變更

行家都知道,演好七仙女，需要演员调动唱、念、做、舞及表演上的所有功夫，既要有非常好的体力，又要有细腻严谨的表演，还需具备掌控整个舞台的技巧，对唱功的要求尤其高。不巧的是，这段时间里，周源源健康状况不太好，老是身体发虚，没有力气。源源不愿意后退，她凭着一股心劲，每天骑自行车上下班，早上还到户外边跑步边唱练习气力。为了把角色琢磨透彻，她把自己关在屋里研究影像资料，听磁带，边看边模仿，边听边练习，从咬字、气息上把握韵味和感觉。为了不至于太吵着邻居，在炎热的大夏天，她独个儿呆在没有空调的屋子里，紧闭门窗从早到晚地不停练唱、练念白。仿佛走火入魔似的，有时一个“董郎”能喊上百遍也不嫌烦，反倒觉得内心充满了快乐。最终，她的七仙女在天津受到了极大好评。

1998 年与观众见面的《风雨丽人行》是周源源舞台生涯中的一个具有转折意义的角色，她扮演剧中的女一号吴芝瑛，这是她首次在真正意义上按照自己的能力和风格塑造了一个全新的黄梅戏舞台形象。演《风》剧时周源源才二十五六岁，而剧中吴芝瑛却是清末一个40 岁上下的知识女性，演员与角色之间，既隔着遥远的时代又有十多岁的年龄差距。为了演好这个角色，青春活泼的周源源只好天天观察母亲的言谈举止，并留意身边所有中年女性的坐姿、步态、神情，一时间感觉把自己搞得老气横秋的。即使这样,一上台她还是犯困惑，该出什么表情? 做什么动作? 对白用什么语气? 经常找不到感觉。而且这是一出新编剧目，又不能拿传统戏既有的舞台程式来套人物，真是很磨人。

之后,周源源又相继在黄梅戏大型舞台剧《红丝错》中扮演女主角之一章榴月，并在《喜荣归》、《小辞店》、《夫妻观灯》、《梁祝·十八里相送》等一系列传统小戏折子戏中担任主演。舞台剧之外，周源源的触电频率也很高，先后参与了电视剧《金色山脉》、《心泪》、《巡警》，黄梅戏音乐电视剧《平湖秋月》、《家》、《秋》、《朝霞满天》、《诗仙李白》等剧的演出，应该说，无论是在舞台上还是荧屏中，她所扮演的角色身份各有不同，从大家闺秀到乡村妇女，从革命烈士到贴身丫环，甚至还演过一个妓女，反差很大。周源源把每一次演出经历都当作练兵，这些都为她挑战难度更大的角色作好了艺术上的铺垫。获奖在每个演员的艺术经历中都有着极为重要的分量，获什么奖往往对演员的艺术人生会产生很大的影响，周源源也不例外，她的获奖情况简单罗列如下：1996 年，“全国黄梅戏大奖赛”十佳演员称号； 1998 年，“首届严凤英金奖大赛”银奖头一名； 1999 年，她主演的《风雨丽人行》获全国“五个一工程”奖； 2000 年4 月，“全国第二届戏歌电视邀请赛”优秀演唱奖； 2000 年12 月，安徽省第六届艺术节表演一等奖； 2001 年，全国“爱心大使”称号； 2002 年“第二届严凤英金奖大赛”金奖第一名和最佳人气奖； 2003 年，全国“首届中国戏曲红梅奖演唱大赛”红梅大奖； 2007 年获安徽省“青年拔尖人才”称号。虽然频频获奖，但在所有奖项中，对周源源影响最大的却是那个“首届严凤英金奖大赛”的银奖。虽然被排在银奖的第一名，与金奖的分数只差了0.001 分，但在当时周源源却颇感遗憾。那是1998 年的12 月，大赛的初赛、复赛已经结束，

而决赛开始的时候，恰恰是《风雨丽人行》排练到最关键的时刻，再有两天就要汇报演出了。