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| 《韩熙载夜宴图》 |
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《韩熙载夜宴图》红衣男子身份说到《韩熙载夜宴图》的创作背景，还有一个有趣的故事。南唐后主李煜在位期间，有个从北方投奔江南的三朝元老韩熙载，任职中书侍郎，李煜有心立他为宰相，却发现这人每天在家宴请宾客，夜夜笙歌。于是他就派两个宫廷画家顾宏中和周文矩韩熙载家去探一番。为什么叫画家去呢？因为那时候没相机，只有画家才能够相对真实的把当时的情形展示出来，就有点象咱们现在的狗仔队去窥探点明星隐私，拿回几张照片一切就一目了然了。五代虽然战乱频仍，但很多南方的皇帝喜欢艺术，李煜派的这两个人都是当时画院里的专职画家，具有过目不忘的本领，他们偷偷在韩熙载家潜伏观察了一宿，顾宏中回去后凭借自己的记忆画了这幅《韩熙载夜宴图》。[1]
这幅3米多的长卷用屏风分成了五个部分，就像时空大挪移一样表现五个时空，而且互有联系。每个时空里韩熙载出现一次，这幅画里就有五个韩熙载，这种构图是中国古代特有的表现连续性故事的方法。
画面展开，首先看到半张床，床上有一具琵琶和一堆铺开的鼓囊囊的被子，一看就知道里面有人，可能是韩熙载的一个歌舞伎在床上生气，这应该是个荒诞不经的晚宴。床旁边是一个黑色坐塌，靠背很高，挡住了床，形成隐私空间，坐在塌中间的相对比其他人都要高大的正是韩熙载，
坐在韩熙载旁边的红衣男子是当时的状元郎粲，韩熙载和宾客们正在一起欣赏宫里管乐队大官的妹妹弹琴，大家都是一幅聚精会神的样子。
那时候的娱乐活动不多，但似乎都挺高大上，有一定技术和艺术含量，比如流行养歌舞伎，韩熙载就养了四五十个。当时有记载的著名的舞蹈明星王屋山也在这幅画里，她长得小巧玲珑，在第二个部分我们能看到她正在跳舞，而韩熙载站在大鼓旁，准备击鼓，旁边的宾客正要鼓掌，而一个和尚很不好意思的背对着王吴山，但又忍不住想偷看，所有的动作都一气呵成，虽然还没有展开，但很有电影的即视感，咱们的耳边似乎响起了悦耳的乐声，眼前似乎展现出优美连续的动作。
最后一个画面是送客，韩熙载似乎若有所思，心事重重，作为一个宫廷重臣每天沉浸于歌舞升平，也是另有隐衷，据说他把自己的心事告诉了画中的和尚，就是他的挚友德明和尚，说自己这么糟践自己是有难言的苦衷的。皇帝就是李煜想任我为相，派人暗中观察我，这我都知道，我也是故意让他们看个够，这都是因为这个宰相我不能当，我不能当亡国之相！整幅画最后以一对男女相拥悄悄说着情话而结束。画面设色艳丽，人物造型准确，家具器物真实可考。
这幅画之所以知名还有一个重要原因，它是中国最著名的“谍画”。什么叫谍画呢，就是供人研究揣摩对方情况的画。这种画在没有发明相机之前一直存在，世界各国都有。据说李煜以前没见过赵匡胤，就派画家混在使节当中去开封走了一趟，回来后就画了一幅宋太祖的肖像，李煜一帮人围着观察一翻，发现那个赵匡胤黑黢黢的脸，一双眼睛闪着寒光，李煜当时打了个寒战，看来南唐不保！他们从画面人物的气质和神情中探得了敌情，后来南唐果然灭亡了。韩熙载幸运地在南唐灭亡前五年死了，据说死的时候连一口棺材都买不起，因为钱都被自己以前宴饮宾客挥霍光了，最后还是李煜把他埋了。据说后来他就拿着个独弦琴，去那些个以前的歌舞伎家里挨个要以前赏赐给她们的礼物，就是讨口饭吃，因为不愿意当亡国之相，换句话也是对国家的不负责任，他宁愿做出这样腐败而荒诞的事情，从另一个侧面也反映出身在乱世的人们的痛苦与无奈。
《韩熙载夜宴图》还是一幅很穿越的画，因为画中韩熙载戴的帽子是宋代苏东坡发明的，叫东坡巾，而那些个桌子上摆放的文玩茶具等是宋代的器物。五代的画家怎么画得出后一个朝代的造型呢？据考证，这幅画是南宋画家临摹比他早两百多年的五代画家顾宏中的画，他不知不觉地揉进了自己的生活。据说是这幅画是有人让画家画好后，再派人送给当时一个极其奢靡的宰相以资借鉴的，这个宰相天天拉着皇帝喝酒，俩人一醉就是几天，朝中人对他是恨之入骨。韩熙载是自己花自己的钱，而他是花国家的钱，但都是腐败的典范，因此都落得亡国的下场。[2]