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主音音樂（中國將主音音樂稱為主調音樂）是一種與複音音樂相對立的音樂分類。主音音樂作品以其中某一個聲部（多數情況是高音部）作為旋律（即「主音」），其餘聲部以和聲或節奏等手法，作為陪襯和伴奏。（相反的，複音音樂則是每個聲部都是地位相等的旋律，並互為彼此的和聲與節奏。）

主音音樂的特點，是音樂形象明顯，旋律明晰，感情表達明確，欣賞者較容易融入其中，也容易朗朗上口。主音音樂最重要的創作概念是和聲學，與複音音樂重視對位法的概念不同。

一般認為主音音樂在18世紀才成為西洋音樂的主流，在此之前是以複音音樂為主的宗教音樂為音樂主流。儘管如此，現代的西洋音樂即使以主音音樂為主，但仍或多或少的都運用了一些複音音樂的手法，尤其是表現莊嚴氣氛的宗教性音樂尤其如此。

主音音樂在古典時期時期開始蓬勃發展，在歷經浪漫派、印象派，進入風格多樣化的20世紀後，至今仍是音樂創作的主流，受到最多欣賞者的青睞。

區別聯繫

主調音樂，是以一條旋律為主要樂思，而其他部分通常作為和聲因素處於服從、陪襯、協作的地位。大致與歐洲音樂進入古典時期的同時，主調音樂也取代了巴洛克音樂中復調音樂的主要地位，成為主要的音樂思維形式。海頓、莫扎特、貝多芬以及所有浪漫派作曲家，總體傾向上是主調音樂。但復調音樂在他們的作品中仍然占有重要地位。可以說，沒有任何一位大作曲家是不掌握復調技術的。直到今天，依然如此。

復調音樂和主調音樂經常結合起來運用。

復調音樂和主調音樂都是多聲音樂。

舉例

在中國各民族的傳統、民間音樂中，都有復調音樂的因素。現代中國作曲家借鑑歐洲復調音樂技術，也創作了一些中國風格的現代復調音樂。賀綠汀1934年創作的鋼琴曲《牧童短笛》，就是中國最早、最成功地運用了復調技法的作品。初學鋼琴彈奏的「小巴赫」，稍後的《小前奏曲與賦格》、《創意曲》都是復調音樂。 「拜厄」多數是主調，有少量是復調作品。「車爾尼599」只有最前面的七條是復調，其餘都是典型的主調音樂。《小奏鳴曲》也是主調音樂，只有少數幾首的第二樂章是復調。