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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left" |<center>'''川上良人放纸鸢'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/12892836/pexels-photo-12892836.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> |} '''《川上良人放纸鸢》'''是[[中国]]当代作闲敲棋子落灯花写的散文。 ==作品欣赏== ===川上良人放纸鸢=== 一 道里友谊宫门前那棵据说有近两百年树龄的老[[榆树]]搬家了。 这棵老榆树被移栽到友谊西路和上江街交叉口的绿地内。经过那里时看到身上被缠了一圈又一圈保暖防寒草绳,正在适应新环境的它,向它问春安。 老榆树驾到,一派[[气定神闲]],立马将周围的小树比了下去。 在过去的两百年间,这棵老榆树得经历多少自然的风雨,看过多少人世的变迁! 如果老榆树有记忆的话,不知它能记起多少过往的事? 二 陪她说说话,说说从前的生活,从前的家;说说你们共同牵挂的人;说说你们一起吃过的好吃的东西,一起溜达过的地方。 陪她说说话,她喜欢有你在身边陪伴,她喜欢带你一次次走回从前的岁月。 哪怕有时你不想开口,但只要能让她开心,你会想法儿重新找到话题。 陪她说说话,陪她呆上一阵,再呆上一阵…… 与妈妈在一起的时光多珍贵。 三 看了一部3个小时的纪录片——《吉田喜重细说小津安二郎的电影世界》。看这部记录片是对小津电影的一次美好重温,从他1927年拍摄的处女作《[[忏悔之刀]]》到1962年拍摄完成的最后一部作品《秋刀鱼之味》,在这部纪录片中都有解读与评说。 执着于低角度拍摄,对东京抱有执念的小津“将东京做成自己的人生,一笔一画细细勾勒”。于是,我们也借助小津的视角,看到了一个“不可说,东京就静静在这里,不可说”的东京。 《我出生了,但》、《[[父亲在世时]]》、《早春》、《茶泡饭之味》、《[[麦秋]]》、《[[东京]]物语》、《彼岸花》、《秋日和》……小津的电影像一幅幅生活缩略图,却刻画着最真实、最细腻的人生。他镜头下的东京、大阪、神户、京都都具有某种特殊韵味,有着小津式作品的境界。 “在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中,父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者,尤其是女儿出嫁前,父女俩最后一次京都之行一幕,那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。”《[[晚春]]》便诠释了这份父女情深。 情感深藏、沉静寡言的[[笠智众]]是小津电影中永恒的父亲,清新素雅、温厚娴静的原节子是小津电影中永远的女儿。在静静观赏中还能体悟到小津电影的禅寂意味与俳句风骨。 四 今天的阳光比昨天好,天空的透明度也好过昨天。昨天天空一直乌突突,有烟雾缭绕。 天空中游移着大朵小朵的云,飞机飞过留下几道白线像系在云朵颈项间的白丝飘带。午后放风筝的人多了,大人孩子不时摇动手上的风筝摇柄,追着风一路奔跑呼喊着,放的不亦乐乎。仰头看升到空中的风筝放的又高又飘,看的过瘾。两个外国大男孩在旁边的广场上玩滑板,从他们略显笨拙的动作中能看出他们是初学乍练的新手。 不过才几天功夫,[[松花江]]已进入开江期,开的静悄悄,波澜不惊,江水被一点点松绑,是文开江,还没见到跑冰排。靠近江对岸有一群[[鸭子]]在江中游动,这次有人确认那不是“水葫芦”而是小鸭子。候鸟们也要回家了。 枯黄的草地上有些小草伸着懒腰打着哈欠一副马上要醒来的样子。“豆豆,你看地上的小草是不是绿了?”“绿是有点儿绿了,可是看着干巴巴,它们是不是太渴啦?”走过草地的爷孙俩一边说话一边低头观察小草的生长。 有些江段有一半的冰面都化开了,但还听不到江水流动的声音,周围环境太吵,也许要等到深夜才能听到它低低吟唱出的春之歌。 五 一边吃饭一边看书 这个习惯不好 对书不好 对消化也不好 可习惯不易改 小时候一边吃饭一边看《[[儿童时代]]》看《[[少年文艺]]》 爸爸不许我这样一心二用 一把抓起书撇到炕角里 从那以后不敢再一边吃饭一边看书 直到离开家自己生活才又拾起这个习惯 一边吃饭一边看书 家里的书上不难翻到斑驳的油渍 被溅上油渍的还有T恤、衬衫和[[毛衣]] 我知道 这个习惯不好 可一边吃饭一边看书 让我想起小时候的自己 还有那时的爸爸 岁月流逝,叩动[[记忆]]渐渐生锈的门环,寻找生命与生命联系的密码。 <ref>[http://blog.sohu.com/ 搜狐博客]</ref> ==参考资料== {{Reflist}} [[Category:820 中国文學總論]] [[Category:825 中國散文論;語體文論;新文學論]]
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