獲獎感言(許衛國)檢視原始碼討論檢視歷史
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《獲獎感言》是中國當代作家許衛國寫的散文。
作品欣賞
獲獎感言
在一次戲曲創作頒獎座談會上，在一片歡欣鼓舞的大好形勢下，來自全國各地獲獎代表滿懷喜悅心情，逐一發表高論，輪到許某發言，許某卻大煞風景說道：看到這裡轟轟烈烈，社會上反響卻是冷冷清清，獲獎雖然欣慰，但也感到悲哀。
我不是不識抬舉，也不是故意破壞文藝創作繁榮興旺的大好形勢，我對一些文藝現象確實有點杞人憂天。或許人家都知道，只是不說，你好我好大家好，又吃又喝又拿錢，有什麼不好呢？你許某簡直就是破壞和諧穩定。
就我本人平心而論，平日裡舞文弄墨難道就沒有急功近利，心態浮躁嗎？選擇的題材難道就沒有投機取巧，順勢吃好酒的嫌疑嗎？回望自己的「作品」，內容淺薄，思想蒼白是可以掩蓋的嗎？想編精彩故事卻忽視了人物塑造，大道理一套又一套，卻忽視了心靈的感覺，沒有厚積薄發的生命體驗，試想自己都沒感動，又哪有震撼人心的藝術力量？
我越來越習慣寫「命題作文」，圍繞社論、報告找主題，跟風趕潮流尋亮點，思維模式越來越概念化，藝術手法越來越程式化。人類社會紛繁複雜的生活和心靈深處的情感世界在我的「作品」鮮有體現。但，若這樣，也可能「費力不討好。」
我開始羨慕那些得到政府資助的文藝圈人，沒有政治風險，只有政治榮耀，可以旱澇保收地去大會堂拿獎，去大劇院演出，作者有利，單位有利，有關領導不僅有利，還可順便掛個導演、編劇、策劃等頭銜得名。名再生利。良性循環。
我曾經看不起從主觀概念出發，圖解政治，為宣傳教育而創作（拼湊）的作品，總認為人家作品形式上多是重複模仿，思想內容多是蒼白老套，人物多是孿生兄弟姐妹，但看到人家拿到大獎，在燈火輝煌處成為「典型人物」，笑臉萬紫千紅，讚歌不絕於耳，才感覺到自己那點良好的感覺，只不過是孤芳自賞，只能顧影自憐。
我還曾經笑話人家的戲，只能政府買單、單位包場，實在不行就花錢買觀眾去看，還給吃給喝給車坐，哪怕只演一場，圖個媒體上盛況空前就行，領導即使不看戲，媒體報道還是感興趣的，邀功請賞就憑這個。我還說很多戲獲獎之日就是該戲的忌日，何其惡毒啊。反觀自己，若不是貿然闖進某個圈子，若不是人家開明向全社會公開、自由、直接徵稿，這些待遇你一樣也不會沒有。
我曾想別出心裁，獨闢蹊徑，在劇本里試圖改變貼標籤，淡化標語口號，消解假大空的政治術語，結果也無非還是新瓶裝老酒，就算寫一些日常生活，羅列的一些生活現象，人物的外形還是生硬的，內心還是蒼白的，比如寫英雄總是一往無前、無所畏懼；寫勞模總是在奮鬥在做好事，比如來了一個新支書，馬上就山鄉巨變，比如一番大道理，就能使一個人痛改前非，重新做人，喋喋不休寫愛，卻沒有生活的美學意義和詩性內蘊……
汪曾祺先生說他的寫作是「兩棲類」，寫小說，也寫戲。比別的我與汪老先生相差萬里，但比我的「類」卻是不少，幾乎各種體裁都寫，報告文學我也寫過，但我生怕像某些人把劇本寫成報告文學。或許它也反映了生活，或許獲獎，或許有也一二笑聲或掌聲，也僅此而已。
我以前年幼無知，對社會、人生、人性不良現象還不時有點批判精神，這對自己也時有一定鞭策警醒的，但後來看到一些有身份的人，人家給他們一個友好的提醒都會火冒三丈，我就很不理解。現在研讀地方戲曲歷史才有所覺悟，當年那些靠乞討為生的泗州戲先人，走村串戶要飯，只要給主人唱幾句讚美討好的順口溜，總能得到賞賜。我曾經還嫉妒一些人靠此升官發財。有一位名人說，嫉妒別人，只能說明自己無能。
我雖然認為自己還算貼近生活，密切百姓，但思想的庸俗化，把一個所謂「人類靈魂工程師」的啟蒙責任和獨立品格都快「化」沒了。慶幸的是還沒走到胡編亂造，玩小情調，耍小聰明，走「彎道超車」的邪路，還沒有陶醉於自娛自樂，麻木不仁，還能看到「室內轟轟烈烈，室外冷冷清清」的景象。[1]