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[[File:Img450090366.jpg|缩略图|右|[http://photocdn.sohu.com/20160518/Img450090366.jpg 原图链接][http://news.sohu.com/20160518/n450090364.shtml 图片来自于搜狐首页]]] '''《风筝火鸟》'''是诗人欧阳江河创作的一首现代诗歌。 ==作品原文== 飞起来,就是置身至福。 但飞起来的并非都是乌儿。 为为什么非得是鸟儿不可? 我对于像鸟儿一样被赞颂感到厌倦了。 不过飞起来该多好。 身体交给风暴仿佛风暴可以避开, 仿佛身体是纸的,夹层的, 可以随手扔进废纸篓, 也可以和另一个身体对折起来, 获得天上的永久地址。 鸟儿从火焰递了过来, 按照风暴的原样保留在狂想中。 无论这是迎着剪刀飞行的火焰, 可以印刷和张贴的火焰; 还是铁丝缠身的斑竹的乌儿, 被处以火刑的纸的鸟儿—— 你首先是灰烬, 然后仍旧是灰烬。 将鸟与火焰调和起来的 是怎样一个身体? 你用一根细线把它拉在手上。 急迫的消防队从各处赶来。 但这壮烈的大火是天上的事情, 无法从飞翔带回大地。 你知道,飞翔在高高无人的天空, 那种迷醉,那种从未有过的迷醉。 ==作者简介== [[欧阳江河]],男,1956生于四川省泸州市,原名江河,著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品,1983年至1984年间,他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》,《计划经济时代的爱情》,《傍晚穿过广场》,《最后的幻象》,《椅中人的倾听与交谈》,《咖啡馆》,《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》,《谁去谁留》,《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》,其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响,现居北京。<ref>[https://ibook.ifeng.com/83376/news.shtml?srctag=pc2m&back 欧阳江河访谈:我正在进行的写作带有开放性 | 凤凰诗刊]</ref> 作为诗歌创作者和艺术评论者的他,总是在两种身份间自由地转换。写诗,并时不常地跳出来,对自己的作品以及一个时代的创作特点做着[[高屋建瓴]]的总结和评价。<ref>[http://world.haiwainet.cn/n/2016/0511/c345796-29911249.html 欧阳江河:用诗歌的胃消化钢铁]</ref> 在他看来,诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中,抒情诗极少见,《最后的幻想(组诗)》中的《草莓》算是一首,“那些优美的诗对我来说太容易了,我严格地控制自己不写那样的诗,这是一种自律。诗人处理一滴水,一定是把一栋楼盖进去,把一个城市建在这个水滴里,给它一个世界观,给它一个宇宙,就像佛家所说的大千世界。”<ref>[https://cul.qq.com/a/20160509/010886.htm 欧阳江河:诗歌有时得带有冒犯的性质]</ref> 他不留情面地批判[[民国]]以降现当代新诗的传统,“民国范式太简单了,基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调,无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪,大多只是猫的舌头。” == 参考文献 == {{reflist}} [[Category: 820 中国文学总论]]
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