遺忘（歐陽江河詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《遺忘》是詩人歐陽江河創作的一首現代詩歌。
作品原文
越是久遠的事物越是清晰可見
蒼天在上！蒼天裡迅速如閃電者
沉入大地的漆黑掩埋，眼裡的金子
射向雷霆，從此沒有光芒
能夠覆蓋我的內心而不覆蓋我疾速
走過的原野。
春天的原野。我徒步而行的原野。
迫使一個人用一百隻手臂高高舉起
馬匹和風暴倒下、傳開，回聲如花葉瓣
的原野。大地的一個角落
或眼裡的幾滴淚水。
我從來沒有祈求過象現在這麼多的淚水。
請允許我比哭泣更低地壓低嗓子，
比嗓子更彎曲地彎向大地。
請允許我屈膝而歌，折腰而歌，剜目而歌。
直到瞎了才痛哭的人啊，
將在誰的注目禮中失聲痛哭？為誰
而哭？那麼傷心地，忍不住地
從生到死地哭！請求別人一起哭！
而那些徹底不眠的夜的攫取者，在白天
是瞎子。他們從太陽吸走了鷹的冷血，
兩眼直視太陽象茫無所視。
光亮即遺忘。
我所神往和聆聽的、攝我魂魄的年代，
我為之碎身為之懸膽為之歌哭的年代，
是如此久遠，傾斜，
象閃電在黑暗的記憶深處那麼傾斜，
透過另一個更為傾斜更為久遠的年代
的回聲，既沒有記住，也沒有被真正聽到。
1990年2月12日於成都
作者簡介
歐陽江河，男，1956生於四川省瀘州市，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》，《誰去誰留》，《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響，現居北京。[1]
作為詩歌創作者和藝術評論者的他，總是在兩種身份間自由地轉換。寫詩，並時不常地跳出來，對自己的作品以及一個時代的創作特點做着高屋建瓴的總結和評價。[2]
在他看來，詩歌絕對不止傳遞優雅、傳遞感動。在他的作品序列中，抒情詩極少見，《最後的幻想（組詩）》中的《草莓》算是一首，「那些優美的詩對我來說太容易了，我嚴格地控制自己不寫那樣的詩，這是一種自律。詩人處理一滴水，一定是把一棟樓蓋進去，把一個城市建在這個水滴里，給它一個世界觀，給它一個宇宙，就像佛家所說的大千世界。」[3]
他不留情面地批判民國以降現當代新詩的傳統，「民國範式太簡單了，基本是一個溫柔的、軟性的、像按摩一樣的調調，無助於人們去理解自己所處的時代。當今中國詩歌缺的正是豹子一樣的利爪，大多只是貓的舌頭。」