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[[File:E7278e90014e2a121c046dc33cb4a021.jpg|缩略图|右|[http://img.hkwb.net/att/site2/20160824/e7278e90014e2a121c046dc33cb4a021.jpg 原图链接][http://zuowen.hkwb.net/content/2016-08/24/content_3025097.htm 图片来自于作文网]]] '''《四季歌》'''是诗人杨小滨创作的诗歌。 ==作品原文== 春 为了春天，我们不惜迎着东风的媚眼和杨柳的鞭子 为了春天，我们把泪滴解冻在抒情的伤口里 春天啊，我们因为比牡丹丑陋而自杀未遂 为了春天，我们脱掉上衣之前就感染了花蕊 装扮成蝴蝶和蜜蜂，酿出无边的粉刺 为了春天，我们走漏了爱情的风声 刚要虚张声势就已经打草惊蛇 就是为了春天，我们才把嗓子吊到树梢上 唱出的麻雀也不管东方的青红皂白 为了春天的幸福我们拍卖有其它的幸福 降价处理，概不退货 为了春天，我们把夏天斩尽杀绝，禁止它出场 为了春天，我们也开除不合格的春天 让它们和冬天待在一起，永世不得翻身 都是为了春天啊，这个 耸人听闻的、花枝招展的春天！ 哦，春天，我们还没等到你就已经苍老 夏 看见夏天，才知道春天的虚伪 赤裸裸的夏天迎面走来 没有教养的腿，一步就跨在我们肩上 夏天，颠来倒去还是夏天 而我们累得汗津津，一夜间熟透 秋 接着，秋天收割了我们的头颤 以丰年的速度掠过 秋高气爽的日子，我们的爱情都凉了半截 和出走的器官一起萧条起来 只有内心的老气愈加横秋 用枯萎的伤口装点枫叶 一片叶子还没落下，秋天就认出了我们 来自夏天的逃犯，衣裳还来不及打扮 即使伪装成蟋蟀，也要露出知了的马脚 爱出风头，受不了黑夜的孤独 而一旦被秋天吟诵，我们又清高起来 在菊花下把腰肢扯得一瘦再瘦 想到落木正等着萧萧的时刻即将来临 我们走在山水画里也忍不住瑟瑟发抖 这是最寂静的时刻，我们被夕阳窒息 而一顿深秋的夕阳却镇不饱夏天喂过的肚子 夕阳啊，你万寿无疆的阴魂追随着我们 一边秋后算帐，一边暗送秋波。 冬 我们脱掉落叶就冻成雪人，穿上羽绒 就飞在思想的荒原之上 眺望地平线，却不见未来的春水 暖洋洋的鸭子从来游不出宋诗的韵脚 在冬天的童话里，明天的天鹅将被无限地延迟 丑小鸭翻过这一页湖泊就进入了梦乡 梦见蜂拥而来的圣诞老人都比去年老了一岁 减去我们还不够春天那么年轻 加上，又过了死亡线 那儿有虚拟的天鹅吹着英国管 而一个真实的冬天会咳嗽不止 于是我们把它裹在被子里，挂在壁炉上 用松枝勒住冬天的脖子，不让它北风吹 这样的冬天就可以安心地滋补我们 用冰柱痛击我们的冬眠 直到僵硬的言辞诉诸熊胆 听另一个冬天在窗外无产阶级地咆啸 听另一个冬天流浪在灵魂的月色中 在卖掉最后一根火柴之前 先卖掉一首无家可归的诗歌 ==作者简介== [[杨小滨]]1963年出生，台湾人，是[[耶鲁大学]]文学博士，任教于[[密西西比大学]]，北京师范大学担任客座讲席。诗集《穿越阳光地带》获台湾现代诗社「第一本诗集」奖。另著有《否定的美学∶法兰克福学派的文艺理论和文化批评》，《历史与修辞》，《The Chinese Postmodern》。曾任台湾《现代诗》特约主编，《倾向》文学人文季刊特约策划。另有诗作结集为《景色与情节》，及汉英双语诗选《在语言的迷宫里》。<ref>[http://zuowen.hkwb.net/content/2016-08/24/content_3025097.htm “跨界”诗人杨小滨：“不安分”的尝试最有趣]</ref> [[哈佛大学]]王德威教授曾这样评价他，“有多重面貌，而且面面俱到，他是华语世界一位最有才情的创作者”。<ref>[https://www.sohu.com/a/242962987_236612 杨小滨对话雪迪：出国后诗风的变与不变 ]</ref> 某种意义上，《[[西游记]]》对杨小滨有着深远影响。他气质综合，不同于大众对学院派学者的刻板印象，杨小滨身上有种风格独特的“混搭气质”，他既是学者、诗人，又是艺术家。在他看来，无论是诗人，还是艺术家，做得好并不难，难的是有自己的风格。或许，正是基于如此的文化理念，杨小滨一直在“跨界”，无论是早期从东方文化，转向西学，还是从诗歌转向视觉艺术，杨小滨似乎一直永不“安分”。<ref>[https://www.sohu.com/a/218894140_432374 【本周六讲座】诗歌来到美术馆：杨小滨诗歌朗读交流会 ]</ref> == 参考文献 == {{reflist}} [[Category: 820 中国文学总论]]
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