華岩檢視原始碼討論檢視歷史
華岩（華喦）1682～1756字德嵩，後改字秋岳，號白砂道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻「飄篷者」，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱「三絕」，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。代表作有：《列子御風圖》、《松韻泉聲圖》、《芳谷攬秀》、《寒竹幽禽圖》、《盤谷山居圖》、《銀湖吹夢圖》等。著有《離垢集》、《解弢館詩集》。
人物簡介
康熙二十一年(1682年)生於白沙村華家亭紙工家庭。華喦自幼聰穎好學，尤愛繪畫，因家貧，僅入私塾2年便輟學在家造紙當徒工。塾師見其才華，用珍藏古畫教華喦摹仿。華喦常撿邊角草紙作畫，不斷訓練，獲得繪畫技藝。天天出入雙髻山，勞作之餘常對景寫生；夜晚在燈下摹仿古畫，提高很快，所作山水、花鳥、人物等畫，備受世人讚揚。
康熙四十二年(1703年)，華家亭重修華氏宗祠，村夫推華喦為祠堂正廳作壁畫，族長、豪紳以為華喦出身卑賤，要另請畫師。華喦十分生氣，決定出走他鄉G口。臨行前夕，翻牆進祠堂，一夜之間，在正廳畫《高山雲鶴》、《水國浮牛》、《青松懸崖》、《倚馬題詩》四幅壁畫，又在廂房壁上畫《白叟挑牛角》，並題詩云：「畫者不差不錯，看者仔細斟酌，少年不勤不儉，恐怕老來擔角。」(按：「擔角」諧音「耽擱」)以此勸勉眾人。畫畢天明上路。壁畫長留在華氏宗祠，並被傳為佳話。
華喦離家後，曾在江西景德鎮畫瓷器，後輾轉到浙江錢塘安家。僑居杭州十多年中，吟詩賣畫，廣交詩人畫友，與徐逢吉結為良知。曾應陳六觀之邀，遊覽禹陵、南鎮、蘭亭、曹山諸勝景，藝事大進，蜚聲武林一帶。雍正(1723～1735年)初年，華喦從杭州到揚州城，寓於摯友員果堂家。華喦不願趁波逐浪，其藝術見解和畫風與「揚州八怪」相似，常常介入揚州畫派的藝術流動，故後人把華喦也列入揚州畫派之內。在揚州10年，華喦風華正茂，詩、書、畫都獲得很高成就。但靠賣畫為生，糊口仍很清苦。雍正十年(1732年)冬，華喦從揚州返回杭州，過揚子江時冒風寒得疾，抵家後大病一場(曾作詩中道：「新羅隱士貧且病，頭面不洗三月余」)。自認為病篤，曾作遺書，把妻子託付老友員果堂照顧。數月後，病情意外好轉，但為饑寒所迫，又到揚州賣畫糊口，作《山水冊》、《花卉冊》和人物畫等數十幅。乾隆六年(1741年)，華喦又返回杭州，寓居解弢館，作《山水人物冊》、《花鳥冊》、《雜畫冊》和立軸山水等。其間，老友員果堂曾扶病前來杭州話舊，寒襟相對，互贈詩作，不勝悽然。乾隆十二年(1747年)，其妻蔣媛病故。華喦以古稀之年，再次到揚州賣畫。後歸老杭州西湖。乾隆二十一年(1756年)病逝。[1]
作品鑑賞
藝術風格
他在繼承明清寫意花鳥傳統的基礎上，受惲南田影響，創造了自己獨特的風格。善用粗筆、渴筆，所畫花鳥，草蟲和小動物，形象都自然逼真，活潑生動，秀麗出眾，富有生趣。
他的畫風別樹一幟，一面吸引前代各派畫家之長，以為己用；一面注重寫生，獨闢蹊徑，超脫前人。如畫翎毛，前人都用細筆濕墨一筆一筆去描繪，而華岩卻大膽改用禿筆干墨去擦，一筆下去就皺出數十條蓬鬆的羽毛，然後傅以淡彩，使之栩栩如生。他獨特的畫法，使花鳥畫面目一新，漸漸名聲遠揚，求畫者絡繹於館。成名之後，常以「新羅山人」的筆名在畫上落款，還用東園生、布衣生等筆名作畫，以表明自己的出身。
畫人物以簡取勝，縱逸趣脫，標新立異，空中有畫，着處無痕，獨開生面。他寓居揚州較久，揚州人遂得傳他的畫派，最著名的有朱本、管希寧、李梅生、虛谷和尚等，其畫風對清代和近代的花鳥畫有一定影響。
華岩的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華岩在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的「蘭葉描」，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華岩的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。[2]
人物評價
影響
他一生中的大部分作品繪畫風貌與其他人的風格差異。在他去世後的一百年中，他的地位不斷上升。華喦是一個全面發展的畫家，一生中精通花鳥、山水、人物等畫，其開創的新風幾乎影響了中後期的畫壇