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山東梆子
原圖鏈接 圖片來自 第二批國家級非物質文化遺產名錄

山東梆子是流行於山東省魯西南及魯中地區的傳統地方戲曲劇種。又名"高調梆子"，簡稱"高調"或"高梆"。又因其高昂激越的特點，被人稱為"捨命梆子腔"。

主要流行於山東西南部的菏澤、濟寧、泰安等地的大部分縣市，以及聊城、臨沂等地區的廣大城鎮鄉村。因流行區域的不同，群眾對其稱呼亦有別。

如以菏澤為中心的，習稱"曹州梆子";以濟寧、汶上為中心的，稱為"汶上梆子"或"下路調"，總稱"高調"，以區別於流行在魯西南的"大平調"。

1952年，定名統稱為"山東梆子"。

2008年6月7日，山東梆子經國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

國家級非遺傳承人；開瑞寶

基本信息

中文名稱；山東梆子

批准時間；2008年6月7日

非遺級別；國家級

遺產編號；Ⅳ-118

遺產類別；傳統戲劇

申報地區；山東省菏澤市、泰安市、嘉祥縣

劇種簡史

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歷史流傳

山東為歷代貿易運輸的主要通道之一，山西人來山東經商為時甚早，濟寧、菏澤、聊城在明代就已有了規模宏大的山西會館。這些山西商人，經營典當、錢莊行業，在山東境內具備了較強的經濟實力，他們長期定居山東，在這種形式下，在這種情況下，山西的戲曲和班社自然也流入山東魯西南一代，在不少劇目中也反映出當時山西商人到魯西南等地做買賣的情形。

諸如《奇錯》、《換妻》等。因此，四大古老劇種之一的"西梆"，早期流入魯西南濟寧、菏澤等地後，受到當地文化、方言、習俗的影響，加上當地及其他戲曲形式的影響。也就順其自然地逐步演變成今天的山東梆子。

據清乾隆(1736-1795)時人嚴長明《秦雲擷英小譜》載:"院本之後，演為曼綽，為弦索。……弦索流於北部……陝西人歌之為秦腔。……至於燕、京及齊、晉、中州，音雖遞改，不過即其本土所近者少變之。"其中的"齊"，就是指山東。又據乾隆五十年刊印的吳長元《燕蘭小譜》載:"花部四十四人"中，有於永亭(即墨人)、孟九兒(歷城人)是山東人。其中孟九兒隸大春部"演百花公主，戎衣結束，秀媚中頗饒英氣……。

其他雜部則梆子腔，俱多為京班別派。"後面的附詩中還有"箏阮調高蛙漏促，踏搖娘苦月三更"句，可知當時是用箏、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂"京班別派"的"梆子腔"，多為山陝梆子。據嘉慶十五年(1810)刊印的留青閣小史《聽春新詠西部》"金慶兒"條:"姓金名元慶，字菊人，又字繡卿，年十五，山東兗州人(大順部)。"該條附詩說:"齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉箏。

"說明山東藝人進京後，不唱"齊歈"而改唱山陝梆子，也使用彈撥樂器(箏)伴奏。就兩書所述的伴奏樂器，也與山東梆子早期用大弦(八楞月琴)伴奏是相吻合的。

上述文字資料可證明，至遲在乾隆年間山東境內已有本地梆子存在，且有山東籍演員到北京演出。這一點，與山東梆子老藝人追述中的時間較接近。

據資料考證，濟寧財神閣的高調老班"五福班"，是明朝萬曆皇帝登基(1573年)以前由李翰林創辦的，至今已有四百多年的歷史了。為證實這段歷史，1957年山東省戲曲研究室曾專門調查走訪了山東梆子老藝人段廣才(藝名段珩，1889年生)，他講:"聽我老師張恩普說(濟寧人，花臉)，濟寧財神閣的高調五福班是明朝萬曆皇帝登基以前由李翰林創辦，至今已有380多年的歷史，這個班垮了不過五六十年"。

另據巨野大姚班最後一代班主姚保員介紹:"姚班始建於清代，姚孔綽是第一代傳人，到我已是第九代了。姚班至今已有280多年的歷史"。再綜合其它的一些資料，我們可以知道，山東梆子約在清初就相當流行了，而它的產生，則可以推溯到明代的後期。

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可見，時至今日，濟寧東門裡財神閣高調五福班，汶上縣大曹班、崇聖府班，巨野縣田家班、大姚班等，成班均有300多年之久，其活動範圍遍及菏澤、濟寧地區，以及泰安、聊城、臨沂地區的許多城鎮、農村。過去，不少職業班社和著名演員經常到豫東、蘇北、皖北、冀南一帶流動演出。

山東梆子原無女演員。光緒二十六年(1900)前後，出現首批女演員，如巨野縣的"女班"中，小冷兒(旦)、小景兒(旦)均是受到群眾歡迎的女演員。此後，其他班社也陸續吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅大褂子(小環)，巨野縣孔班的李翠喜，汶上縣萱樓班的吳太雲，莘縣沈莊的大金等，其中大金並能唱黑臉。王紹明(紅臉、黑臉)與孫致平(旦)曾在上海百代公司灌制過標名"山東梆子"的唱片。

與此同時，曾有一些山東梆子藝人去外省演出，如魏二(紅臉)、麼五(小生)、李二黑心(黑臉)、唐進功(藝名三托，旦)、張克明(藝名一棵蔥，旦)等曾演出於江蘇、河南等地。

直到1930年前後，河南東部(包括開封)仍常到魯西南邀角。當時較出色的演員有王錫堂(藝名桂花油，曹縣曹家班出科，青衣花旦)、劉德潤(紅臉王)、黃儒秀(藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文武小生)、孫子高(孫三，曹縣曹家班出科，黑臉)、趙義庭(曹縣火神台班出科，小生)、崔雲芳(女)等。但在這一時期，河南梆子(豫劇)崛起，而魯西南一帶因受連年戰爭影響，社會動盪不定，山東梆子的發展受到阻礙。吃草的浪至40年代初，一些河南梆子演員，如李金娥、徐鳳雲、陳素花、馬金鳳等都曾到菏澤地區演出，從而是山東梆子唱腔受到了河南梆子影響。

據1953年山東省文化局戲曲工作組調查，山東全省四十三個梆子劇團，其唱腔很多吸收了豫西調的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。

近代演變

中華人民共和國成立初期，全省仍有不少職業劇團在流動演出。業餘劇團也很普遍，僅菏澤縣就有梆子業餘劇團一百餘個。

據1953年山東省文化局戲曲工作組的統計，全省尚有四十三個梆子劇團。

1958年，山東省文化局組織"山東梆子劇目工作隊"，對山東梆子傳統劇目和唱腔、曲牌進行挖掘整理。同年，以菏澤專署人民劇團為基礎，並從濟寧地區調集竇朝榮、盧勝奎等著名老藝人，在濟南成立了山東省梆子劇團。山東省戲曲學校也設立了梆子科。通過整理傳統劇目和創作現代戲，在繼承傳統的基礎上，唱腔、表演、音樂伴奏等方面均有所改革和創新。

1960年，山東省梆子劇團至北京匯報演出時，《牆頭記》、《萬家香》、《玉虎墜》、《兩狼山》等劇目受到好評。此後又先後編演了一些現代戲，如《三回船》、《前沿人家》、《老王賣瓜》、《鐵馬宏圖》、《柳下人家》等。

1982年在山東省戲劇演出月期間，省梆子劇團演出的《程咬金招親》分別獲優秀劇本創作獎、導演獎、音樂設計獎、樂隊伴奏獎，劇中主要演員獲表演獎。

至1983年，這一劇種除山東省梆子劇團外，梁山、鄆城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業劇團巡迴演出。

已傳唱300餘年的山東梆子，如今卻成了"瀕危物種"。截至到2005年，全省僅餘3個劇團，即泰安市山東梆子劇團，菏澤地方戲劇院山東梆子劇團、鄆城山東梆子劇團。

2006年山東省開展省級非物質文化遺產的申報工作，山東梆子成功入選首批省級非物質文化遺產名錄，又給這門古老的戲曲藝術的復興注入了新的希望。

2007年，在非物質文化遺產的影響下，黨和政府重視山東梆子的發展，重新啟動恢復該劇種，全省計有專業劇團:泰安市山東梆子劇團、濟寧市山東梆子劇團、菏澤市地方戲劇院山東梆子劇團、汶上縣汶上梆子劇團、鄆城縣山東梆子劇團、巨野縣山東梆子劇團等，其中泰安市山東梆子劇團的武蘭香，李紅，汶上縣汶上梆子劇團的劉太華，巨野山東梆子劇團的劉秀雲入圍全國紅梅花戲曲大賽總決賽 並獲得金花大獎。又於2007年12月成立了山東梆子專業委員會，使該劇種重獲生機。

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  紅梅獎

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  瀏陽河

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  牆頭記

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  摔琴

傳統劇目

山東梆子傳統劇目極為豐富。劇目的內容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強暴、大忠大奸、殺富濟貧、鋤暴安良的劇目，占有相當大的比重，反映了魯西南人民敢於鬥爭，爭取自由的剽悍個性。

據老藝人講，汶上縣大曹班經常上演的戲就有600齣之多。謝小品先生歷年抄錄、掌握的山東梆子傳統劇目以朝代計述為:殷代故事戲25出，周代故事戲40齣，秦代故事戲6出，漢代故事戲34出，三國故事戲65出，兩晉及南北朝故事戲12出，隋唐故事戲120齣，五代故事戲19出，宋代故事戲125出，元代故事戲9出，明代故事戲76出，清代故事戲49出，朝代不明及民間故事戲102出，總計682出。

建國後，山東省戲曲研究室挖掘記錄的共437出，其中藝人通稱的"老十八本"為:《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《全忠孝》、《江東》、《戰船》、《宇宙鋒》、《玉虎墜》、《百花詠》、《老邊庭》、《金台將》、《富貴圖》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《虎丘山》、《天賜祿》、《馬龍記》。

"十七山"即《老羊山》、《虎丘山》、《鐵籠山》《山海關》、《岐山角》、《天台山》、《兩狼山》、《長壽山》、《司馬懿探山》、《滾鼓山》，《二龍山》、《豹頭山》、《翠屏山》、《紅羅山》、《蘭花山》、《大佛山》。

"十二關"是:《反昭關》、《過五關》 、《反潼關》、《亂潼關》、《晉陽關》、《攆地關》、《三上關》、《打三關》、《南陽關》、《陽平關》、《高平關》，《天水關》。

"五陣"即:《五雷陣》、《青龍陣》、《陰門陣》、《黃河陣》、《梅龍鎮》。

"六州"是:《反徐州》、《安樂州》、《平霍州》、《頭冀州》、《二冀州》。

這些戲在群眾中留下很深刻的印象，故而民間編出一些很流行的順口溜來，有"頭冀州、二冀州，姚剛征南，對抓鈎"，"打金枝，罵金殿，曹莊殺妻、牧羊圈"等等。

中華人民共和國成立後，先後編創的現代戲有《白毛女》、《父子婚姻》、《小女婿》、《老王賣瓜》、《萬紫千紅》、《萬家香》、《前沿人家》等。整理改編的傳統劇目有《牆頭記》、《程咬金招親》等。其中《牆頭記》於1982年由中央新聞紀錄片場攝製成彩色影片。

視頻

山東梆子【反陽河】全場