男高音的春天（歐陽江河詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《男高音的春天》是詩人歐陽江河創作的一首現代詩歌。
作品原文
我聽到廣播裡的歌劇院，
與各種叫聲的烏呆在一起，
為耳朵中的春天歌唱。
從所有這些朝向歌劇院的耳朵，
人們聽到了飛翔的合唱隊，
而我聽到了歌劇本身的沉默不語。
對於迎頭撞上的鳥兒我並非只有耳朵。
合唱隊就在身邊，
我卻聽到遠處一個孤獨的男高音。
他在天使的行列中已倦於歌唱。
難以恢復的倦怠如此之深，
心中的野獸隱隱作痛。
春天的狂熱野獸在樂器上急馳，
碰到手指沙沙作響，
碰到眼淚閃閃發光。
把遠遠聽到虎嘯的耳朵捂住，
把捂不住的耳朵割掉，
把割下來的耳朵獻給失聲痛哭的歌劇。
在耳朵里歌唱的鳥兒從耳朵飛走了，
沒有飛走的經歷了舞台上的老虎，
不在舞台的變成嬰孩升上星空。
我聽到嬰孩的啼哭
被春天的合唱隊壓了下去——
百獸之王在掌聲中站起。
這是從鳥叫聲扭轉過來的老虎，
這是擴音器里的春天。
哦歌唱者，你是否將終生沉默？
作者簡介
歐陽江河，男，1956生於四川省瀘州市，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發表詩歌作品，1983年至1984年間，他創作了長詩《懸棺》。其代表作有《玻璃工廠》，《計劃經濟時代的愛情》，《傍晚穿過廣場》，《最後的幻象》，《椅中人的傾聽與交談》，《咖啡館》，《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》，《誰去誰留》，《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響，現居北京。[1]
作為詩歌創作者和藝術評論者的他，總是在兩種身份間自由地轉換。寫詩，並時不常地跳出來，對自己的作品以及一個時代的創作特點做着高屋建瓴的總結和評價。[2]
在他看來，詩歌絕對不止傳遞優雅、傳遞感動。在他的作品序列中，抒情詩極少見，《最後的幻想（組詩）》中的《草莓》算是一首，「那些優美的詩對我來說太容易了，我嚴格地控制自己不寫那樣的詩，這是一種自律。詩人處理一滴水，一定是把一棟樓蓋進去，把一個城市建在這個水滴里，給它一個世界觀，給它一個宇宙，就像佛家所說的大千世界。」[3]
他不留情面地批判民國以降現當代新詩的傳統，「民國範式太簡單了，基本是一個溫柔的、軟性的、像按摩一樣的調調，無助於人們去理解自己所處的時代。當今中國詩歌缺的正是豹子一樣的利爪，大多只是貓的舌頭。」