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{| class="wikitable" style="float:right; margin: -10px 0px 10px 20px; text-align:left" |<center>'''有味有态的诗艺浅说'''<br><img src="https://images.pexels.com/photos/6957556/pexels-photo-6957556.jpeg?auto=compress&cs=tinysrgb&w=1600&lazy=load" width="280"></center><small>[https://www.pexels.com/zh-cn/ 圖片來自免费素材图片网]</small> |} '''《有味有态的诗艺浅说》'''是[[中国]]当代作家蔡东写的散文。 ==作品欣赏== ===有味有态的诗艺浅说=== 散文诗怎样写才能让人叫好,非一法所能言尽,对此,明王世贞《艺苑卮言》曾以“有味有态”四字概括之。 这里,所谓“有味”,不用说包括题旨开拓的深刻性。举拙作: 放风筝 我们的手,放出了春风的脚印,放出了亮亮的眼睛和那颗飞得很高很高的心,去寻找小白鸽的哨音和霞光冲洗过的黎明。去寻找我想摘到的那片云和妈妈讲过的那个童话。 飞高了,我的小天使,却把一个甜甜的梦,印在蓝蓝的天庭。 故乡的小路 故乡的小路像[[母亲]]长茧的指纹,在草丛中伸得很远很远…… 故乡的小路像爷爷拉船的绳,拉过庄稼人的泪花和汗滴,拉过多少凄风苦雨。 [[故乡]]的小路像奶奶纺的[[棉花]]线线,纺过弯弯曲曲的荒凉,纺着曲曲弯弯的[[富裕]]。 故乡的小路像爸爸的领带,系着金色的[[秋天]],系着明天的[[斑斓]]。 其次,诗的“有味”,更指有“言外意”,“诗外诗”的隐藏,使人读后有余香可闻,余味可寻。此言反过来说,就是诗有弦外音,象外旨,言外意的寄托与隐藏,才有诗味可言,妙在笔墨之外。如“独钓寒江雪”是诗,改为“独钓寒江鱼”便不是诗了。前句有言外意,味外味,诗外诗可寻,后者是实实在在的“大白话”。这里,所谓“有态”,这“态”,则指诗的[[意思]],又不应是赤裸裸的存在,亦即忌直接说破,说破便有限,即妙能相应相契,并在历历在目的外象刻画中[[自然]]的流露。就是说诗当以“意兴”兼“物色”为好之论也。所以,在古诗词中写时间,却不一般化的直言[[时间]]过得真快,而说“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”(蒋捷)。也不泛泛地慨叹时事的变幻无常,而说“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”(刘禹锡)。举拙作: 桃 花,天然红晕,如姑娘呡嘴之唇,亲吻[[春光]]媚眼的邀请。 叶,舒展新绿,打扮多姿的身影,低语中孕育果的[[甜蜜]]。 莲 纵情的开放,无私的坦露花心,但依然坚守那份纯真的情。 即使捐了青春,瘦了[[生命]],也留下洁白的莲子——为你清心。 菊 大胆的展示王昭君出塞的[[风韵]],越是秋风潇瑟冷霜入侵时越显娇美。 虽然你远离了故土,飘落下三言两语的花絮,送君明目,可否知情? 梅 天寒地冻亮一身傲骨,花开朵朵绽放枝头,芳香驱散乾坤的混浊。无叶,更显风流。 春江花月长一生碧绿,叶肥片片满树鲜活,久久的等待大地的回眸。有枝,且感寂寞。 这就是说,“有味有态”,乃是从艺术美的高度,即从心物关系的总体把握的高度,对诗艺所应达到的理想境界作简要概括的论述。 当然,“有味有态”,是明朝王世贞评说杜甫诗,所以称妙时的用语,如果单独拈出来作为古今一切好诗的评价尺度也可以,是因为它有高层建筑的普适性与简括性。 所谓“有味有态”,它的实质性内涵就是说:“不写无意之景,不用无味之辞。”写诗须心物融合,亦即心灵与外物世界相应相契,妙合无间的强调。举拙作: 贾宝玉 你太贪玩了,敢把名和利玩得来支离破碎。必难成为达官贵人欣赏的名人。即使有好人为你垫背,你也无心领情,这且能享受仕途道上捡来的名誉。 但,你很冷静,在知己难寻的氛围中你洒脱的砍断了红尘——削发为僧,做了晨钟暮鼓的情人。 薛宝钗 端壮贤顺,装傻不语,博得豪门的喝彩与默许。频繁的自作多情,引来亲昵的目光为你涂脂抹粉,轻松的步入深宫一举成名。选美时,你巧妙的将白马王子 占据,沾沾自喜的把桂冠戴在头顶。 真可惜,芸花一现,注定独守空门。那怕你剪下漂亮的羽毛弹成锦绣的绒被,却没有回巢的鸟语为你唱一首吹眠的曲。 王熙凤 聪明泼辣,孤傲贪欲,在群芳中,一亮相就独树一帜。从此衣兜里装满了王侯富婆的赞美。为了金钱和地位长年开花结籽,你绞尽脑汁也要把仁慈编织成风衣招摇过市。 然而,一场狂风暴雨偷袭了荣华富贵,那大厦已倾。最终只剩下凄凄之心冻僵在冰雪的寒夜,让美梦在残灯断烛中熄灭。 换言之,诗即“有味”,又须“有态”,这两般能事,善诗者当能一手兼之。完成这有味有态的“双重任务”时,必然诗要很有特色。举例说“不要责怪被打弯的钉子,其实错的是锤(马君伟);自命不凡的山岩,一旦被筑进路基,方知自己和别的石头是一样的;路标如果站错了位置,将使许多人走冤枉路;小溪在宽阔的河道找到了归宿,但也丧失了活泼泼的天性;车轮凭它的圆滑,把耿直的钢轨压在下面”等等,信手拈来,举重若轻,叫人醒悟。举拙 作: 是否爱 你说过——爱我。当我刚刚听懂这话时,你却悄然出走。正如那天你悄悄走进我心中的梦。 我弯下腰捡起你踩碎的离愁,串成项链挂在我的颈脖。 等你回来时,我颈脖的项链还没生锈。 思恋 那一段日子早已遥远,一切美梦已朦胧,难见你的笑容,只剩下告别时你珍重的凄苦,潮涨又潮落。 不知你的青丝还如瀑布?花开草枯,大雁飞过,谁知你在何处? 你曾说过,没有告别,哪来相逢。可谁曾想过,分别没有尽头,思恋将播下许多苦。 这些诗表面看来咏的是物或事,其实无不暗指事态的不幸与弊端,用不露形迹的语言而出色的完成了诗的意的暗示(“有味”)与象的契合(“有态”)这“双重”任务的巧妙结合。 自然,成也容易却艰辛,只是,能者不难。有云:“诗不难于成而难于妙”。恕我直言,放眼当下诗坛,入妙的诗不多,未抓到痒处与要领之妙者比比皆是。如果用“有味有态”这一简要明白的评价尺度,去创作或鉴别诗的优劣就自然心中有明白的判断了。最后,我再读一章,赤水天岛湖边看女儿游泳,遇雨的一首散文小诗,与大家分享。 雨中的天岛湖 永川/蔡 东 (立秋日,在赤水天岛湖边看女儿游泳,遇雨。——作者题记) 立秋的雨,像初恋的少女,摇摇摆摆的来临,穿着一件薄纱的裙衣,在山野,小区的楼房间穿行,还带着暑热的余温,送来了几缕纤纤的柔情,让一絲絲凉意驱散了炽热的烦绪。 此刻,一朵朵傘花开在来来往往的湖畔路径,摇落了几许冰心的歉意,风,不時的追着脚跟儿相随。 这场雨,是聚焦了许多天酷热的郁闷,还采集了狂风的激情,以策鞭的劲儿将风雨赶来,为秋姑娘的约会而助助兴,可惜,缺了点狂烈的拥抱,还缺了点资金支撑的脚力,只好捎了一个口信来,祝秋姑娘快快前行。还请来了盛开的绣球花,苕菊花,待黄的稻谷,待香的丹桂做了秋姑娘约会的装饰。 还好,潇潇的风与柔柔的雨渐渐的親密了起来,她俩深情的交谈着这次赴约的祝辞,愿天下:一日不见,如隔三秋的悬念,在彼此迎秋的心坎中,久久的赏阅。<ref>[http://www.360doc.com/userhome/46305516 个人图书馆网]</ref> ==作者简介== 蔡东,原名蔡振东,中华诗词学会会员,[[中国]]散文诗学会会员,重庆市作家协会会员。 ==参考资料== {{Reflist}} [[Category:820 中国文學總論]] [[Category:825 中國散文論;語體文論;新文學論]]
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