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马文昭（1886 05.31 - 1965 12.13），组织学家，医学教育家。研究过细胞腺粒体和戈尔吉氏体与细胞分泌的密切关系，认为磷脂类是这两种细胞器的主要化学成分，在形成分泌颗粒过程中于这两种细胞器内转化。这些论断得到了现代细胞学的确证。他从事过吗啡中毒研究，又研究磷脂类对组织的作用并将其理论推广于临床实践。毕生从事组织学教学工作，培养出大批专业人才，是中国组织学的奠基人。1955年选聘为中国科学院院士（学部委员）。

个人简历

1886年5月31日 出生于河北省保定市。

1905年 毕业于 河北省通县潞河中学。

1910年 毕业于 河北省通县协和书院。

1915年 毕业于 北京协和医学堂。

1915 - 1916年 任北京协和医院住院医师。

1916 - 1918年 任山西汾阳医院医师。

1918 - 1919年 任河北省通县潞河医院医师。

1919 - 1920年 在北京协和医学院解剖科进修。

1920 - 1921年 在美国芝加哥大学解剖科进修。

1921 - 1940年 任北京协和医学院解剖学科助教、讲师、助教授。

1940 - 1942年 任北京协和医学院解剖学科襄教授。

1940 - 1941年 任美国圣路易华盛顿大学细胞学科客座教授。

1942 - 1945年 任北京大学医学院解剖学科教授。

1945 - 1946年 任北京大学第六补习班主任。

1945 - 1953年 任北京大学医学院解剖学科主任、教授。

1946 - 1947年 任北京大学医学院院长。

1947年 任中国解剖学会常务理事、理事长。

1953 - 1965年 任北京医学院组织学胚胎学教研室主任、教授。

1956年 当选为中国科学院生物学地质学部委员会委员。

1965年12月13日 因患肺癌病逝于北京。

评价

他以坚韧不拔的精神，刻苦钻研，付出加倍的努力获得了工作上的成就。在掌握组织学技术时，他勤学苦练，精益求精，能做出厚度只有3μm的石蜡切片，为同事们所称赞。在检查标本方面无论是给学生示范，还是为专家解决疑难问题，他都显示出丰富的经验。在教学方面他以身作则，以实事求是的精神感染学生。

他在医学教育事业上为国家培育了大批人才，在组织学、细胞学的研究上做出了许多贡献。数十年如一日孜孜不倦勤奋工作，他是一位在医学教育和科学研究上杰出的科学家。

视频

马文昭 相关视频

中国科学院宣传片

细胞医学动画，了解组织器官的形成

基本内容

华美丽，西安市秦腔一团（原尚友社）著名旦角，当年曾以《红娘子》、《梁祝》红遍三秦舞台。她的《红娘子》“既掌握她女扮男装占山为寇时的豪爽泼辣略为粗野的气质，又不忘她本是卖艺贫家女子，对李信的爱，大方中藏着羞涩。华美丽从这个人物奔放好动的性格出发，为了使红娘子见到李信后佯装平静、故拿气派的这一段戏和谐起来，她选用快而轻佻的碎步小跑，伴以双肩前后摇动的动作，调皮地将帕盖头，活脱脱体现了卖艺女子此时此刻的内心世界”（见乔大年写《美在刻意追求中》一文）。此剧及《打虎计》等由刘光华领队于49年9——12月在渭南等地巡回演出，全部收入用于修建剧场。《梁祝》一剧（淡栖山根据越剧改编，惠济民导演）华美丽（前）与李爱云（后）分饰祝英台，华美丽从开始演到十八里相送，李爱云从楼台会演至最后。得张新华先生演梁山伯，珠联璧合，连演半年，盛况空前。据说后来有领导指示让再排新戏，该剧才不得不罢演。（注意，当年可不兴用红头文件组织看戏。）可见其受欢迎的程度。为此，华美丽曾学习张新华的潇洒风流，学习李正斌的须生朗笑（因为祝英台要女扮男装，还曾装扮算命先生）。著名秦腔评论家王绍猷先生在《八十年来秦中驰名之男女演员》中华美丽一栏下写到：“习花衫，在尚友社服务，扮相清雅，名副其实。特长的杰作是演梁山伯与祝英台，十八里相送的一场举止皆有考证，创造许多奇技。”那时是1952年，华美丽不满30岁。同年，她还有一出戏引起内外行关注，那就是《屈原》，华美丽演郑南后。于1955年参加西安市第一届戏曲汇演时，她获演员二等奖。“这是我演的第一个反面角色。这个人物虽然在剧中属于批判对象，但我在演南后的时候不能批判角色，我要认为她的思路是正常人的，所作所为是对的，很有体面，待人平静中透着轻蔑。要爱这个角色，不能概念化地去演……比如，在u2018桥头会u2019这场戏里，我心里想着你怎么也翻不出我的手心u2018按照一般处理，我可以瞪大眼睛逼视，口大气粗地斥责。但我没有，我平静而有力地唱念，眼皮半抬不抬地只用眼角偶尔一扫，这样，既把这个人物的奸诈阴冷表现出来，又更能反衬出屈原的善良正直……”（见乔大年写《美在刻意追求中》一文）。这段话在今天看来没有什么新颖的，现在的青年演员体会角色的能力比没多少文化的老演员要强。但这是在50年代，能如此体会角色实属不易，1955年参加西安市第一届戏曲汇演时，她因此获演员二等奖。

“文革”中华美丽被迫离开舞台，重返时已年事渐高。但她刻意追求的精神不减。在人才济济的尚友社舞台上，她仍以独具魅力的表演在大小剧目中绽放光彩。在被内外行称为尚友社“四大坤伶”李爱云、王玉琴、华美丽、傅凤琴（排名顺序得秦腔内行认可。也有称为尚友社“四大名旦”的，但我认为“四大坤伶”更合适。因为尚友社那时还有何振中、陈尚华等旦角）中的李爱云、傅凤琴因嗓音逐渐淡出舞台，广雪琴、刘晓玲还被称为青年演员时，她和王玉琴承前启后，勇挑重担。80年排《金麒麟》，她不满足于已取得的成绩，找李德富“学会了两套水袖，不露斧凿地揉进角色里，给她的表演更加增添了光彩。” （见乔大年写《美在刻意追求中》一文）。83年，一出《梨花狱》连演几十天，50岁的她演主角武则天累坏了嗓子，她没有就此躺在功劳簿上，又拜师练嗓，刻苦练习，不久又在《白沟议和》、《潘金莲》、《杨门女将》、《青蛇传》中扮演重要角色。《白沟议和》中的萧太后演得沉着稳健，《潘金莲》中的武则天端庄大气，《杨门女将》中的柴郡主顾虑重重，上要安慰婆母，下要劝阻媳妇，“寿堂”一场，华美丽的表演在细节的处理上十分符合人物身份，叮咛廷贵、怀远时注意气息的控制，于平缓中透出哀痛，表现人物此时此刻的心情很得体。这是她多年艺术实践经验积累的体现。