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1953年调入中国评剧院后，他的小生艺术得到了飞跃发展。在评剧舞台上塑造了众多的人物形象，他的代表作有：《刘巧儿》中的赵柱儿、《祥林嫂》中的祥林、《春香传》中的李梦龙、《三里湾》中的范登高、《六十年变迁》中的季交恕、《金沙江畔》中的金明、《杨三姐告状》中的高占英、《会计姑娘》中的钱小满、《阮文追》中的阮文追、《志愿军的未婚妻》中的郑永刚、《金印记》中的苏秦、《御河桥》中的宣登敖、《杨乃武与小白菜》中的杨乃武、《无双传》中的王仙客、《花为媒》中的贾俊英、《樱花恋》中的吴国光、《锯碗丁》中的王善福、《高山下的花环》中的雷军长等。

==加入评剧院==

==艺术特点==

在传统戏的身段上张德福先生讲的是不将就要讲究，他对小生的身段有自己的法则，他认为：“小生角色不能驼背、不能挺胸叠肚，尤其是胸部的身形应根据人物的不同分别为平胸、大扣胸、小扣胸、台步方面应分：抬、伸、撇、绕、落、正冠、眼睛不对瞅、端带单指握带口、背后向前袍不抖、上下场时脚步轻盈走゜”应当说张德福的小生演唱有其自己的见解为评剧小生艺术增添了财富゜

应概括为四个创新三大特点：

第二创新即评剧男生反调的创造゜反调近似京剧的反二簧，是评剧的重要调式，但她长期以来是女演员的专利，男演员不敢问津。1956年张德福先生在《杨乃武与小白菜》一剧中大胆的作了突破性探索，使反调这个一百多年以来使用的艺术形式，男生反调的出现拓展了男生音乐领域，增强了男生唱腔的表现手段与能力。当然，好的曲式出现还要有艺术家完美的体现才能站住脚。张德福先生采取“虚与实”的唱法即：……抑则虚、仰为实的唱法，以人物思想感情为主线，唱腔有层次，声音有区分，音量有区别，鲜活的刻画了人物，从男演员演唱的历史角度看，改变了以往和女演员对拼的唱法，取得了很强的艺术效果。看这段反调有时凄楚幽怨、有时刚劲挺拔，三个问苍天采用了三种不同处理手段゜

在《无双传》中张德福先生扮演小生王仙客当得知舅父母不让自己与暗恋的无双相见时，在曲江池哀叹埋怨，这样一段典型的张派唱腔广为流传゜这段唱腔突出一个“怨”字゜开始一个小导板然后引出廻龙接下来是三眼到“无双啊”转为二六板，三怨中对无双的怨中爱、爱中怨，体现了张派在抑时把声音虚下来的以情绪为主的演唱风格。最后一句“你为的常娥不肯下广寒”把声音扬起声音放实而达到人物情感的爆发点゜