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[[File:Img450090366.jpg|缩略图|右|[http://photocdn.sohu.com/20160518/Img450090366.jpg 原图链接][http://news.sohu.com/20160518/n450090364.shtml 图片来自于搜狐首页]]] '''《男高音的春天》'''是诗人欧阳江河创作的一首现代诗歌。 ==作品原文== 我听到广播里的歌剧院, 与各种叫声的乌呆在一起, 为耳朵中的春天歌唱。 从所有这些朝向歌剧院的耳朵, 人们听到了飞翔的合唱队, 而我听到了歌剧本身的沉默不语。 对于迎头撞上的鸟儿我并非只有耳朵。 合唱队就在身边, 我却听到远处一个孤独的男高音。 他在天使的行列中已倦于歌唱。 难以恢复的倦怠如此之深, 心中的野兽隐隐作痛。 春天的狂热野兽在乐器上急驰, 碰到手指沙沙作响, 碰到眼泪闪闪发光。 把远远听到虎啸的耳朵捂住, 把捂不住的耳朵割掉, 把割下来的耳朵献给失声痛哭的歌剧。 在耳朵里歌唱的鸟儿从耳朵飞走了, 没有飞走的经历了舞台上的老虎, 不在舞台的变成婴孩升上星空。 我听到婴孩的啼哭 被春天的合唱队压了下去—— 百兽之王在掌声中站起。 这是从鸟叫声扭转过来的老虎, 这是扩音器里的春天。 哦歌唱者,你是否将终生沉默? ==作者简介== [[欧阳江河]],男,1956生于四川省泸州市,原名江河,著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品,1983年至1984年间,他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》,《计划经济时代的爱情》,《傍晚穿过广场》,《最后的幻象》,《椅中人的倾听与交谈》,《咖啡馆》,《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》,《谁去谁留》,《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》,其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响,现居北京。<ref>[https://ibook.ifeng.com/83376/news.shtml?srctag=pc2m&back 欧阳江河访谈:我正在进行的写作带有开放性 | 凤凰诗刊]</ref> 作为诗歌创作者和艺术评论者的他,总是在两种身份间自由地转换。写诗,并时不常地跳出来,对自己的作品以及一个时代的创作特点做着[[高屋建瓴]]的总结和评价。<ref>[http://world.haiwainet.cn/n/2016/0511/c345796-29911249.html 欧阳江河:用诗歌的胃消化钢铁]</ref> 在他看来,诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中,抒情诗极少见,《最后的幻想(组诗)》中的《草莓》算是一首,“那些优美的诗对我来说太容易了,我严格地控制自己不写那样的诗,这是一种自律。诗人处理一滴水,一定是把一栋楼盖进去,把一个城市建在这个水滴里,给它一个世界观,给它一个宇宙,就像佛家所说的大千世界。”<ref>[https://cul.qq.com/a/20160509/010886.htm 欧阳江河:诗歌有时得带有冒犯的性质]</ref> 他不留情面地批判[[民国]]以降现当代新诗的传统,“民国范式太简单了,基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调,无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪,大多只是猫的舌头。” == 参考文献 == {{reflist}} [[Category: 820 中国文学总论]]
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