川上良人放紙鳶(閒敲棋子落燈花)檢視原始碼討論檢視歷史
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《川上良人放紙鳶》是中國當代作閒敲棋子落燈花寫的散文。
作品欣賞
川上良人放紙鳶
一
道里友誼宮門前那棵據說有近兩百年樹齡的老榆樹搬家了。
這棵老榆樹被移栽到友誼西路和上江街交叉口的綠地內。經過那裡時看到身上被纏了一圈又一圈保暖防寒草繩，正在適應新環境的它，向它問春安。
老榆樹駕到，一派氣定神閒，立馬將周圍的小樹比了下去。
在過去的兩百年間，這棵老榆樹得經歷多少自然的風雨，看過多少人世的變遷！
如果老榆樹有記憶的話，不知它能記起多少過往的事？
二
陪她說說話，說說從前的生活，從前的家；說說你們共同牽掛的人；說說你們一起吃過的好吃的東西，一起溜達過的地方。
陪她說說話，她喜歡有你在身邊陪伴，她喜歡帶你一次次走回從前的歲月。
哪怕有時你不想開口，但只要能讓她開心，你會想法兒重新找到話題。
陪她說說話，陪她呆上一陣，再呆上一陣……
與媽媽在一起的時光多珍貴。
三
看了一部3個小時的紀錄片——《吉田喜重細說小津安二郎的電影世界》。看這部記錄片是對小津電影的一次美好重溫，從他1927年拍攝的處女作《懺悔之刀》到1962年拍攝完成的最後一部作品《秋刀魚之味》，在這部紀錄片中都有解讀與評說。
執着於低角度拍攝，對東京抱有執念的小津「將東京做成自己的人生，一筆一畫細細勾勒」。於是，我們也藉助小津的視角，看到了一個「不可說，東京就靜靜在這裡，不可說」的東京。
《我出生了，但》、《父親在世時》、《早春》、《茶泡飯之味》、《麥秋》、《東京物語》、《彼岸花》、《秋日和》……小津的電影像一幅幅生活縮略圖，卻刻畫着最真實、最細膩的人生。他鏡頭下的東京、大阪、神戶、京都都具有某種特殊韻味，有着小津式作品的境界。
「在小津清簡素樸的鏡頭語言與畫面結構之中，父女間相依為命的真摯情感深深打動着觀者，尤其是女兒出嫁前，父女倆最後一次京都之行一幕，那種分離的無奈與親情的溫馨使人悵惘。」《晚春》便詮釋了這份父女情深。
情感深藏、沉靜寡言的笠智眾是小津電影中永恆的父親，清新素雅、溫厚嫻靜的原節子是小津電影中永遠的女兒。在靜靜觀賞中還能體悟到小津電影的禪寂意味與俳句風骨。
四
今天的陽光比昨天好，天空的透明度也好過昨天。昨天天空一直烏突突，有煙霧繚繞。
天空中游移着大朵小朵的雲，飛機飛過留下幾道白線像系在雲朵頸項間的白絲飄帶。午後放風箏的人多了，大人孩子不時搖動手上的風箏搖柄，追着風一路奔跑呼喊着，放的不亦樂乎。仰頭看升到空中的風箏放的又高又飄，看的過癮。兩個外國大男孩在旁邊的廣場上玩滑板，從他們略顯笨拙的動作中能看出他們是初學乍練的新手。
不過才幾天功夫，松花江已進入開江期，開的靜悄悄，波瀾不驚，江水被一點點鬆綁，是文開江，還沒見到跑冰排。靠近江對岸有一群鴨子在江中遊動，這次有人確認那不是「水葫蘆」而是小鴨子。候鳥們也要回家了。
枯黃的草地上有些小草伸着懶腰打着哈欠一副馬上要醒來的樣子。「豆豆，你看地上的小草是不是綠了？」「綠是有點兒綠了，可是看着乾巴巴，它們是不是太渴啦？」走過草地的爺孫倆一邊說話一邊低頭觀察小草的生長。
有些江段有一半的冰面都化開了，但還聽不到江水流動的聲音，周圍環境太吵，也許要等到深夜才能聽到它低低吟唱出的春之歌。
五
一邊吃飯一邊看書
這個習慣不好
對書不好
對消化也不好
可習慣不易改
爸爸不許我這樣一心二用
一把抓起書撇到炕角里
從那以後不敢再一邊吃飯一邊看書
直到離開家自己生活才又拾起這個習慣
一邊吃飯一邊看書
家裡的書上不難翻到斑駁的油漬
被濺上油漬的還有T恤、襯衫和毛衣
我知道
這個習慣不好
可一邊吃飯一邊看書
讓我想起小時候的自己
還有那時的爸爸
歲月流逝，叩動記憶漸漸生鏽的門環，尋找生命與生命聯繫的密碼。 [1]