檢視春秋玉器的原始碼

{{Reflist}}

{| class="wikitable" align="right"

|-

| style="background: #008080" align= center|  '''<big>春秋玉器 </big> '''

|-

| 

[[File:T0188e1382a627f0c79.jpg |缩略图|居中|[https://p1.ssl.qhimg.com/t0188e1382a627f0c79.jpg   原图链接][https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=1557975&sid=1646918   来自 360 的图片]]]
|-

| style="background: #008080" align= center|

|-

| align= light|
|}
春秋玉器是西周玉器的继续和发展。早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内。[[春秋]]中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。
==基本信息==
中文名；
春秋玉器

馆藏地点；
上海博物馆

出土地点；
主要分陕西及中原两大区域。

所属年代；
春秋和战国(前770年-前221年)

属于；
图案
==介绍==
春秋玉器是西周玉器的继续和发展。早期仍善用双阴线来刻划[[图纹]]，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。如河南光山县黄君孟夫妇墓的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行[[雕琢]]。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。如山西太原金胜村晋卿赵氏墓的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘色彩。

值得注意的是，这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹[[装饰]]，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。这里我们暂不讨论战国玉器中常见的云纹、谷纹是否是由春秋时的龙纹演变而来，只是可以肯定地说，春秋玉器画面上盛行装饰的繁密细小的龙纹图样，在战国时已不可出现(特别是在战国中期以后)。尽管目前战国墓中仍有类似玉器，笔者认为，它应是春秋时期(或战国早期)的遗物。因为艺术是一定时期社会现实的反映和缩写，所以，它随着社会的发展，人们审美情趣、意识观念的改变，其风格也必定会推陈出新。也就是说，不同的社会时尚，必定会产生造就不同的艺术风格。玉器如此，其它工艺美术品亦如此。
==特征==
一、主流纹饰

1.新创春秋龙首纹。这种由勾连云纹组成的阴线浅浮雕龙首，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是现首不现尾。这种龙首纹，是夏、商、西周以来龙纹的一大突破，直接影响了战国的龙纹造型。

2.新创春秋谷纹。春秋谷纹有阴线雕和乳突状两种。乳突状谷纹为浅浮雕，谷粒圆鼓、体型较大，手感圆钝;春秋谷纹部分有阴刻芽弯，部分与勾连云纹混合构图。春秋谷纹大多排列稀松，布局不够规整。

3.新创斜地子纹、虎皮纹、矩形鱼鳞纹、内钩卷云纹。

4.新创螭纹。螭是古代传说中的一种动物。《楚辞刀歌河伯》：驾两龙兮骖螭。螭纹是个巨大的纹饰体系，春秋创制的螭纹，经过战国和两汉的发扬光大，和龙纹一样，成了我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。

5.新创蟠虺纹。虺(hu i)，是一种毒蛇。《诗小雅正月》哀今之人，胡为虺蜴。《楚辞天问》雄虺九首。虺，又是一种将发未震的雷声。《诗邶风终风》：虺虺其雷。春秋虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。

6.春秋脊牙。西周时流行的突齿到春秋时，大多[[演变]]成整齐划一的方形脊牙。脊牙的制作，需要综合勾撤、平凸、隐起等技法，难度远在齿牙之上。

二、主流线条

1.阴刻线技法炉火纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。

2.双钩阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添[[三分]]丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。

3.宽一面坡线。春秋时期流行的宽一面坡线，是西周时期一面坡线的变体异化，它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条更具有动态的美。

4.游丝刻是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线，到战国时发展成了著名的游丝描。[1]

5.硬刀刻。春秋时期除了游丝刻技法外，还有一种与之对应的刀工硬刀刻。所谓硬刀刻就是下刀如削，精深有力，线痕纵横吞吐，参差利落，却又刀迹尽化的一种技法。这种技法是公认的汉八刀技法的直接源头。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9d3ef12da70748c3d?cota=4&kuai_so=1&tj_url=so_rec&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1  春秋玉器纹饰影响战汉纹饰理解], 历史人情介绍，2020-10-01 16:03</ref>
==参考文献==
{{reflist}}

[[Category:790 文物考古總論]]