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劉嘉穎
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劉嘉穎 |
劉嘉穎（一八六一至一九o二），字石芙，一字實甫，濰縣（今山東濰坊市）人。清代末期的著名畫家
生平簡介
自少年時期就精研繪事，家中藏有書畫甚多，由於個人愛好，每日坐臥寢食皆於藏書畫的屋中，並自題其所居之屋曰「畫隱軒」。他工於臨摹，花卉以惲壽平為宗，為清朝「一代之冠」。山水則專師王暈，清初畫壇上居主流地位，創虞山派。邑中陳壽卿收藏之富甲天下，劉至輒出歷代名跡以資觀摩，由是深得古人秘奧，藝乃大進。嘗繪花卉小冊，曾仲銘逐幅題以詩，詩人郭果園裝題為海濱二妙冊，題詩者有數十家之多，其見重於時如此。卒年四十二。《濰縣誌稿、丁叔言劉實甫傳》[1]
清代書畫簡介
[2] 清代是中國最後一個封建王朝，由於入主中原的滿族統治者對漢族傳統文化的重視，以及市民文化思湖和審美意識在生產恢復後的增長，加之西方文化的逐步傳入，使繪畫、書法等藝術門類均呈現出獨特的時代風貌。清代繪畫繼續元、明的趨勢，文人畫日益占據畫壇主流，山水畫和水墨寫意畫盛行，畫派林立、風格紛呈。清初，受皇室扶植的「四王」畫派，繼承董其昌文人畫衣缽，竭力提倡摩古，甚得元人三昧，成為畫壇正統派，其畫風影響了有清一代。花鳥正宗則為揮格的沒骨花卉，宗法徐崇嗣，風格明麗清雅，獨樹一幟。江南地區出現了一批反正統的遺民畫家，如「四僧」及以龔賢為代表的「金陵八家"'，他們不拘時俗，作品寓真情實感，風格新穎獨特，以強烈的自我表現形式傲然於世。清中期，商業經濟相對發達的揚州地區崛起以「揚州八怪」為首的畫家群體，他們在繼承徐渭、陳淳寫意花鳥的前提下，勇於鼎新革故，以豪放怪異的面目自立門戶。同時，由皇室扶持的宮廷繪畫也鼎盛一時，還出現了由外國傳教士畫家郎世寧等人所確立的「中西合璧」畫風。清代末期，為適應新興市民階層的需要，繪畫在題材、內容、風格、技法等方面均發生了新的變化，形成了新的流派，著名的有「海派」、「嶺南派」等。
自清朝建立至康熙年間，是清代繪畫發展的前期。這一時期的山水畫、花鳥畫和人物畫都直承晚明的餘緒而向前發展，名家輩出，流派紛呈。以「四王」為代表的「正統派」繼承晚明董其昌的文人畫傳統，重視師古人勝於師造化；「四僧」則重視獨特個性的書法，呼應了市民文化思潮，影響了清代中期的非正統派繪畫。自雍正至道光年間，是清代繪畫的中後期。這一時期正統派繪畫的風格化和模式化日益衰落，揚州、江浙等經濟文化名城中湧現出一批敢於突破傳統、強調師法自然的畫家群，使繪畫擺脫了正統派的秷桔而向多方面探索。同時，宮廷繪畫得到重視，宮廷繪畫機構形成規模，出現了中西合璧的新風格。鴉片戰爭後，一些畫家受外來文化和新思潮的影響，銳意求進，為中國傳統繪畫吹來了一股新風，這就是清末的「海上畫派"。