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{| class="wikitable" align="right" |- | style="background: #FF2400" align= center| '''<big>张南垣作品畅春园</big>''' |- |<center><img src=https://himg2.huanqiucdn.cn/attachment2010/2017/0712/15/00/20170712030009770.jpg width="300"></center> <small>[https://go.huanqiu.com/article/9CaKrnK41NS 来自 环球网 的图片]</small> |- | style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>''' |- | align= light| 本名: 张涟 所处时代: 明末清初 主要成就: 寄畅园 师父: 董其昌 |} '''张南垣'''(1587-1671),名涟,字南垣,以字行。明末清初造园家。事迹被列入《清史稿》。<ref>[https://go.huanqiu.com/article/9CaKrnK41NS 张南垣]环球网</ref> == 人物性格 == 张南垣从小有绘画天赋,师从[[董其昌]]学画,十分刻苦,每天日夕临摹点染,到了废寝忘食的地步。未及三年,学艺初成,信手绘画,已有几分其师之风。他善绘人像,兼通山水,在松郡小有名气。绘画的功底,为张南垣日后的叠石造园生涯打下了深厚的基础。他将画理融于园治,往往每置一景,常常别出心裁,结果巧夺天工,宛如山水图画一般,从此声名鹊起。明代[[嘉靖]]以来,江南盛行叠石造园,一时各地名园迭起,山师(昔时对叠石名师之称)身价骤增。在诸多的山师中,名噪江南的要数明末清初祖居西林寺西的张南垣,江南不少名园就出自他手。 张南垣生得黑而矮胖,生性诙谐,喜欢拿街头巷尾荒唐不经的传说作为说笑的资料。有时因为见闻陈旧,反而受到别人的调笑耍弄,他也不放在心上。他和别人交往,不在于他人的地位高低,总喜欢讲别人的好处,故在高官名绅、诗人墨客中享有很好的口碑。每年不少豪富官宦都要书信相邀,或上门礼聘,一年不下几十家。 == 代表作品 == 从[[顺治]]年间到[[康熙]]年间,张南垣先后在松江、[[嘉兴]]、[[江宁]]、金山、常熟、[[太仓]]一带筑园叠山,史书记载由他营造或参与督造的名园有十余处。除无锡寄畅园外,太仓的南园和西园,嘉兴烟雨楼的假山,[[苏州]]的东园,山东潍坊的偶园,以及[[皇家园林]][[畅春园]]、静明园、清漪园和京城西苑中南海等处假山,都是他的代表作。在松江也有四座园林出自张南垣之手。一座为塔射园,位于西林寺东塔弄青松石南,为清按察使许瓒曾的别业。因园临近西林寺圆应塔,浮图矗影相射,故名。另一座是位于天马横云山麓的"横云山庄",依山而筑,形制较小,好似一副平远山水画,清初为户部尚书王鸿绪所得。还有一座筑于横云山麓的"宿云坞",与"横云山庄"仅一山之隔,为左邻,后创庵起阁,题园名为"宿云坞",为清代尚书张照所得。这三座名园均已无存。相传,位于秀南街南端、享有上海十大名园之誉的"颐园"假山、水池,也由张南垣亲自叠筑。张南垣生有四子,皆传父业,尤以张然、张熊名气较大,其侄张武也得其真传,均成为一方有名的山师。 == 造园特点 == 张南垣筑园叠石崇尚自然,筑园前必先看地形,再根据地形地貌、古树名木的位置巧作构思,随机应变设计图纸,谓之胸中自有成法。他主张因地取材,追求"墙外奇峰、断谷数石"的意境。叠石以土为主,故所筑名园、所叠假山用石较少,匠心独运,给人以自然天成之感觉,被称为"土包石"筑园法,别具一格。他所筑的园林,往往有山水画意,园内盆池小山数尺中岩轴变幻,溪流飞瀑,湖滩渺茫,树木葱郁;而点缀其中的寺宇台榭、石桥亭塔、一槛一栏,皆入诗入画,生动传神,令观者流连忘返。 顺治十三年(1657年),宋代文学家[[秦观]]的后裔、无锡秦德藻慕名到松郡请张南垣出山,主持设计改造寄畅园。张南垣派高徒、侄子张武负责施工,在园内精心叠石,点缀园景,并将惠山泉水弯弯曲曲地引入园中。通过张南垣的创意改造,存精删芜,寄畅园顿改旧貌,风景更美,名声更大。凡四方诗人墨客、社会名流到无锡游玩,必一游寄畅园为快。康熙、乾隆两朝皇帝对寄畅园更是十分垂青,祖孙俩分别六次下江南,每次必到此园游览。乾隆帝还下令画师照本描绘,回京后在清漪园(今[[颐和园]])仿造了一园,取名惠山园,即今谐趣园,开创了中国园林成功克隆的先例。 == 参考来源 == [[Category:中國古代人物]]
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