喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅檢視原始碼討論檢視歷史

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喬萬尼·巴蒂斯塔·蒂埃坡羅（Giovanni Battista Tiepolo，1696年3月5日－1770年3月27日），常被稱為賈姆巴蒂斯塔（Giambattista），是意大利著名畫家。

他最早的作品是為意大利東北部城市烏丹的教堂繪製壁畫，他繼承了巴洛克藝術的傳統，開創了天頂畫的開闊視野，他的天頂畫透明，和邊框有機的結合在一起，產生了水彩畫的效果，他也是威尼斯共和國最後一位希臘神話畫家。

生平

蒂埃波羅出生在威尼斯，他的父親是一個小的商船家，不具任何高貴的血統。

1696年4月16日，在當地的聖彼得教堂的城堡受洗， （當時還是正式的威尼斯大教堂）。他的父親一年後去世，留下母親撫養一個家庭的孩子，可能是有點困難的情況下。

1710年，他成為 格雷戈里奧拉扎里尼的學生 ，一個不拘一格的風格成功的畫家。但至少同樣強烈地影響他的其他當代藝術家的作品研究等 塞巴斯蒂亞諾·里奇 和 施洗約翰和威尼斯的前輩，特別是丁托列托 和維羅納 。  

1715–6年，蒂埃波羅成為畫家的總督，Giovanni II Cornaro，並負責圖片掛在他的宮殿，以及畫他自己的許多作品，其中只有兩個肖像已經確定。

1716年，他畫了他的第一個壁畫，在比亞代內近特雷維索一個教堂的天花板上 。

1717年，他被接納為 fraglia 公會的畫家。

1722年，他在威尼斯聖歐達奇教堂中殿，畫一個使徒的裝飾圖畫。

1732年，出版的傳記中，他最早的作品是使徒的描寫，在威尼斯裝修ospedoletto教會部分畫在拱廊的時間約在1715–6年。

1740年至1750年

這十年中，蒂埃波羅根據世俗主題創作了作品，他嘗試重現了皮亞澤塔，卡納萊托和瓜迪於1730年在威尼斯繪畫中重新發現的巨大光度。在此期間，他成為了當時國際文化生活中的重要人物阿爾加洛蒂伯爵的密友。蒂埃波羅的通識教育樸素而省事，但他與阿爾加洛蒂的會面使他更接近當時的古典品味。

在那個時期的作品中以埃及豔后的故事為主題描繪的世界（埃及豔后的宴會）[1744]，位於莫斯科附近的阿爾漢格爾斯科耶的兩幅畫布[1747]，以及威尼斯 [1750年之前]的威尼斯拉皮亞宮的壁畫，都是一個上古的幻想形象；形式上，此圖像源自威尼斯文藝復興時期的大師保羅·維羅納塞（Paolo Veronese），與18世紀流行的古典題材的情節劇相似。

1750年，德國維爾茨堡的助教邀請他與兩個兒子23歲的Giovanni Domenico和14歲的Lorenzo 一起去了Tiepolo。為維爾茨堡頂畫《行星和大陸的寓言》，描繪了太陽神阿波羅在空中運行，周圍四方象徵歐亞非美四個大陸。他們在那裏待了三年，他已經在整個歐洲非常出名了，

1751年之後

1756年，七年戰爭打破了威尼斯的政治平衡，但西班牙仍然不在衝突之內，卡洛斯三世邀請蒂埃波羅前往馬德里，以增強西班牙君主國度在Palacio Nacional的榮耀。蒂埃波羅與他的積極合作者Giovanni Domenico和Lorenzo於1762年到達。

1764年，這支團隊完成了裝修工作，其中年長的Tiepolo繼續定義並部分執行了三個天花板的複雜主題概念。不幸的是，這些概念與建築環境不符，並且在完成的工作中還沒有完全實現漂亮草圖的色彩鮮豔。然而，在西班牙君主的權力，西班牙王室的典範，和埃涅阿斯導致維納斯神廟，提埃波羅敢於大膽創造發明的角度，通過豐富的色彩協調持續。與西班牙宮廷的莊嚴形成鮮明對比的是，蒂埃波羅基於一種幾乎浪漫的憂鬱的內在感覺，展現了一種光與彩的詩意藝術，正如在為阿蘭胡埃斯（Aranjuez）執行的宗教油畫以及《飛行》（Flight）的不同順序中所見。進入埃及為私人顧客處決。天花板是Tiepolo的最後一項主要工作。

婚姻和孩子

1719年，和Maria Cecilia Guardi Tiepolo結婚，Maria Cecilia是當代威尼斯畫家 弗朗西斯科 和 Giovanni Antonio妹妹看 。

蒂埃波羅和他的妻子共有九個孩子。四個女兒和三個兒子存活下來。他的兩個兒子，多梅尼科Giovanni Domenico 和 洛倫佐 Lorenzo ，跟着他學畫和當他的助手，後來也取得了一些名望。他的孩子們畫的人物設計類似於他們的父親，但更有特色，包括體裁、風格。他的第三個兒子成為牧師。 法比奧運河 ， 弗朗西斯科洛倫茲 ， 多梅尼科帕斯奎尼 在他的學生。

後世評論

西班牙官方環境的敵對態度似乎在19世紀響起，當時鑑賞家和批評家普遍拒絕了蒂埃波羅Tiepolo以及巴洛克和洛可可風格。

蒂埃波羅被認為是一個不健康且離奇的天才。

但是，本世紀末印象派帶來的口味變化為偉大的威尼斯人的重新發現並板回對他的觀感。意大利的評論家世代相傳其他地方則努力重建蒂埃波羅巨大的繪畫作品，並重新組裝他的大量速寫和精美的蝕刻圖。

現代品位毫無保留地接受了蒂埃波羅，不需要歷史觀點或文化理由。

蒂埃波羅龐大的裝飾作品是對當時洛可可式教堂和宮殿的完美補充。他的一位當代人形容他是「萬靈與火」，蒂埃波羅以驚人的神韻工作，他的天花板，壁畫，畫架組成以及肖像，素描和蝕刻版畫的作品是如此巨大，以至於讓人懷疑其膚淺。

然而，有一種潛在的憂鬱在蒂埃波羅所有的最佳作品中，這些作品賦予了他那個時代其他藝術所罕見的豐富性。

評論家現在將蒂埃波羅列為各個年齡段的偉大畫家。