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[[File:Img450090366.jpg|缩略图|右|[http://photocdn.sohu.com/20160518/Img450090366.jpg 原图链接][http://news.sohu.com/20160518/n450090364.shtml 图片来自于搜狐首页]]] '''《遗忘》'''是诗人欧阳江河创作的一首现代诗歌。 ==作品原文== 越是久远的事物越是清晰可见 苍天在上!苍天里迅速如闪电者 沉入大地的漆黑掩埋,眼里的金子 射向雷霆,从此没有光芒 能够覆盖我的内心而不覆盖我疾速 走过的原野。 春天的原野。我徒步而行的原野。 迫使一个人用一百只手臂高高举起 马匹和风暴倒下、传开,回声如花叶瓣 的原野。大地的一个角落 或眼里的几滴泪水。 我从来没有祈求过象现在这么多的泪水。 请允许我比哭泣更低地压低嗓子, 比嗓子更弯曲地弯向大地。 请允许我屈膝而歌,折腰而歌,剜目而歌。 直到瞎了才痛哭的人啊, 将在谁的注目礼中失声痛哭?为谁 而哭?那么伤心地,忍不住地 从生到死地哭!请求别人一起哭! 而那些彻底不眠的夜的攫取者,在白天 是瞎子。他们从太阳吸走了鹰的冷血, 两眼直视太阳象茫无所视。 光亮即遗忘。 我所神往和聆听的、摄我魂魄的年代, 我为之碎身为之悬胆为之歌哭的年代, 是如此久远,倾斜, 象闪电在黑暗的记忆深处那么倾斜, 透过另一个更为倾斜更为久远的年代 的回声,既没有记住,也没有被真正听到。 1990年2月12日于成都 ==作者简介== [[欧阳江河]],男,1956生于四川省泸州市,原名江河,著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品,1983年至1984年间,他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》,《计划经济时代的爱情》,《傍晚穿过广场》,《最后的幻象》,《椅中人的倾听与交谈》,《咖啡馆》,《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》,《谁去谁留》,《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》,其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响,现居北京。<ref>[https://ibook.ifeng.com/83376/news.shtml?srctag=pc2m&back 欧阳江河访谈:我正在进行的写作带有开放性 | 凤凰诗刊]</ref> 作为诗歌创作者和艺术评论者的他,总是在两种身份间自由地转换。写诗,并时不常地跳出来,对自己的作品以及一个时代的创作特点做着[[高屋建瓴]]的总结和评价。<ref>[http://world.haiwainet.cn/n/2016/0511/c345796-29911249.html 欧阳江河:用诗歌的胃消化钢铁]</ref> 在他看来,诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中,抒情诗极少见,《最后的幻想(组诗)》中的《草莓》算是一首,“那些优美的诗对我来说太容易了,我严格地控制自己不写那样的诗,这是一种自律。诗人处理一滴水,一定是把一栋楼盖进去,把一个城市建在这个水滴里,给它一个世界观,给它一个宇宙,就像佛家所说的大千世界。”<ref>[https://cul.qq.com/a/20160509/010886.htm 欧阳江河:诗歌有时得带有冒犯的性质]</ref> 他不留情面地批判[[民国]]以降现当代新诗的传统,“民国范式太简单了,基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调,无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪,大多只是猫的舌头。” == 参考文献 == {{reflist}} [[Category: 820 中国文学总论]]
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