一月一日（羅寄一詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
作品原文
作者：羅寄一
無組織的年月就這樣流，
從睡夢到睡夢，
多少細胞伸了懶腰，雖然是
死亡到誕生，潛伏希望，
當列車穿過痛苦的山洞。
停一停：褪色的旗幟的世界，
浮在雲霧裡的笑，被動員的
傳統的溫情，婚禮的彩車
裝載自動封鎖的
幸福，向天空的灰色馳奔。
欺騙自己說開始的開始，
好心的靈魂卻甘願躲進
裝作的無知，然而逃不了
見證，多少次艱難而笨拙地
描畫圓圈，卻總是開頭到結尾
那一個點，羈押所有的眼淚和嗟嘆。
不是否定，命定的
犧牲也點滴承受了
歷史的啟明，不用歌唱，
痛苦的行列終於望穿
自辟的里程，誰能說「這樣遠，這樣遠」，
就痛哭在陰險的街頭，讓垃圾車
匆匆載到霉爛的墳場？
寂寞教我們咬牙
嚼碎囚牢的悶熱，
商品世界贈送廉價的
諂媚，紅字金字的輝煌
正在黯淡的天氣里蕭縮。
作者簡介
羅寄一，安徽省貴池縣（今池州市貴池區）人。1943年畢業於西南聯大經濟系。[1]
20世紀40年代在桂林、重慶的《大公報·文藝》和昆明《文聚》上面發表過新詩和散文。1949年後為新聞從業人員，有多種譯著問世。[2]
就20世紀40年代中國新詩的文學版圖而言，羅寄一應屬於西南聯大詩人群系，詩作數量不多，迄今沒有進入研究者的視野。
藝術風格
隨着中國大陸再次進入一個開放的國際文化環境，西方現代文化和現代主義文學思潮隨之進入這個封閉了四十來年的東方國家，很快便與60年前的「五四」新文化時期遙相呼應，成為本世紀中國大陸第二次接受西方文化的高潮，也使中國文化和文學再一次匯入世界性潮流之中。所以，文革」後文學的現代意識的產生正是中國特定的歷史環境所造成的。
在20世紀40年代中期中國現代新詩選集《現代詩鈔》，共收錄66位詩人的作，其中有西南聯大師生12人的詩作。當時是西南聯大學生的有9人：穆旦（11首）、俞銘傳（7首）、杜運燮（4首）、何達（4首）、羅寄一（3首）、王佐良（2首）、楊周翰（2首）、陳時（1首）、沈季平（1首）。這些年輕的詩人的詩作大多初具現代主義風格的詩歌，由此可見聞一多對聯大的現代主義詩人的欣賞和支持。
其社會起源與個人起源都與這一代人在文革中的個人經驗有關，這些年輕詩人都有一個由信仰的狂熱到理想破滅後墜入絕望的共同的「文革」經歷，是這一代青年中最早覺醒並進行反思的一群。理想與現實的對立，使他們不約而同地想通過文學的方式得以解決，歷史機遇在他們身上體現為懷疑--覺醒--思考的歷程。
由客體的真實趨向主體的真實，由被動的反映，傾向主動的創造。但在另一方面，在「朦朧詩」的成熟形態中，「五四」新文學傳統的內在機制明顯地起作用，蒙太奇、隱喻、反諷等手法為知識分子的集體經驗提供了個人化、風格化的聚焦點；令人耳目一新的意象和意象的審美張力則構成意識衝突戲劇性的對象化，這既是個體的又是集體經驗的審美表達。