蔓玫叢古堡——約瑟芬故居檢視原始碼討論檢視歷史
《蔓玫叢古堡——約瑟芬故居》是梅苑寫的一篇散文，內容是什麼呢？來給大家介紹一下吧。
原文
1804年8月18日，法國上議院宣布授與波拉巴(Bonapar-te)總督皇帝的權力，成為拿破崙一世 (Napolion Ier)。這位不同凡響的英雄力排眾議地冊立他的美人妻子瑪麗·約瑟·玫瑰·戴葛·柏芝李(Marie-Josephe-Rose Tascher de la Pager-rie)——原為亞力山大·布克尼 (Alexandre de Beauharnais)子爵的寡婦——為法國的約瑟芬(Josephine)皇后。
約瑟芬是法國出名的美人。她高雅而迷人，非常喜歡玫瑰花，衣櫃裡有六百套出客的衣服，在她的全盛時期，她每天要換五六次衣服。她生於1763年6月23日，1779年成為布克尼子爵夫人。子爵出生於1760年，只比約瑟芬大三歲。這對年輕夫婦由於旗鼓相當，而性格迥異，所以，幾乎一開始就同床異夢，沒有享受到婚姻的幸福。他們共有一子一女——長子若耶·布克尼(Eugene de Beauharnais)王子生於1781年，後來貴為意大利總督，在法國帝國戰爭期間，名重一時。次女海棠·布克尼(Hortense de Beauharnais)生於1783年，在1806年至1810年間貴為荷蘭王后。這雙出類拔萃的兒女的降生，仍然沒有膠合這對年輕夫婦的感情。子爵和夫人由於意見越來越分歧，感情因此越來越壞。子爵終於離家投身於危機四伏的政治，讓夫人常獨守空房。很不幸，子爵在1794年7月20日被判刑上斷頭台，子爵夫人在一霎那間變成寡婦。
但是，美人是絕少會被寂寞埋葬的。
子爵夫人寡居不到兩年，便在1796年3月9日再婚，變成波拉巴將軍夫人。1804年，波拉巴將軍成為拿破崙一世，夫人也妻憑夫貴被冊封為約瑟芬皇后。可惜佳人命薄，約瑟芬在十多年中也未能為拿破崙產下一子，繼承未來的皇位。拿破崙一來由於望子心切，希望有一個直系子孫承繼皇位。其次由於政治原因，最好能與奧國公主瑪麗·露絲(Marie-Louise)聯婚。為此，拿破崙終於在1809年割愛與約瑟芬離婚，次年再與瑪麗·露絲公主結婚。一年後，新皇后果然不負眾望地產下一麟兒——後來的拿破崙二世。拿破崙為了補償約瑟芬被廢棄的皇后身份，送給她一份昂貴的離婚禮物——蔓玫叢古堡 (Chateau deMalmaison)。
蔓玫叢古堡是一座新式而簡樸的古堡，在法國眾多的古堡中，它能夠堂皇地進入法國的歷史，完全由於拿破崙與約瑟芬曾在裡面度過多年的鶼鰈①生活。古堡建於1622年，曾數度易主，直到1799年才由拿破崙買下修改為總督府，同時也是英雄與美人的居所。古堡的全盛時期是在1799年至1804年之間，那時節，時常舉行盛大的宴會，赴宴者非富則貴，全是國內的精華人物，真是衣香鬢影，盛極一時。拿破崙在1804年即帝位後，必須住在政府官邸，古堡開始受到冷落。1809年，拿破崙與約瑟芬離婚以後，古堡更難得有皇帝的足跡。但離婚後的約瑟芬卻常住在古堡內，直到去世，其間只離開一個短時期。她為了珍惜和拿破崙那一段甜蜜的生活，古堡內的擺設完全不變，一切保留着拿破崙當男主人時的樣子，甚至他昔日私用的房間，約瑟芬仍然原封不動地保留着，由此可見她對拿破崙用情之深，難怪拿破崙無法移愛於新皇后。約瑟芬於1814年5月29日在古堡去世，她去世以後，拿破崙曾一度到古堡去睹物思人。古堡由約瑟芬和前夫的兒子——若耶王子承繼。後來，古堡又數度易主，在1896年曾被公開拍賣，得主因古堡維持費太大，於1904年捐贈政府作為約瑟芬紀念館。
去年3月，當我和三位法國朋友初訪蔓玫叢古堡時，那一天正下着微微的細雨，不知為什麼，我心裡也鬱鬱不樂。加上我的朋友——他們是一家三口——毫無一點藝術的細胞，他們只是捨命陪君子，只為了老爺有一部自用汽車。在參觀時，我們必須隨着大伙兒進進出出，不能獨自行動，我一面要忙着注意聽嚮導員的介紹，一面還要分心應付老爺、太太、小姐的關懷，以致對古堡內的一切有如視若無睹。內部參觀完畢，正想好好欣賞一下園中景色時，太陽又偏偏露出了臉，這一回，輪至我捨命陪君子，忙着為他們攝下一些美好的回憶。所以離開古堡的時候，我真是確確實實地感到：有虛此行。這也是我此後喜歡獨游的原因，除非同游者是一位能夠「意在不言中」的好朋友。
這一次，我選一個陽光滿地的日子，悄悄兒來到了古堡。
一進入古堡的鐵門，如同走進一座大公園。通向古堡的方向，用兩排綠綠的草坪、塔松和各色的鬱金香分成一條大路和兩條小路。草坪上的花是隨着季節變換的。想昔日，當玫瑰盛開的時節，這定是一個美麗非凡的玫瑰花園。約瑟芬非常喜花，特別是玫瑰花——這就是我把Malma-ison譯為蔓玫叢的原因。她的花園都由專家來處理，為她栽植許多名貴而稀有的花卉植物。她每年單花在花園裡的錢就十分可觀，對於她本身的裝飾品更是揮金如土，我想： 這是她和布克尼子爵失和的主要原因，要不然，這樣千嬌百媚又溫柔多情的美人，誰能不愛。但她這種用錢像流水一樣的個性，豈是一位年輕的子爵所能負擔，只有皇帝才供養得起。所以，約瑟芬離婚以後，雖然每年都有一大筆固定收入，但她還是常常負債。當債務快要變成重大事件時，她就去向拿破崙求助。每一次，拿破崙都火氣十足地大吼着：這是最後一次了。但以後還是有最後一次，直到約瑟芬去世。約瑟芬去世時還負債三百萬，想當然由這位英雄皇帝清償。
古堡是一座兩層樓的新式建築物，沒有通常古堡的古老和陰森的味道，只是四周那遼闊的屬地，尤其古堡後方那一大片森林，把這座新式的建築物造成了古堡的氣氛。
古堡的進口處是一個大廳，稱為外室。室內還有一扇門通往花園。四根圓柱理直氣壯地頂着天花板，牆上凸起用大理石雕刻的劍和王冠，這表明着這個帝皇之家是用劍得天下。拿破崙和他家族的半身塑像威嚴地坐鎮四方，依次是： 拿破崙、他的父母： 查里·波拉巴(Charles Bona-parte)和蕾莉亞·哈莫里羅·波拿巴(Letizia Ramolino-Bona-parte)、他的兄弟： 西班牙王若望(Joseph)、荷蘭王路易(Louis)、威法里(Westphalie)、王耶柯(Jerome)、他的妹妹：菠麗·玻野(Pauline Borghese)公爵夫人、他的繼子： 若耶之子，還有約瑟芬。外室的正中有一個大理石水盤，由三位象徵嬌艷的女神托着，女神下方的石柱刻着約瑟芬的皇后徽章：鷹。
外室的左方是飯廳。
這是一間光亮而舒適的房間，完全按照拿破崙的指示重新設計，因為拿破崙在用餐時還要講究視覺的享受。室內最引人注目的： 是壁上凸出的半圓形大理石雕刻品，這是一些古代舞蹈家的雕刻畫，舞姿美妙，真是可以使人加餐。看來，真正的天才是多方面的，拿破崙不僅是一個大軍事家，還有渾身的藝術細胞。可惜他總是太忙，早餐和午餐都是獨吃，而且是草草完畢。只有在晚上，他才能夠和家人或者一些好朋友，在這個充滿藝術情調的飯廳里享受他的晚餐。
再進去是會客室，室內的設計按照軍營的背景作為藍圖。再進去就是圖書館了，完全按照拿破崙的主意設計。這個圖書館在古堡內的重要性，如同教堂內的聖器儲藏室，這是拿破崙的私有天地，同時列為禁地，不得許可，不但閒人免進，連親人也免進。當拿破崙住在古堡時，連約瑟芬要進入圖書館也得徵求拿破崙的同意。而約瑟芬每次都帶着一臉尊敬的神色入內，因為她極尊敬拿破崙的工作，所以把他工作的圖書館也視為聖地。室內都是高級的烏木家具，用細木製成的書櫥沿壁排列，曾藏有一千多本珍貴的書籍，但歐戰期間遺失不少，目前只剩下六百多本書。拱形圓頂的天花板上的壁畫，是一幅幅人像畫，都是當時著名的大藝術家，因為拿破崙要把天下精英集於一室。書桌的後面有一扇落地窗通往花園，通常，拿破崙工作累了，或者思考一個問題久久得不到解決，便從落地窗緩步到園中的小橋上，凝視着橋下那一泓流水，繼續思考他的問題，或者休息片刻。拿破崙很喜歡站在橋上思考他的軍事計劃，家人遠遠看見了就繞路而去，不敢過去打擾他。圖書館內還有一條秘密的樓梯通往一樓，像是直通拿破崙的臥室，方便拿破崙進出。嚮導員笑着說，他也不知道那條秘密的樓梯究竟藏在那裡。
步上一樓，我想：這應該是約瑟芬的世界了。
圖書館的上方，樓上第一間房是客廳，室內是名貴的桃心木家具。牆上有兩張惹人注目的大畫像，是拿破崙最喜愛的妹妹和他們的母親。室內還有一些約瑟芬和拿破崙家族的小畫像。
拿破崙的臥室就在客廳的隔壁。
一進入臥室，頓時眼前一亮，黃色的家具，三面黃色的帳幔，還有那一份簡單，給我一份清新的感覺。拿破崙似乎偏愛黃色，這是帝皇的色彩。室內設備的簡單如同在行軍中的軍營，只是家具比較名貴。這間臥室當然是依着拿破崙的心意設計，因為他想征服整個歐洲，所以連睡覺也不忘行軍，難怪他這麼好戰。臥室的另一邊是他的私人小客廳。有一間洗手間藏在帳幔的後面，我想：一定能在這裡找到那條秘密樓梯的出口。
通過小客廳是一大廳。大廳內收集了一些名畫和雕刻品。再過去是第二大廳，這裡收藏着拿破崙的日常用品，像他的自用佩刀和皮包等。廳中最引人注目的是壁上兩幅巨畫，拿破崙的馬上雄姿，畫得十分傳神，充分表現出這位英雄的特色，這是兩位法國大藝術家的手筆。
接着是第三大廳，這是收藏着一些瓷器和拿破崙的兩件舊衣服。看到這兩件舊衣服，我突然領悟一個人的內在條件——內在足夠的條件——很容易補救外在的缺憾。在拿破崙身上，我只感到有一股才華湧現，完全忘記了他是一個矮個子，直到看到這兩件小小的衣服。但有什麼關係呢，這個小小的印象馬上就會成為過眼雲煙，腦中留下的是他那份馬上雄姿，那份在小橋上思考的神情。
在第三大廳里最使人注目的是一個大瓷碟，裝在一個玻璃盒內。碟中的圖案是一個太陽，中間代表太陽的那個圓點印着拿破崙的全身像，圓點射出十二道光芒，光線下端的空間有十三個小圓點，圓點內印着十三位高級將領的半身像，還有姓名。這是在1805年的戰役中，陪拿破崙征戰的英雄。拿破崙花巨資製作這個瓷碟，紀念1805年的戰役，同時自比太陽，而這十三位將領是扶助「太陽」發出光芒的得力功臣。
再過去是第四大廳，三面牆壁的上方都留下無價的壁畫。然後是一間小廳，裡面存放着約瑟芬的日常用品和紀念品。通過這個小廳，就是約瑟芬皇后的閨房。
這是一個玫瑰紅色的世界。
玫瑰紅色的帳幔三面圍着這間臥室，有點類似拿破崙的臥室，但那份豪華感是拿破崙的臥室所缺少的。天花板上用紅色的絨氈圍出一個青天，給這個玫瑰紅色的世界投下一點明亮的色彩。我想：這可能是拿破崙的主意，因為廣闊的青天才是他的世界。約瑟芬很喜歡玫瑰紅色，正如同她喜歡玫瑰花。玫瑰紅色的床，玫瑰紅色的家具，玫瑰紅色的地氈，再配上金的顏色，真是極盡豪華，而她自己也如同一朵玫瑰花。拿破崙能夠在這樣的溫柔世界裡，還念念不忘沙場，可見他果有超人之能，所以才能為法國寫出這頁光榮的歷史。而這位如玫瑰花般的美人如同一室褪色的玫瑰紅，只留給人一份想當年的感慨。
臥室的旁邊就是浴室，單是三面大鏡，一個大浴缸就能寫出室內的豪華，但如今只給人一份冷清清的感覺。我很容易為古人傷心，所以第一個下樓走出古堡，來到園中。
春風迎面吹來，這才是一個真正使人心曠神怡的世界。那小橋，那一彎流水，那碧綠的草坪，那一片森林，突然間，我多麼懷念那位能與我共醉自然的朋友。
1978年4月於巴黎
賞析
作者用一種細膩而富有情調的筆調，娓娓地敘述着在靜謐的約瑟芬皇后故居中的所見所聞、所思所想。
睹物和懷人相融，這是這篇散文的特點所在。作為類似的參觀性遊記，常常免不了要描繪和記錄作者的所見所聞。但如果只是停留在所見所聞上轉圈圈，則最終只屬於一種高級的導遊圖。《蔓玫叢古堡》的作者，其略勝常人一籌之處，就在於睹物和懷人相融，能調動自己的所思所想，把眼前的景觀和心中的人物融成一體。作者對於睹物懷人的追求，必然使讀者產生物中見人的效果。比如，作者剛剛把讀者帶進古堡的鐵門，稍稍描繪了古堡的景觀——「通向古堡的方向，用兩排綠綠的草坪、塔松和各色的鬱金香分成一條大路和兩條小路。草坪上的花是隨着季節變換的。」——思路就馬上跳到對昔日古堡主人約瑟芬的紹介。從她每年單花在花園裡的錢就十分可觀這個細節入手，爾後揭示約瑟芬「用錢像流水一樣的個性」，並由此展示她的這種揮金如土所釀造的與布克尼子爵、與拿破崙的矛盾衝突。當然，作者在文章中所感懷的不只是約瑟芬皇后，還包括它的男主人公拿破崙。因為這座古堡之所以能夠堂皇地進入法國的歷史，並且使人神往，那就如作者所說過的;「完全由於拿破崙與約瑟芬曾在裡面度過多年的鶼鰈生活」。
作為隔時代的異國遊人，對於古堡主人拿破崙和約瑟芬的這種睹物懷人，就不可能是一種追溯性的回憶，而必然是一種揣度性的聯想。所以，聯想多樣而豐富，就自然構成了這篇散文的另一個特點。這裡的聯想，有的是據實性的，如從飯廳的光線設計和雕塑品的擺設，聯想到拿破崙對藝術酷愛的個性;有的則是揣度性的，如從臥室的黃色家具、黃色帳幔的陳設中，推想拿破崙想征服整個歐洲的稱帝之心。不管這種聯想是否有憑有據，是否合情合理，它都大大豐富了作者的思想情感，也使讀者感受到在這片寂靜的靜物中所依附着的活生生的人物個性。
從這篇散文中，我們雖然明顯地感受到作者思想的活躍和跳蕩，它往往超越時空而顯得變幻無窮，但我們卻沒有產生那種雜碎零亂之感，這主要是作者在文章結構上注重其脈絡梳理和層次遞轉。從結構來看，它主要是採用了一種順坡下滑、依勢起伏的方法，而這種方法恰好對應着這種參觀訪問所特有的移步換形法。作者在開篇用了大段文字描述這座古堡和古堡主人的來龍去脈，以勾勒出一個必要的背景，然後宕開一筆，寫出初游的遺憾。這一筆粗看似乎是可有可無的，但實際是一種曲筆蓄勢，為後來作者的依次獨游古堡作了文勢上的襯墊，使得文章稍有起伏。於是，作者在描寫古堡各個場景時，就按照遊覽的進程和空間的轉換，有條不紊地逐一展開。這種以縱向鋪展為主的結構，就如獨繭抽絲顯得層次明晰，輔之以活躍的思維聯想，又使其變得豐富而不凌亂。
尤其是文章的結尾，作者有意追求一種總結收束，點睛蓄意。這個結尾是感嘆性的抒情。作者先經過一種情緒浸潤： 從臥室中褪色的玫瑰紅，而遷想那位已經謝世的、如玫瑰花般的美人;又從浴室當時的豪華，反襯出如今的冷清，便產生一種人去樓空的感傷之情，這種感傷之情和懷舊之感逐漸瀰漫作者的心靈。當她走出古堡，春風迎面吹來，那小橋流水，那草坪森林，一個真正使人心曠神怡的世界展現在眼前，這就給作者情緒上以一種新的沖刷。作者突然間產生「我多麼懷念那位能與我共醉自然的朋友」的感嘆，這裡既有由依次遊覽古堡所累積的睹物思人情緒的脈承，同時又有一種嶄新生活對懷舊情緒的沖淡。江山依舊、美景依然，可是主人已逝，這不能不使作者品嘗到一種生活的況味。但是真正有意味的生活，就屬於現實的心曠神怡的世界。這是作者由衷的呼喚!
細膩柔美，無疑是這篇散文的風格特徵，但無須諱言，它還具有筆力柔弱，缺乏「華彩樂章」而顯得平淡的弱點。[1]