檢視后现代的荒诞世界 ——《地下》影评(困困人) 的原始碼

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|<center>'''后现代的荒诞世界 ——《地下》影评'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/8856406/pexels-photo-8856406.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=600&lazy=load" width="280"></center><small>[http://uuhy.com/html/22946.html 圖片來自免费素材网]</small> 
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'''《后现代的荒诞世界 ——《地下》影评》'''是[[中国]]当代作家困困人写的散文。

==作品欣赏==

===后现代的荒诞世界 ——《地下》影评===

如果说王家卫带给我的是孤独感，那库斯图里卡带给我的就是巨大的荒诞，浪漫，以及疏离感。《地下》算是我的第一部后现代主义电影，给我带来的冲击也是巨大的。在库斯图里卡的所有作品当中，《地下》被大众推崇为最出色的代表作，这部史诗型巨作为库斯图里卡带来热烈掌声，却也为他带来严厉的政治批判声浪，库斯图里卡对评论家的批评感到极度愤怒，甚至宣布从此不再拍电影。幸好库斯图里卡后来自食其言、重拾导演筒，不过他确实就此远离任何政治议题。

《地下》是一部大型历史剧，旨在呈现南斯拉夫从建立联邦国家到国家解体这段时间的历史经历，然而影片采用的叙事手法和影像技法却充满反传统的后现代风格。全片充满狂欢的气氛，演员表现夸张，剧情更是游走于荒诞和戏谑之间，对历史事件和历史本身极尽讽刺之能事，而在浓厚的魔幻写实风格中，更以拼贴和戏拟的技法不断对历史进行解构，是非常经典的后现代电影。

对于影片的政治元素和构想或者批判，我认为是不必要的话题，因为后现代主义本身就是尽量抽离作者本身，而给观众呈现一个尽量客观的事物，以前都由观众自己探讨和揣测。后现代主义电影强调尽可能去除创作者的态度与立场，让观众以自己的观点来思考议题，在呈现出影片想要探讨的议题时，又力求突出影片的“虚假”本质，让观众在[[质疑]]影片人物和创作者的观点，进而自行思考自身对议题的看法。换言之，现代主义电影试图让观众认为内容是“真”的，产生“我相信”的涉入感，而后现代主义电影[[试图]]让观众知道[[内容]]是“假” 的，形成一种“我怀疑”的疏离感。所以谈论影片的政治立场我觉得[[意义]]不大。

最出彩的我认为是影片所展现的美学[[风格]]。魔幻写实风格《地下》全片如同一场热闹欢腾的马戏团表演，铜管乐队和各种[[动物]]成为这场疯狂庆典里头重复出现的热闹元素，一再凸显前南斯拉夫联邦从成立到解体的荒诞[[本质]]。除此之外，影片中还引入魔幻写实风格来加深其中的非理性色彩，不过，这魔幻写实的部分其实也[[传递]]了导演埃米尔-库斯图里卡对南斯拉夫联邦的美好祝愿。影片中，魔幻写实风格最为突出的[[部分]]就是祖凡溺死后与新婚妻子水中重逢，以及小黑投井后与众人相聚于婚宴中。尽管经历长达50年的种种[[纠葛]]和[[杀伐]]，但所有人在一切都尘埃落定后还是取得相互理解与和解，而片尾字幕“这个故事永远不会[[结束]]……”更是与片头字幕“从前，有一个国家….”形成完美的对照。

最后，《地下》描绘了透过[[荒诞]]的小历史剧情却完整建地构出一个国家从成立到解体的悲情宏观历史，而[[影片]]当中所运用[[技法]]的丰富性与创造性，因此，称《地下》为后现代电影的经典之作，绝对[[当之无愧]]。

<ref>[https://www.sanwenzx.com/index.html 散文在线网]</ref>

==作者简介==

困困人，散文在线网签约作家。

==参考资料==

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[[Category:820 中国文學總論]]
[[Category:825 中國散文論；語體文論；新文學論]]