eecad 原图链接]京剧旦角]]
==名家介绍==
===胡喜禄===
'''胡喜禄'''，生于1827年，卒于1890年，他是同[[程长庚]]、[[余三胜]]同时代的著名青衣演员，他的发音用了很多的鄂音，大胆地起用鄂音来取代徽音，所以唱腔就比较柔婉，字眼上就更加清晰。他在演出里面也进行了许多革新。比如说现在的传统剧目《[[玉堂春]]》，大部分都是胡喜禄那个时代创制的，今天的还延续下来。
===梅巧玲===
'''梅巧玲'''是梅兰芳的祖父，他生于1842年，卒于1882年。梅巧玲主工花旦，也兼演青衣。他的扮相非常地富丽堂皇，所以当时有“胖巧玲”之称。他的拿手戏如《[[盘丝洞]]》，《[[梅玉配]]》，都是脍炙人口的。梅巧玲先生也是京剧旦角改革的先驱者，一是他大胆地编演了很多新戏，特别是擅长演旗装戏，如《[[雁门关]]》的[[萧太后]]和《[[四郎探母]]》的萧太后。他的旗装戏在当时来说打破了青衣和花旦的界限，所以他在身段、神气、台步、表演等各方面都有很多的革新。
===时小福===
'''时小福'''，生于1849年，卒于1900年。他私淑胡喜禄的演出风格。但是他唱腔比较遵从徽音，比较刚直。他演的人物，大部分也是节妇烈女。比如《[[三娘教子]]》，《四郎探母》里的四夫人这一类人物。他的风格与他演的人物是相一致的。所以他是我们青衣先辈里刚直派的代表。
时小福的弟子叫[[吴菱仙]]，吴菱仙的弟子是[[梅兰芳]]。时小福、吴菱仙、梅兰芳这是一脉相承的。
===余紫云===
'''余紫云'''是[[余三胜]]之子，[[余叔岩]]之父。（1855～1899），他是梅巧玲的弟子，既演花旦，也兼演青衣。花旦私淑梅巧玲，青衣私淑胡喜禄。余紫云的表演风格上对于后来的[[王瑶卿]]产生了很大的影响。他的代表剧目既有青衣也有花旦戏，比如《[[宇宙锋]]》、《[[游龙戏凤]]》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓关》等。
他不仅基本功扎实，技艺精湛，而且能戏多、戏路宽，文武昆乱不挡，尤精跷工。他演二本《虹霓关》之丫环，在“献盘”一场，托盘疾走圆场，犹如杨柳春风，婆婆生姿，极优美。
据《梨园旧话》载他“嗓音柔脆、玉润珠圆，其唱工固臻妙境，至不专属青衫之剧，如《戏风》之李凤姐，《虹霓关》之丫环，姿态横生，维妙维肖”。更为重要的是余紫云继承了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优良创造，对京剧旦角表演的发展起到了承上启下的重要作用。
据《京剧二百年之历史》载：“时小福之青衣以典雅胜，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之长，实为今日王瑶卿、梅兰芳之先驱者。”紫云兼工琵琶，演《昭君出塞》一剧时，自弹自唱，琵琶铿锵，珠喉宛转，清晰动人，世人称为一绝。
===田际云===
'''田际云'''(1864～1925)，中国[[河北梆子]]演员,工花旦。艺名响九霄。原籍河北高阳。12岁入[[涿县]]双顺科班学花旦兼小生,15岁时便崭露头角,演出活动遍及[[北京]]、[[天津]]、[[上海]]等地。曾自建科班,培养出许多名角。于清末被选入踦平署外学。
===田桂凤===
'''田桂凤'''，生于1867年卒于1931年。他的表演以细腻，口齿伶俐见长，尤其擅长京白。他是著名花旦[[筱翠花]]的老师。从田桂凤的表演风格来看，他以风流泼辣见长，而另一位花旦梅巧玲是以妖艳妩媚突出。所以两个花旦演员的风格是不相同的，他的代表剧目有《[[拾玉镯]]》、《战宛城》、《翠屏山》、《乌龙院》等等。
===陈德霖===
'''陈德霖''',[[同治]]元年生人，清末民初青衣泰斗，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。人称“老夫子”。初在四喜班，后入三庆班学戏。
成名后倒仓极苦，经多年苦练，至光绪八、九年时，嗓音更胜从前，至老不衰。嗓音刚劲嘹亮，脑后音纯正，唱法属阳刚一路，满宫满调，年逾六旬时仍娇脆如少女，调门也丝毫不降，还是标准的正工调，直到1930年7月13日为弟子[[黄桂秋]]助演《[[大登殿]]》之代战公主偶感伤寒于7月27日病故，在嗓音艺术青春之长久方面，比后来的各旦角流派创始人更胜一筹。
==参考文献==
{{reflist}}
[[Category: 戏曲人物]] [[Category:中国人]]