木蘭花慢·贈彈琵琶者 張伯淳檢視原始碼討論檢視歷史
 |
木蘭花慢·贈彈琵琶者此詞上片主要描寫琵琶樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅；下片主要從聽者方面來描寫當時的氣氛感受，並進行景色渲染。
原文
張伯淳〔元代〕
愛當壚年少，將雅調，寄幽情。盡百喙春和，群喧夜寂，老鳳孤鳴。都來四條弦里，有無窮、舊譜與新聲。寫出天然律呂，掃空眼底蓁箏。
落紅。天氣暖猶輕。洗耳為渠聽。想關塞風寒，潯陽月色，似醉還醒。軒窗靜來偏好，到曲終、懷抱轉分明。相見今朝何處，語溪乍雨初晴。
譯文
喜愛那對着酒壚的少年，將悠悠情思寄託於高雅的曲調之中。琵琶奏出春日百鳥鳴唱相和之音，白日裡軒軒嚷嚷，夜裡便沉寂下來，只有年老的鳳凰獨自哀鳴。都來到四根琴弦上，在舊譜和新聲里，包容的意味無盡無窮。寫出天然的音律，連眼底的蓁箏之音也望塵莫及。
花瓣飄落，天氣微暖，認真地聽樂師演奏。想到了昭君出塞時的風冷蒼涼，潯陽江頭商人婦在月色夏的孤寂，好像醉了，卻很清醒。偏愛安靜的軒窗，一曲終了，明白了曲中的幽深情緒。今日相遇卻不知將來在何處相見，下了一會的雨也停了，天氣也晴了。
賞析
上片從樂曲方面來描寫(樂曲的演奏者、樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅等)，側重正面描寫、直接描寫。
下片從聽者方面來描寫(氣氛感受、典故聯想、景色渲染等)，側重側面描寫、間接描寫。
作者對「關塞風寒，潯陽月色」這兩種曲調，兩個意象特別敏感。即使在「天氣暖猶輕」的「落紅」暮春季節，孤冷心緒被琵琶女的「舊譜與新聲」挑撥得愈發淒楚。
張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。聽到曲終，「懷抱轉分明」，這是一種知音感，一種借酒澆愁之後的欣慰滿足感，儘管其愁仍未消卻。昭君出塞是「去國」，潯陽江頭商人婦是「棄婦」，張伯淳從中覓得了通同的感受，於是「紅顏」薄命與「青衫」落魄，真也「同是天涯淪落人」了。唯其如此，他盛讚之為「天然律呂」，因彈奏出了真情，遠非嘈雜的虛假熱鬧的「秦箏」之聲可以比擬。而且認為不論「百喙春和」地煩人還是「群喧夜寂」地沙漠一片，有此琵琶曲「老鳳孤鳴」就足夠了。讀此詞，不能輕忽「幽情」的「寄」字，「似醉還醒」的「想」字。曲調傳情，是詞心所在。
創作背景
此詞或寫於元初。張伯淳系由宋入元的士子，其前朝情結不易輕去。早年即由科舉仕進的閱歷，使他在南宋敗亡後深深懷抱一種被棄無靠的漂泊感。儘管他在宋亡後不到十年出任元朝杭州儒學教授之職，心態卻不易很快平衡。這首詞即屬曲傳此種心態之作。根據詞意，此詞當作於作者未仕之時。
簡析
此詞上片主要描寫琵琶樂曲旋律的複雜變化、樂曲聲律的高雅；下片主要從聽者方面來描寫當時的氣氛感受，並進行景色渲染。全詞運用正面描寫與側面描寫相結合，以及化用古詩句等手法，其間曲調傳情、悠然心會，一澆亡國落寞的積鬱塊壘，具有強烈的藝術感染力。
張伯淳
張伯淳(1242—1302)，字師道，號養蒙，崇德(今浙江桐鄉)人。祖父張汝昌，官至迪功郎，與石門酒官張子修為鄰，兩家並有池館園林之勝，號東西園，結社觴詠，時稱東西二張。父張琥，南宋嘉定十三年(1220)進士，累官朝議大夫、崇德開國男。與趙孟頫為中表，人物相望。張伯淳9歲舉童子科，以父蔭銓迪功郎、淮陰尉，改揚州司戶參軍。[1]