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趙令畤（1064～1134）初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號聊復翁。太祖次子燕王德昭玄孫。元祐中籤書潁州公事，時蘇軾為知州，薦其才於朝。後坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠軍承宣使。四年卒，贈開府儀同三司。著有《侯鯖錄》八卷，趙萬里為輯《聊復集》詞一卷。

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人物生平

趙令畤，初字景貺，蘇軾為之改字德麟，自號聊復翁，太祖次子燕王德昭元孫，元祐六年簽書潁州公事，時軾為守，薦其才於朝。軾被竄，坐交通，罰金。紹聖初，官至右朝請大夫，改右監門衛大將軍，歷榮州防禦使，洪州觀察使。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠軍承宣使，同知行在大宗正事。薨贈開府儀同三司,入黨籍。有侯鯖集、聊復集。

詞作鑑賞

蝶戀花 卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。

這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，鬱悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。

詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。

「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病「生髮而來。全句與」借酒澆愁愁更愁「的意思接近。」不減「兩字，作一迴旋。雖說所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。

詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。

結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生髮的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：「昔為橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：「斜陽目，各有其境，不必相同。一雲『卻照深深院』，一雲『只送平波遠』，一雲『只與黃昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。

王灼《碧雞漫志》云：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。

蝶戀花 庭院黃昏春雨霽。一縷深心，百種成牽繫。青翼驀然來報喜，魚箋微諭相容意。

待月西廂人不寐。簾影搖光，朱戶猶慵閉。花動拂牆紅萼墜，分明疑是情人至。

這裡選用的是這套鼓子詞中的第四首。與同類題材的作品比較，此詞捨棄了敘事成分，充滿抒情色彩，堪稱—曲抒情獨唱。全詞語言凝鍊，意脈完整。

此詞全套鼓子詞中的規定情境是張生接到鶯鶯約他幽會的一幅彩箋，喜不自勝。作者以這首《蝶戀花》抒寫張生的心曲。上片起首三句寫獨處孤館的相思。首句把當時迷離、清冷的環境非常集中地勾畫出來，好似舞台上的布景，頓時把讀者的情緒引入詞境。接下來兩句，寫主人公接到彩箋以前的相思之情。這裡，詞語極善於鍊字煉意。「一縷」化為「百種」，不但對仗工整，而且表明思緒之繁。「心」而曰「深」，用來形容主人公對所愛者的一往深情，非常準確。「百種成牽繫」，說明無往而不思念所愛之人。以上三句從景寫到情，都是「抑」，為後面的「揚」作了輔墊。至「青翼」一句，感情便突然揚起，於是抑揚起伏，構成了美妙的節奏。「青翼」即青鸞，傳說中西王母的使者，這裡借喻紅娘。紅娘遞來彩箋，彩箋上題着約他幽會的詩句。他接到這一喜訊，一天愁緒驀然消失，這就有下邊一句：「魚箋微諭相容意」。此句頗具含蓄蘊藉之妙。

女主人公鶯鶯的形象詞之下片呼之欲出。「月西廂下」四句寫鶯鶯西廂中悄悄地等待月兒上升。不一會兒月到中天，水一般的清輝灑門口的帘子上，曳不定。她敞着門兒，心裡也象這簾上的月光，芳心蕩漾。「簾影」二句，寫動態，象徵主人公心境的不安，表現期待的熱切。一會兒竹簾間浮現幾縷月光，似乎透露出一線希望：一會兒月影被雲層遮住，好像希望又隨之幻滅。這種以景色變化烘托情緒變化的手法，有如心畫心聲，極富於感染力量。「朱戶」一句緊承前意，妙「猶慵閉」三字。鶯鶯久等張生不來，想把半開的門兒關上，但又懶得去關。着一「猶」字，把那種既想關門又不遽然關門的神態，刻畫得活靈活現，躍然紙上。

結尾兩句寫女主人公猶疑之際，忽然看到花枝搖動，花瓣兒紛紛飄落。她所期待的張生來了，詞情突然揚起。此句也是從《會真記》的《明月三五夜》詩中來，然而綴以「紅萼墜」三字，便加強了動態感，因而更富於藝術感染力。下句點明張生來到。「分明」與「疑是」似乎相矛盾，其實這是轉折，一會兒覺得真真切切，一會兒又如夢中，詞情波瀾起伏，跌宕多姿。頗具深婉曲折之妙，給人留下了充分的想象空間和美好的回味。

蝶戀花 欲減羅衣寒未去，不捲珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。

盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。

這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。

上片首句寫冬春之交閨客佳人「欲減羅衣」，卻又躊躇起來，因為她感到此時寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情。「不捲珠簾，人深深處。」雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態，使人隱隱感受到她心中的愁悶。

以下兩句點明女主人公愁悶的表層原因——清明時節的連綿春雨。這場雨，不僅使氣候「寒未去」，「欲減羅衣」不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：「紅杏枝頭花幾許？」當然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會遭到的命運了！她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶着雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢！當然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之「止恨清明雨」，當別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場無情「風雨」破壞了。「紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨」，這兩句詞實是頗富有象徵意味的。

詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動人。

過片三句，轉寫閨中人內心極度的淒寂和苦悶。

「盡日沉煙香一縷」，她終日對首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。「盡日」，即李清照所說「愁永晝」也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。「宿酒醒遲」，可見恨深酒多，以致一時難醒了，而醒來仍然是空對「沉煙香一縷」而已，此種境遇何等難挨！「惱破春情緒」，關合上片惜花恨雨，極力渲染出一個「愁」字。

結尾兩句點出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。「飛燕又將歸信誤」，她多麼希望春燕給她帶來遠人的信息，而它們卻如史達祖筆下那「便忘了，天涯芳信」的雙燕，多麼令人失望！於是她只好空對屏風悵望：「小屏風上西江路」，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當初心愛之人正是從這水路遠去的！歇拍寫出了閨人佳人對心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。

《草堂詩餘正集》評此詞結句曰：「末路情景，若近若遠，低徊不能去。」這一評語，極為準確，精煉地概括出此詞含蓄蘊藉、語婉意深的風格。

浣溪沙 水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。

日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時。

此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個畫面，其中有四個畫面是描摹春景的，另有兩個畫面是一般閨閣生活的掠影：一為做夢，一為下棋。這六個畫面完美、和諧地組合成一個特殊的意境，使本詞具有詞淺意深。語短情長的藝術魅力。

上片寫女主人公被春光打動，心魂為之曳，為之陶醉。「水滿池塘花滿枝」，是從視覺上觀察到春天的到來的。春水初漲，百花怒放，自然是春天特有的身姿和光彩。「亂香深里語黃鸝」是從聽覺和嗅覺上體味到春天的存的。花香而亂，說明是百花飄香：「亂香深里」，即百花叢中。黃鸝飄香的百花叢中歌唱，這自然又是春天特有的氣息和聲音。「東風輕軟弄簾幃」，是從觸覺上體察到春天的溫柔的。輕軟的、多情的東風不時拂弄着簾幃，撫掠着女主人公的鬢髮，這自然又是春天的溫暖和柔情。如此種種，無不撞擊着女主人公的心扉，必然會使她產生細微而曲折的心理反映。春天是青年男女播種和耕耘愛情的季節，如今她卻是孤身一人，面對這撩人的春光，自然會觸發對愛情的嚮往與回憶，會感到悵惆。

詞的下片寫這個女了沉浸於相思之中。「日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低」，意思是說既然春心已經萌動，那麼只有到午夢中去會心上人，以療愛情的饑渴，可是春夢又偏偏是那麼短促，心上人杳無蹤影，唯見雙燕交飛，煙柳低垂。燕雙飛，使人想到自身的獨守空閨，徒添相思；煙柳低垂，又使人更生離愁，「垂楊只解惹春風，如何系得行人住。」說明這短短的春夢不僅沒有給人以精神的補償，反而惹得愁恨倍增。最後女主人公不能不採取現實的可行的辦法來排除這相思的困擾：「玉窗紅子斗棋時。」借斗棋以排遣無限相思之情，正如同借酒消愁愁更愁一樣，其間蘊含着深重的感傷與幽怨。

此詞留給讀者的想象空間極大，具有含蓄蘊藉，意境朦朧的美感，讀後使人感覺意猶未盡，餘韻深長。

菩薩蠻 春風試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。

清香閒自遠，先向釵頭見。雪後燕瑤池，人間第一枝。

此為詠梅之作。作者與蘇東坡過從甚密，東坡為愛其才，曾薦其於朝。東坡因政爭遭貶謫時，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，並非徒然詠物之作。

詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風似乎可以用她那靈巧的「手」，啟開冰封雪蓋的萬物，而且最「先」使梅花吐出了嫩蕊！「拭手」而先，仿佛是春風對梅花特別鍾情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的丰采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴着它的是明沙淨水。這句七個字，「頩姿冷艷」寫梅花本身：「明沙水」顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環境。彼此映襯，更給人以丰姿枯、神采奕奕的感覺。這裡詞人賦予梅花明沙淨水的環境，有着深刻的寓意。

三四兩句，點出梅花的風骨、品格「不受眾芳知」，言梅，態度不卑不亢，從容而自矜。「端須月與期」，詞情突然揚起，說只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，後句揚，抑揚之間，把梅花格調的高絕，推上頂峰。

下片層層推進地刻畫梅花的風神。前兩句與後兩句看似梅花與人分而言之，其實與人仍是刻繪梅花。「清香閒自遠」，梅花的香是「清香」，清幽而淡遠：「先向釵頭見」，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這裡又用了一個「先」定，再現出她與眾芳的不同。「雪後燕瑤池」，想象瑰麗而神奇，極富藝術魅力。瑤池，相傳為西王母居住的仙境。「人間第一枝」，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。

這首詞藝術構思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情於景，托物抒懷，通過塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風流標格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來回味無窮，一唱三嘆。

卜算子 樓上縈簾弱絮，牆頭礙月低花。年年春事關心事，腸斷欲棲鴉。

舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。

此詞的標題作「春思」，所寫正是樂府詩中常見的閨中思婦懷人的主題。作者因與蘇東坡結交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨籍，故詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄託作者政治上的苦悶、失意，以婉言達深意。

上片由寫外景步步侵入內心，引發連綿不斷的春思。「樓上縈簾弱絮，牆頭礙月低花」兩句對起，通過景物描寫首先點明地點和時間。地點是一處有院牆圍護着的樓房裡，而時間又是飛絮落花暮春季節的晚上。同時還可以從「縈簾、」礙月「的細緻心理反應和」弱絮「、」低花「的視覺觀察所見，襯映出芳春夜月懷遠的閨人形象。寥寥十二個字，把背景和人物全然活現出來，堪稱妙筆。下面緊接以」年年春事關心事「一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點」春事「二字。所謂」春事「即歷來詩詞中經常詠嘆的象」忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯「（王昌齡《閨怨》），或」年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類的離情別緒。這裡說「年年關心」，可見離人遠去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當她聽到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時，怎能不為之柔腸寸斷！「腸斷」二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。

下片由內景轉向心理刻畫，表現相思感情的進一步深化。這內景就是由「舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜」兩句所展現的春夜閨房畫面。「鸞衾翠減」是指繡有鸞鳥圖案的翠色被面已經褪色，而「舞鏡」只是對圖案上鸞鳥形象的修飾，它是根據古代傳說獨鸞不鳴，見鏡中影即鳴不止的典故，活用來增加鸞鳥形象的生動性，並作為下句「啼珠」的字面對仗。「鸞衾翠減」也是回應上片的「年年」二字，從翠被褪色暗示離人別去時間的長遠。而「鳳蠟紅斜」則是指思婦的深宵不寐，痴對着綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了。「啼珠」是指蠟燭點燃後流的蠟珠，如唐人元稹詩「柳誤啼珠密，梅驚粉汗融」，又「夜久清露多，啼珠墜還結」即是，這裡把鳳蠟消熔的蠟珠稱為「啼珠」帶有濃厚的主觀感情色彩。總之，兩句詞中的物象無不和思婦當前的處境心事相關，即所謂景中見人之法。

結末兩句把主人公孤棲難耐、百無聊賴，苦悶壓抑的情懷，以悽惋慰藉的語言娓娓道出：「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。」這兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》「玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯」化出「這是無可奈何的自慰，也是幻想，反襯現實的矛盾，突出閨人離思的沉重。

此詞以巧思蘊藉見長，體現了作者筆致含蓄，語婉意深的獨特風格。

「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯」，與「枕上片時春夢中，行盡江南數千里」同一機杼，然趙詞較勝岑詩。

清平樂 春風依舊。著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就。天氣清明時候。

去年紫陌青門。今宵雨魄雲魂。斷送一生憔悴，只銷幾個黃昏。

王世貞云：「斷送一生憔悴，只銷幾個黃昏。此恆語之有情者也。」

這首詞是作者京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時與今時的情景綰合一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

起首二句寫春風輕拂垂柳，語言很通俗，意思也很簡單，但卻層折多變，富於婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時開運河，自洛陽至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時節，和煦的東風輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而「著意」二字，更把東風擬人化。言外之意仿佛是說，自然界的東風對楊柳尚如此多情，而現實生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛。詞中寫的是物態，蘊含的乃是人情。這裡特別引人注意的是「依舊」二字，也就是說去年今日，正是東風駘蕩、楊柳婀娜的時節，他和愛妾曾一起欣賞這美好的春光。可是今日重來，東風依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯首二句。東風對楊柳的「著意」，主要體現在「搓」字上。此字以俗為雅，說東風輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。東風搓揉之下，柳枝上遂呈現出「鵝兒黃」的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨，而這惹人喜愛的顏色，竟是東風搓出來的，真是奇絕之筆。「天氣清明時候」總括前文，寫景中蘊含一股淡淡的哀愁。

過片對仗工整，詞意對比鮮明。「去年紫陌青門」，與上片「東風依舊」相映射，是回憶從前郊外與愛姬共同游賞之樂。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩云：「銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。」青門，漢時長安灞城門之別名，此處借指汴京城門。「雨魄雲魂」，語本宋玉《高唐賦》：「妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。」以之形容愛妾死亡之後，魂魄飄蕩，有如朝雲暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念愛妾的主題便趨於明朗化。結尾二句，悲哀的抒發，至於極點。

「斷送一生憔悴」，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風多情地撫弄楊柳，是清明時候的惱人天氣，是愛妾業已消逝的雨魄雲魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。尤其黃昏時刻，煙靄迷茫，景色慘澹，「能消幾個黃昏」失去愛妾的詞人看來，仿佛來到一個催人淚下的境界。明人沈際飛評曰：「『能消幾個黃昏』，恆語之有情者。『能』字更吃緊。」（《草堂詩餘正集》卷一）確實，著一「能」字，則加強了感情的深度，更富於感染力量。

這首詞雖悼愛妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情，似不下於東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛雲所評，「撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！」（《宋詞選釋》）。

主要成就

詞話 《苕溪魚隱叢話》「《王直方詩話》云：『白藕作花風已秋，不堪殘睡更回頭。晚雲帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁。』此趙德麟細君王氏所作也，德麟鰥居因見此詩遂與之為姻，余以為乃二十八字媒也。」

《苕溪魚隱》曰：「德麟有小詞贈其細君句云：『臉薄難藏淚，眉長易覺愁。』人多稱之乃全用香奩集『桃花臉薄難藏淚，柳葉眉長易覺愁』一聯詩，但去其上四字耳。」

曲話 宋人集中多樂語，一種又謂之致語，又謂之念語，更有兼作舞詞者，秦觀、晁無咎、毛滂、鄭僅等之調笑轉踏是也，諸家調笑雖合多曲而成，然一曲分詠一事，非就一人一事之首尾而詠之也。惟石曼卿作《拂霓裳轉踏》述開元天寶遺事，今其辭不傳。傳者惟趙德麟之商調蝶戀花述《會真記》事凡十闋，並置原文於曲前，又以一闋起一闋結之，視後世戲曲之格律幾於具體而微。德麟於子瞻守穎州時為其屬官，至紹興初尚存其詞，作於何時雖不可考要，在元祐之後靖康之前原詞具載侯鯖錄中，雖猶用通行詞調，而毛西河詞話已視為戲曲之祖矣。

詞評 《古今詞話》黃山谷論詞以陡健圓轉為佳，屯田意過久許，筆猶未休。待制滔滔漭漭，不能盡變。如趙德麟云：「新酒又添殘酒病，今春不減前春恨。」陸放翁云：「只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做。」梁貢父云：「拚一醉留春，留春不住，醉里春歸。」此則陡健圓轉之榜樣也。

《花草蒙拾》「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯」與「枕上片時春夢中，行盡江南數千里」同一機杼，然趙詞較勝岑詩。

《蓼園詞話》休文「夢中不識路，何以慰相思」，聊復翁反其旨而用之，「重門不鎖相思夢，隨意繞天涯。」情思益纏綿動人。

按趙德麟詞《菩薩蠻》云：「憑船閒弄水，中有相思意。憶得去年時，水邊初別離。」《好事近》云：「酒醒香冷夢回時，蟲聲正淒絕，只覺小窗風月，與昨宵都別。」語淡而深耐人尋味；又《蝶戀花》云：「惱亂橫波秋一寸，斜陽只與黃昏近。」《浣溪沙》全闕云：「風急花飛畫掩門，一簾殘雨滴黃昏，便無離恨也銷魂。翠被任熏終不暖，玉杯嫞舉幾番溫，個般情事與誰論。」益復婉約風流置之子野、少游集中亦不失為合作。

人物評價

王晦叔云：「趙德麟、李方叔皆東坡之客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」

個人著作

蝶戀花

浣溪沙

菩薩蠻

烏夜啼

清平樂