旗袍曖昧，獨領風騷(吳雨哲)檢視原始碼討論檢視歷史
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《旗袍曖昧，獨領風騷》是中國當代作家吳雨哲的散文。
作品欣賞
旗袍曖昧，獨領風騷
女人的一生，似乎和衣服有着糾纏不清的緣，儘管各種服裝奼紫嫣紅繽紛眩目。但，最讓女人心存懷念的，還是那婀娜多姿的旗袍，旗袍在女人服裝中演繹着千絲萬縷的曖昧，獨領風騷。近日，上千名身穿旗袍的女性，舉行「弘揚旗袍文化 修煉優雅氣質」的盛會。並呼籲創立旗袍日，希望每個中國女性都在這一天穿上旗袍，展現典雅、高貴、溫婉和含蓄的氣質，以此來弘揚中華民族的旗袍文化，喚醒人們對傳統文化的重視，了解中國傳統文明，傳承旗袍文化之美，華夏大地再度掀起了旗袍熱。
旗袍其中的「旗」字，讓它始終和那段滿清歷史割捨不開。旗袍，源於滿族女性傳統服裝，最初的樣式為直身式寬大袍，上下身相連，服裝與身體間的空隙較大，面料為華麗柔軟的綢緞，鑲邊工藝繁複。
上世紀20年代至30年代初，旗袍已經盛行，當初，旗袍的女性化改良，以中西合璧的獨特風格，引領了女裝典範，並且成為了新女性的標誌。旗袍引入了更多的西式服裝元素，如裝袖、裝墊肩和拉鏈等，被稱為改良旗袍。當時的樣式變化主要集中在領、袖及長度等方面。袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，完全隨着時代的變遷而變遷。
有人說，旗袍的精髓在於那高高豎起硬領和恰到好處的收腰，我很贊同這個觀點。高高的豎領讓女人不由自主的抬高了頭，恰到好處的收腰讓女人的曲線淋漓盡致的顯現了出來。當時，旗袍先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。逐漸又流行低領，領子越低越摩登，當低到實在無法再低的時候，乾脆就穿起沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕；時兒流行短的，短至露肘。旗袍樣式也由寬變窄，其袖子較短或無袖，腿兩側開衩，把中國女性的玲瓏曲線顯露無遺，這不能不讓人佩服旗袍給女人帶來一種自信的魅力。
所以，我對旗袍這化古典入現代的服飾，始終是情有獨鍾。喜歡它的合體，它的雅致，喜歡它古典的韻味，喜歡那一份端莊與優雅，喜歡古代女子款款而行的風姿，潛意識裡，甚至覺得自己最好也穿越回到那個「古藤老樹昏鴉，小橋流水人家」詩情畫意的時代。
旗袍看似含蓄，實則性感，它有着一種恬淡的靚麗。雖然說，有時會讓人想入非非，卻也能讓人有凜然不可侵犯之感。它直白透明地顯現出一個女人的氣質，修養與內涵。也只有東方女人穿在身上，才會有那個數不清道不盡的東方氣韻，才能恰如其分地襯托出東方女人典雅靈秀之美感。
其實，女人的本身就有一種韻味，特別是一個有修養、有氣質的女人，她本身就會散發出一種無窮的魅力。如果說，穿一件合身的且突顯女性特有曲線的旗袍，再加上舉止優雅有涵養的氣質，更是把東方女人的魅力展現得淋漓盡致。旗袍，會因這種特有的女人味而更添端莊，而女人也會因旗袍而更加嫵媚動人。旗袍是最能體現女人味的服裝，它穿在不同的女人身上，都有不同的美麗。
旗袍的魅力之中有一種風情需要女人才能完美的展示與詮釋。女性與生則能演繹這種風情，因為這裡面出來氣質以外還有歷經滄桑後的淡定與從容，莞爾的一笑百媚風情自然流瀉，這種成熟的韻味是需要生活的積累與沉澱，更需要心靈的歷練與返璞，旗袍魅力中的這種成熟韻味更是中國女性端莊，儒雅，大方，典雅的定義，此種魅力只因中國女性才能完美表現，為此更有東方的韻味。
各種原因，旗袍在我國沉寂數年。改革開放的春風，引領了女人們對時裝旗袍的追求，中國旗袍經歷了過往的無限榮光與逐漸落寞後，現在又開始悄然升溫。甚至越來越受到眾多國內外旗袍熱衷者的追捧。在國際時裝節上頻頻亮相，風姿綽約更勝當年，並作為有中華民族代表符號的正式禮服，出現在各種國際社交禮儀場合。旗袍其獨特的文化底蘊，傳承了古韻豐盈的中國情結，它是中國女裝古典美的精華，是千年歷史的另一種氤氳。旗袍成為了中國國服的代表和中國文化的一種象徵，同時也在全世界發揚光大。
旗袍，具有獨特的傳統韻味和時尚之美是不容忽視的，它既有滄桑變幻的往昔，更有引領新潮的新時尚。旗袍本身就具有一定的歷史意義，是一種東方文化的蘊意和傳承。它國色天香，優雅大方。
近年復古的趨勢也頗為明顯，裊裊娉婷，好似柳搖花笑潤初妍，旗袍成為一種氣質與高貴完美結合的經典。 窈窕淑女，穿着旗袍，清水出芙蓉。何以不為這清韻典雅浮香，流連於都市街巷，古樸凝香。別具一格的旗袍民族服裝，映襯了春花秋月。那一回眸，淺笑芬芳，秀色掩今古，含羞玉顏，在高雅的身姿中輕舞飛揚。
女作家張愛玲說：旗袍是曖昧的。曖昧的味道誘惑着所有的女人，沒有那個女人能抵制旗袍的美麗。穿越旗袍那或華美、或素雅的綢緞，你能嗅到線紋里所散發出的含蓄、端莊、高雅以及風情萬種。
當你眼前站着一位風姿卓越的旗袍女子，你將感受端莊與風情萬種的渾然天成。從來沒有一種服飾能將傳統和時尚結合得如此完美，也從來沒有一種服飾能將含蓄與風情結合得如此恰到好處。倘若將旗袍比作傳統文化里玉器，高潔尊貴；那麼，穿着旗袍的麗人，是上天給女性展現美的一個資質，一個能夠讓女性燦爛卻又內斂的資本。由於旗袍的上聯下屬，使整件衣服渾然一體，女人形體的曲線美得到最大的伸展，又突現了女性的時尚感。
旗袍的形象和中國傳統的審美觀十分契合，既表現出中華民族的一種規整、含蓄、端莊的審美要求，也迎合了中國女性溫和內斂的性格特點。流暢的弧線條，是這種柔美個性的集中體現。而旗袍兩側的開衩，由利於行動方便的目的發展成為表現女性優美腿線，這一變化，可說是服裝發展中美學因素的主導作用所致，它表現了在保留傳統的內斂風格同時，追求展現自我美的一種時代心理，旗袍已經超越時代，而具有普世的美感。嫵媚的女子穿上旗袍，綽約多姿，更具幾分人間真情、更顯幾分誘惑，風情綽綽，端莊的女子穿上旗袍，又添幾分嬌柔，風韻咄咄逼人。
可惜，並不是每個女人都適合穿旗袍，不可太瘦，亦不可太胖，太瘦了撐不起旗袍的丰韻，太胖了又顯笨拙，要極好的身材加上合體的剪裁，才能讓旗袍為女人增色，所以，穿旗袍的女人稱之為極品女人。反之，只會凸顯甚至放大你身材的缺陷和不足。再美再妖嬈的旗袍若穿在滿身贅肉的女人身上，那真是旗袍的悲哀。
旗袍能讓女人變得更加的魅惑，有女人味，但要想穿出自己獨特的味道，就不是一件容易的事情了，它對妝容和身材要求都是非常高的。怎樣演繹旗袍妝容，誰能穿出了別樣的風韻，也是一門着裝藝術。
無論是經典的還是改良的，在那個讓人記憶深刻、風雲變幻的年代，宋美齡、林徽音、胡蝶、阮玲玉、張愛玲等，都以旗袍形象留給人們太多的記憶。不知是旗袍造就了這個時代的女人，還是這個時代的女人造就了旗袍。
在這樣一個浮華的塵世，有太多的變遷，愛上旗袍正是愛上不老的真實。我也很久沒穿旗袍了，去年，恰逢廣藝同學聚會，同學們搞了一台聯歡晚會，都是同學們自己寫、自己演的節目。我也穿着一件閃爍着中國畫圖樣的旗袍，優雅的手繪國畫花卉，在整個前襟處斜畫一枝微露尖角、蜻蜓小憩的雨荷，藍色滾邊流動着天空的淡彩，唯美寫意花卉充滿了浪漫夢幻的氣息，完美的貼合頸部線條含蓄典雅。性感小包臀的設計，完美展現身材曲線，盡現婀娜迷人身姿，下擺的開衩設計，將女人的柔美曲線放到了一個恰到好處的尺度內，使其具有一種亦收亦放、亦掩亦露的誘人魅力。我穿着旗袍上台朗誦散文詩《我心中的翠竹林》，給人端莊秀麗，古典高雅的美感。旗袍訴說着自己青春夢幻般的懷想，裹挾着人比黃花瘦的古典與優雅。
潯州古城，穿旗袍的人雖然不多，但是，一些社交場合，婚慶都有許多美女穿着旗袍，偶爾在街上走過幾個穿旗袍的美女，也會引來羨慕的目光。
一個煙雨迷濛早晨，一位身材凹凸曼妙，皮膚白嫩細緻，撐着傘的婀娜女子，着一襲素色旗袍，挺高了脖子，如仙女輕紗拂動，微微的體香，漣漪一縷春水，就這樣在雨中漫步，她沉着淡定的微笑，不緊不慢的小碎步，給人一種溫馨雅致的美感。這，就是穿旗袍女人的魅力。
旗袍婀娜多姿，卻仍淡淡地散發着古樸的芬芳。華麗的絲繡旗袍裹住美女嬌柔身段，卻終於零落一地檀香似的輕魂；溫婉的小城，秀美的潯州，婉約的情調，溫婉的女人，穿着素淨的旗袍，總能給潯州古城帶來一種高雅的情愫。那散發着時代樟腦香的旗袍，也在散發着一些久遠的永恆……
旗袍，因為它的端莊，所以與女子連在一起，在她們親密相依時，不經意間就演繹了聖潔，以含而不露的矜持，似水的溫柔。穿越了上百年的歷史，各種衣料都在一次次翻新，任時光飛逝，任滄海變成桑田，都沒有改變旗袍的內涵。
有人說，旗袍沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋清花詞。穿上旗袍給人有一種古典之美感，旗袍如一首詩，一幅畫。優雅的旗袍女子，如百花園中泛起的紅暈，輕盈的影子，瀟灑的魅力，激活了女人的韻味和張力。
作為中國女人的衣櫃裡，至少應該有一件旗袍。旗袍，女人一生最美的夙願，終於讓女人在古典的韻味中徜徉、沉醉。旗袍，永遠是中國女性服裝的經典，是優雅女人的最愛。旗袍的唯美，是華夏女性給與我們的視覺享受，旗袍麗人，把美融入於詩情畫意中，托起一個五彩繽紛、芳香四溢的服裝世界。
那一個時尚女子，心中不曾有一個旗袍夢？在旗袍的裹挾下，一個婀娜多姿迷人的身段，邁着輕柔的步伐，徜徉於某個僻靜的巷子；一張嬌艷的臉，洋溢着青春女子的風韻，或者某個暖陽午後，泡上一壺茶，在椅子上安靜地看書，享受着那份久違的悠然與寧靜。
旗袍女人，如剪一縷春光，穿過幽幽歲月，繁華如夢，萬紫千紅，如讀風情萬卷，讓人迷醉。旗袍女人，永遠搖曳着一種奢華秀麗、婀娜知性與清麗，沉澱一種嫻淑的蘭心慧質、嫵媚溫婉的曖昧，而獨領風騷！
作者簡介
吳雨哲，散文在線網簽約作家。