老去逢春如病酒.唯有.茶甌香篆小簾櫳檢視原始碼討論檢視歷史
老去逢春如病酒.唯有.茶甌香篆小簾櫳出自宋代辛棄疾的《定風波·暮春漫興》[1]
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風未定，休恨，花開元自要春風。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。
譯文及注釋
譯文
少年之時，春天遊玩的興致比那美酒還濃烈，插花、騎馬疾馳，醉倒於美酒中。年老之時一到春天就像因喝酒過量而感到難受一樣，而今只能在自己的小房子裡燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。[2]
春風把將謝的花全都捲走後還是沒有停息。可是我不恨它，因為花兒開放需要春風的吹拂。想問一下，有誰能看見春天離去呢？是那飛來的燕子，在金色的夕陽中與春相遇。
注釋
暮春：春末，農曆三月。
漫興：漫不經意，興到之作。
少日：少年之時。
插花：戴花。
走馬：騎馬疾走。
鍾：酒杯。千鍾極言糧多。古以六斛四斗為一鍾，一說八斛為一鍾，又謂十斛為一鍾。
病酒：飲酒沉醉。
茶甌：一種茶具。
香篆：指焚香時所起的煙縷。
茶甌（ōu）：茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的盤香。
簾櫳：掛有帘子的窗戶。亦作「 簾籠 」。窗簾和窗牖。也泛指門窗的帘子。
殘花：將謝的花；未落盡的花。
元自：原來，本來。
飛燕：飛翔的燕子。
賞析
這首詞是南宋愛國詞人辛棄疾閒居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態，襯托老來春意索然。下片風卷殘花，當悲，但以「休恨」開解；「花開元自要春風」，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無跡，但飛燕卻於來時夕陽中相見，則於迷惘惆悵間，掠過一縷欣慰情思。[3]
此詞分上闋與下闋。
上闋以「少日」與「老去」作強烈對比。「老去」是現實，「少日」是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容「少日春懷」，用了「似酒濃」，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以「插花」、「走馬」，狂態如見。還要「醉千鍾」，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是「少日」逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已「老去」，一旦逢春，其情懷不是「似酒濃」，而是「如病酒」。同樣用了一個「酒」字，而「酒濃」與「病酒」卻境況全別。
什麼叫「病酒」？馮延巳《鵲踏枝》詞說：「誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。」
「病酒」，指因喝酒過量而生病，感到很難受。「老去逢春如病酒」，極言心情不佳，毫無興味，不要說「插花」、「走馬」，連酒也不想喝了。只有呆在小房子裡，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎麼知道是小房子呢？因為這裡用了「小簾櫳」。「櫳」指窗上欞木，而「簾櫳」作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裡去。
過片「卷盡殘花風未定」，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於「茶甌香篆小簾櫳」之前冠以「唯有」，仿佛除此之外什麼都不關心。其實不然。
下闕寫道他始終注視那「小簾櫳」，觀察外邊的變化。春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經「卷盡殘花」，風還不肯停，春天就會隨之破敗，如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：「休恨！」為什麼？因為：「花開元自要春風。」當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裡帶來了春天。春風「卷盡殘花」，春天就要離開這裡，回到別的什麼地方去了。
「試問春歸誰得見？」這一句問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是「匪夷所思」，妙不可言；離此而去的春天，被向這裡飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。古典詩詞中的「春歸」有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：「春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。」一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。
詩詞中的「春歸」有兩種含義。一種指春來，如陳亮《水龍吟》：「春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。」
一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數」，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者打開廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。
把春天擬人化，說她離開這裡，又走向那裡，最早似乎見於白居易的《潯陽春·春生》：「春生何處暗週遊？海角天涯遍始休。先遣和風報消息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州。」
黃庭堅的《清平樂》，則遵循這種思路自製新詞：「春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。」
王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：「水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。」
辛棄疾《定風波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創新的關係，也是顯而易見的。[4]
創作背景
此詞為辛棄疾被罷官之後閒居帶湖時所作，具體創作時間不詳。這時的詩人正值悲傷之際，閒居帶湖的生活以及被罷官後的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至於看到春風吹掉了花瓣，燕子飛於春風之中這樣的春景，在詩人眼裡也滿是蕭條。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱江西帶湖。