汤姆·威兹查看源代码讨论查看历史
汤姆·威兹 Tom Waits（1949年12月7日 - ）真正的名字：托马斯·艾伦·怀特出生于加利福尼亚的波莫纳，美国音乐人、演员。
威兹（Waits）以其抒情和诗歌创作以及粗的嗓音而闻名。[1]
他自己的创作灵感来源于早期的布鲁斯，并受到霍林的沃尔夫（Wolflin'Wolf）和杰克•凯鲁亚克（Jack Kerouac）等诗歌的影响。
除了音乐，威兹在电影中也占有重要地位。他曾出现在弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），特里·吉利姆（Terry Gilliam）和罗伯特·奥特曼（Robert Altman）的作品中。
在吉姆·贾木许（Jim Jarmusch），的《不法之徒》。他为《从心出发》创作的配乐，获得了奥斯卡金像奖提名。
早期
汤姆·威兹最初是夜总会的门童，后来走入了摇滚名人堂。[2]
这位垮掉派之子，与鲍勃·迪伦、尼尔·杨是同时代的创作歌手。颓废、混乱、下层社会和漂泊的景象……这是威兹的歌词世界。
他看起来总是心怀深重忧郁，似乎随时准备卖掉灵魂换一杯威士忌；他著迷于社会下层生活，致力于记载令人心碎的罗曼史。
威兹的独特低音总是使人念念不忘。而他的声音，“ 好像在波旁酒桶里泡过之后，在熏肉房里挂了几个月，拿出来扔到马路上又被汽车碾过一样”。
1973年，发行第一张专辑“ Closing Time”
有两个不同的职业
威兹实际上有两个不同的职业。
1973年（专辑“ Closing Time”）到1983年（“ One From The Heart”配乐），他为庇护唱片公司录制了9张LP，主要以“ Tin Pan Alley”的方式创作歌曲，并将它们与爵士乐和布鲁斯音乐混在一起。非凡的是，他从未取得过成功，但赢得了全世界的追捧。
1983年，他与Island Records签约，发行了一系列专辑，震惊了音乐界。[3]
从“ Swordfishtrombones”开始，他介绍了一个全新的编排，其中包括Harry Partch发明的一些乐器。他为自己的创新找到了新的领域，在前所未有的声场中进行搜索。
职业生涯的第二部分与他与弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的前作家凯瑟琳·布伦南（Kathleen Brennan）的婚姻相吻合（Zoetrope（1999））。他的唱片《雨狗》（Rain Dogs，1985），《大时代》（Big Time）（原声带）和《黑骑士》（The Black Rider）如今已成为Kurt Weill的音乐。“黑骑士”带来了由鲍勃·威尔逊（Bob Wilson）导演并在德国上演的音乐剧。
很难让人明白的音乐人
威兹身上最令人著迷之处，就是种种矛盾与多变元素的融合，不断走向创造性的进步。
在像其他摇滚乐手那样走向自我毁灭之前，他通过组建家庭来完成个人的涅槃；他迷恋颓废与堕落的氛围，却抵达了艺术上的健康；他既坦露性情的同时，也制造谜团，用智慧来绕开问题；他平易近人，但让人无法靠近。
有乐评者说，威兹“是很难让人明白的音乐人，至少从长相看上去就不知是丑陋还是特别”。他有一些神经、古怪甚至荒唐的音乐风格，也有很多与此截然相反的抒情小调，安静伤感。
看起来像是“伙计们中的一员”
威兹博览群书，见多识广，对当代流行文化自有敏锐的意识。
他从未把自己呈现为一个活在过去的尖刻老古董，即使他的音乐热切地借鉴往昔。威兹曾公开承认，自己深受各种新旧形式音乐的恩惠。他什么都是，唯独不因循守旧。
威兹是对话这门伟大艺术的践行者，他编起故事来就像一个巡回演艺团演员，或者一个在大萧条时期扒火车去往某个未被遗弃的乐土的流浪汉。他看起来像是“伙计们中的一员”，仿佛是那个我们都认识的扯淡专业户，最好的段子手，总能从花边轶事里胡诌出好玩故事的人。
现象级的性格演员
威兹还饰演了一系列杰出角色，足以让众多奥斯卡提名者妒忌。[4]
他是一个完蛋的流浪汉（《紫苑草》，1987） ;一个处于疯狂边缘、被太阳晒黑的沙漠先知（《多米诺》，2005） ; 一个穿著束身服吃苍蝇的德古拉伯爵家的男仆（《惊情四百年》，布莱姆·斯托克编剧，1992） ; 一个生来没出息且酗酒的豪华轿车司机（《银色·性·男女》，1993）
永远坚强的在衰老的路上流浪
2004年，威兹与他的妻子再次合作了Real Gone，更拉上儿子Casey Waits参与唱片中的乐器演奏部分。
已经55岁的他，未见有一丝凝滞。这张几乎是家庭作坊式的专辑里，威兹自己没有使用什么键盘乐器，只是在昏暗舒缓的调子里，抒发著一点感想或是宗教情绪，犹如一位乡村教堂里的杂役。醉酒的语气，诗性的歌词并且很少有华丽的辞藻，它简单又流畅，完全是一种即兴哼唱的结果。
“有灵感的时候我一定把那旋律多唱几遍，脑子空空的时候我做的事只有喝酒。”他的声音实验在这样的境地已经不在是“嚎叫”或者“赤裸”，已经不再是“我的上一次自毁”或者他招牌式的耸肩的自嘲与狡猾，那些老垮们是真正的已经Real Gone，但他还活著，或者说从他踏入酒吧的刹那他就已经老了，而真正坚强的已经燃烧成的微弱光芒，仍旧将继续著――他不过是在永远坚强的衰老的路上流浪。
威兹使岁月冲刷掉了思维的棱角再生，并始终用诡辩而顽固的声音反馈著幻境穿梭于现实所遗留下的信息。他的不加修饰的嗓音才是对美最直接的传递，一种从容的叙述，以一个诗人的身份挖掘人性中物质和精神上的双重腐朽的尝试；