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　 ''' 莆仙戏 ''' 原名兴化戏， [[ 福建省 ]] 传统地方戏曲剧种， [[ 国家级非物质文化遗产 ]] 之一。是 [[ 中国 ]] 现存最古老的戏曲剧种之一。 [[ 南宋 ]] 时期，在宋杂剧的影响下，福建 [[ 莆田 ]] 、 [[ 仙游 ]] 一带出现了将 [[ 歌舞 ]] 念白综合起来搬演故事的兴化杂剧。明代初年，兴化杂剧吸收昆山、弋阳、余姚、海盐等声腔的 [[ 艺术 ]] 因素，形成兴化腔，用以演出兴化戏。明清时期，这一戏曲样式又有了进一步的发展。1954年，兴化戏正式改称莆仙戏。莆仙戏主要流行于福建莆田、仙游地区，在闽中、闽南的兴化方言地区也有流传 。　　莆仙戏现存传统剧目五千多个，其中《王魁》、《张协状元》、《刘知远》、《蔡伯喈》等剧目在一定程度上保留了南戏的艺术风貌，连演七天的”连戏”明显保留着中国戏曲初期的表演形态 。

　　在 莆仙戏 的表演体系 现存传统剧目五千多个，其 中 ，有一些具有鲜明地方色彩的程序动作，如牵步蛇 《[[王魁]]》 、 雀鸟跳 《[[张协状元]]》 、 扫地裙 《[[刘知远]]》 、 摸田螺、七下溜 《[[蔡伯喈]]》 等 ，还有 剧目在 一 些动作遗 定程度上保 留 着傀儡 了南 戏 表 的艺术风貌，连 演 七天 的 痕迹。莆仙 “连戏”明显保留着[[中国 戏 曲]]初期 的 唱腔结构属于曲牌体，有音乐曲牌一千多支，锣鼓经三百多种 表演形态 。

　　 在 莆仙戏 源远流长 的表演体系中 ， 博大精深 有一些具有鲜明地方色彩的程序动作 ， 扎根于民间土壤之内 如牵步蛇、雀鸟跳、扫地裙、摸田螺、七下溜等 ， 积淀 还有一些动作遗留 着 由宋到清各个历史时期的大量戏剧艺术因子，传递出丰富的信息，是研究中国古代 傀儡 戏 曲艺术形态 表演 的 “活化石” 痕迹 。 此外， 莆仙戏 对莆田、仙游地区 的 民俗、语言、社会心理、生活习惯、文化艺术等也具 唱腔结构属于曲牌体， 有 影响 音乐曲牌一千多支，锣鼓经三百多种 。

莆仙戏源远流长，博大精深，扎根于民间土壤之内，积淀着由宋到清各个[[历史]]时期的大量戏剧艺术因子，传递出丰富的信息，是研究中国古代戏曲艺术形态的“活化石”。此外，莆仙戏对莆田、仙游地区的民俗、语言、社会心理、生活习惯、文化艺术等也具有影响。 进入新世纪以来，由于种种原因，莆仙戏人才流失严重，后继乏人，传统的表演艺术濒临失传， [[ 脸谱 ]] 、服饰和音乐声腔正在被外来剧种和其他艺术形态同化，艺术的独特性正在削弱。莆仙戏这一古老的剧种正处于自生自灭的状态，急需采取有效措施进行扶持和保护。 2006年5月20日，莆仙戏经 [[ 中华人民共和国 ]] 国务院批准列入第一批 [[ 国家级非物质文化遗产 ]] 名录，遗产编号为Ⅳ-3。 [1]  2019年11月，莆仙戏列入国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单。

南宋时期 莆仙戏源于唐 ， 在 成于 宋 杂剧 、盛于明清。它 的 表演古朴优雅，不少动作深受[[木偶戏]] 影响 下 ， 福建莆田、仙游一带出现了将歌舞念白 富有独特的艺术风格；其唱腔丰富， 综合 起来搬演故事的兴化杂剧。明清时期，是 了 莆仙 戏发展 的民间歌谣俚曲 、 繁荣的时期。明朝莆田文人姚旅在《露书》卷 十音 八 《风篇》中记载了莆仙戏使用 乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞 的 艺术 特 殊乐器笛管：“以葭芦为之。莆中谓之芦笛。然亦莆中多此 点 ， 岂余所见未广耶？” 用方言 演 员的冠饰也很 唱，具 有 特 浓厚地方 色 ：“弁如帧 彩 ， 但当耳有两手抹耳。余 迄今仍保留不 少 时于 宋元南戏音乐元素，被誉为“宋元南 戏 场见之 的活化石”。其现存传统剧目有五千多个 ， 犹 其中保留宋元南戏原貌或故事情节基本类似的剧目 有 吉祥之意。”长乐人谢肇涮在 八十多个。2011年底，仙游鲤声剧团带着 《 五杂俎 [[白兔记]] 》 卷十二 惊艳[[法国]]，作为 “ 物部四 巴黎中国戏曲节 ” 中记日： 受邀的唯一县级剧团，获 “ 莆田多善鼓琴。而多操闽音。 最佳传统剧目奖 ” 这些诗词都表明了莆仙戏在明清时期 。2013年5月11日，登上《[[星光大道]]》 的 繁荣 舞台 。 [3]

1954年 [[南宋]]时期 ， 在宋杂剧的影响下，福建莆田、仙游一带出现了将歌舞念白综合起来搬演故事的 兴化 戏正式改称 杂剧。明清时期，是 莆仙戏 发展、繁荣的时期 。 明朝莆田文人[[姚旅]]在《[[露书]]》卷八《风篇》中记载了 莆仙戏 大部分戏班还保持宋代做场 使用 的 特殊乐器笛管： “ 锣、鼓、吹 以葭芦为之。莆中谓之芦笛。然亦莆中多此，岂余所见未广耶？ ” 传统 演员的冠饰也很有特色：“弁如帧 ， 但当耳有两手抹耳。余少时于戏场见之，犹有吉祥之意。”长 乐 队只有司锣、司鼓、司吹三 人 。 谢肇涮在《[[3五杂俎] ]》卷十二“物部四”中记日：“莆田多善鼓琴。而多操闽音。”这些诗词都表明了莆仙戏在明清时期的繁荣。

20世纪80年代 清末 ， 中国福建涌现 [[京剧]]与[[闽剧]]的传人对莆仙戏产生了很大影响。莆仙戏不但搬演 了 郑怀兴、周长赋、王顺镇、姚清水 《[[伐子都]]》《[[挑滑车]]》 等 武戏，还排演了 一批 像《[[林则徐禁烟]]》《[[红顶扫马路这样的时装]]》新戏。行当角色在最初仅 有 一定影响力 生、旦、靓妆即净）、末、丑、贴 的 剧作家群 基础上．增加了副生、四旦、副靓妆、五旦角色 。 他们创作了大量优秀剧目 莆仙、仙游两县共有150余个莆仙戏班 ， 特别 可谓 是 新编历史剧 演者芸芸 ， 在福建乃至全 观者众多。[[ 中 华人民共和 国 都独树一帜 成立]]以后 ， 被 莆仙戏成立了 专 家称为闽派戏 业 剧 。 团，陆续改编上演了《[[春草闯堂]]》《[[4状元与乞丐] ]》等传统剧目。

莆仙戏乐器早期很简单，也像宋元南戏一样只有锣、鼓、笛。鼓用大鼓，锣称沙锣。锣鼓是节制舞台表演的，锣鼓经有300多种，规矩严格。笛称笛管，有芦笛和梅花两种。芦笛亦称头管，传自古代筚篥，是莆仙戏独特的吹奏乐器；梅花，一名唢呐，也是莆仙戏的主要乐器。 [5]    

在莆仙戏的行当分类中，旦角有广义和狭义两个范畴：广义上说，旦角指莆仙戏中的一切女性角色，包括正旦、贴旦、老旦等；狭义上说，旦角指正旦，即青衣和闺门旦，通常是剧中的主要角色，例如称为“七班”的“生、旦、贴生、贴旦、靓妆（净）、末、丑”中的“旦”就是指正旦，与贴旦分属两类。正旦通常扮演的是端庄典雅的正派人物，是中国传统文化下女性美与德的典范，凝聚着中国传统文化对女性审视的眼光与价值观。 [6]    

莆仙戏的服装称为“戏衫”，行头简单，只有四篓担: ： 正篓、副篓、头顶篓、四篓。其中正篓之一，上盖凸起似穹，并绘有太极图。内放戏神田公元帅神龛和五色蟒袍、补袍。莆仙戏穿戴有严格规定，依约“穿破不穿错”的原则。主要服装有蟒袍、靠、补袍（官衣）瓦衫、女袄、军背心等。蟒、靠、官衣等用法，和京剧大同小异。 早期莆仙戏衣，较现在窄短，水袖长只有20厘米左右。近代吸收了闽剧、京剧的服饰特点有所靠近。盔头特点:形制略小，不求华丽，便于拆卸装合，有些异于其他剧种如状元冠”，类似“额子”，而脑后上方加束发冠。金色加簪花者为“文状元冠”，黑色不加者为“武状元冠”。“企玲”用于“三国戏”，金色的为“关羽帽”，黑色的为“张飞帽”，白色的为“赵云帽”。反派公子戴“鸭嘴巾”。壮士侠客用“扎巾”。孙悟空、番兵、李铁拐用“藤箍员外巾”倒戴，加上面具，挂白髯即扮土地爷。 [7]  

编辑 莆仙戏的传统剧目十分丰富，截止到2012年，莆仙戏现存的剧目有5000多出，包括《 [[ 活捉王魁 ]] 》《 [[ 蔡伯喈 ]] 》《 [[ 张洽 ]] 》（即《 [[ 张协状元 ]] 》）《 [[ 朱文 ]] 》《 [[ 刘文龙 ]] 》《 [[ 郭华 ]] 》《 [[ 王十朋 ]] 》《 [[ 刘知远 ]] 》等。 [5]    

莆仙戏源远流长，博大精深，扎根于民间土壤之内，积淀着由宋到清各个历史时期的大量戏剧艺术因子，传递出丰富的信息，是研究中国古代戏曲艺术形态的“活化石”。此外，莆仙戏对莆田、仙游地区的民俗、语言、社会心理、生活习惯、文化艺术等也具有影响。 [1]    

进入21世纪以来，由于种种原因，莆仙戏人才流失严重，后继乏人，传统的表演艺术濒临失传， [[ 脸谱 ]] 、服饰和音乐声腔正在被外来剧种和其他艺术形态同化， [[ 艺术 ]] 的独特性正在削弱。莆仙戏这一古老的剧种正处于自生自灭的状态，急需采取有效措施进行扶持和保护。 [1]    

{| class="wikitable" |- | 王少媛，女，1965年10月2月生，2009年6月，王少媛入选为第三批国家级非物质文化遗产名项目代表性传承人，福建省莆田市申报，项目名称：莆仙戏。 [8] |- | 吴镇勋，男，2017年12月28日，吴镇勋入选为第五批国家级非物质文化遗产名项目代表性传承人，福建省莆田市申报，项目名称：莆仙戏。 [9] |- | 朱石凤，男，1927年11月生，2008年2月15日，朱石凤入选为第二批国家级非物质文化遗产名项目代表性传承人，福建省莆田市申报，项目名称：莆仙戏。 [10] |- | 黄宝珍，女，1934年8月生，2008年2月15日，黄宝珍入选为第二批国家级非物质文化遗产名项目代表性传承人，福建省莆田市申报，项目名称：莆仙戏。 [11] |- | 谢宝燊，男，1934年12生， 2012年12月20日，谢宝燊入选为第四批国家级非物质文化遗产名项目代表性传承人，福建省莆田市申报，项目名称：莆仙戏。 [12]   |}

[[ 中华人民共和国成立 ]] 后，乐队扩大，约有十多人，莆仙戏成立了专业剧团，陆续改编上演了《春草闯堂》《状元与乞丐》等优秀传统剧目。 2010年1月8日，20部优秀莆仙戏剧目福建侨乡莆田市艺术馆里录制。 [13]  

{| class="wikitable" |- ! 2013年，新编莆仙戏《江梅妃》参加省第25届戏剧会演。 [14] |- | 2018年2月27日，莆仙戏剧院受邀赴泉州参加古老剧种“元宵演出周”展演活动 [15] 。    |- | 2018年12月3日，莆仙戏剧院参加福建第七届艺术节。 [15] |- | 2019年10月2日，莆仙戏参加由文化和旅游部、北京市人民政府主办的2019中国戏曲文化周在北京园博园开幕。 [16]   |}

2009年新编莆仙戏历史剧《天子与娇客》参加福建省第24届戏剧汇演，一举夺得优秀剧目、剧本、优秀导演、音乐设计、舞美设计、优秀表演、演员等7个有分量的奖项。 [13]

2011年底，仙游鲤声剧团带着《白兔记》惊艳法国，作为“巴黎中国戏曲节”受邀的唯一县级剧团，获“最佳传统剧目奖”。 [17]

2013年，新编莆仙戏《江梅妃》参加省第25届戏剧会演，获得了“优秀剧目奖”。 [14]