<p style="text-indent:2em;">刘少椿深得 [[ 广陵琴派 ]] 的真髓，他将古琴作为修身养性之器，因此注重的是对于道德修养和艺术境界的双重追求，强调的是借操琴所获得的超越现实之上的精神解脱和逍遥境界。刘少椿的弟子、 [[ 上海音乐学院 ]] 研究员 [[ 林友仁 ]] 回忆说，刘少椿操琴时聚精会神，当时如有人来访，他是来也不迎，走也不送，真可以说是旁若无人了；刘少椿一生中曾两次处于颠沛流离、艰难困苦之中，但他无论是饥是饱，是寒是暖，依旧终日操琴，而且始终是“神鲜意闲，视专思静”。战争时期，刘少椿曾回下乡避难不带其它物品，惟抱 [[ 古琴 ]] 一张而被亲友们讥为“琴痴”。刘少椿心无浊俗，指无炎嚣，出音清亮圆润，清淡则若烟云出岫，劲疾则若飞瀑流泉；使每曲都竭尽刻画，以期通情达理，自然畅达。他的操琴风格深沉宁静，细腻含蓄；其弹奏指法，博采南北各家之长，对于难掌握的自由跌宕节奏，也处理得恰到好处。尤其难能可贵的是，刘少椿不但毕生痴迷着 [[ 古琴 ]] 艺术，而且也一直追求和实践着 [[ 中国 ]] 琴学中蕴藏着的博大精深的 [[ 哲学 ]] 理念。<br>