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| 冯增木 | |
|---|---|
| 出生 |
1950年12月 山东泰安 |
| 国籍 | 中国 |
| 别名 | 敬筌斋主人 |
| 职业 | 画家 |
| 知名作品 | 《冯增木画集》《冯增木画鱼专辑》 |
冯增木,(1950年12月 - )生于山东泰安。字森林，号敬筌斋主人，斋号敬筌画室。随著名书画家王凤年先生学习工笔画，后从事书画装裱和装裱理论研究工作。退休前任山东省工艺美术研究所研究员、所长。
1979年叩拜于张鹤云教授门下，专攻中国画鱼类科。
2003年12月获工艺美术大师称号。
人物简介
1950年12月出生于山东泰安。退休前任山东省工艺美术研究所研究员、所长。
2003年12月获工艺美术大师称号。山东省泰安市岱岳区范镇故县村人。中国工艺美术学会会员、山东省美术家协会会员。
1970年参军入伍，
1976年复员回到原籍，先后受聘于泰安工艺美术厂、济南市历下区书画社、山东省二轻科研所。历任山东省工艺美术总店副经理、经理，山东省工艺美术研究所副所长、所长，高级工艺美术师等职。
1997年起兼任山东省书画装裱培训中心主任。其他主要兼任：山东省工艺美术高级职称评审委员会委员、山东省工艺美术协会常务理事兼装裱委员会主任、山东兰竹画院副院长、山东画院高级画师、中国工艺美术学会会员、山东省美术家协会会员。现任山东省工艺美术总店经理。现为中国工艺美术学会会员，中国美协山东分会会员，山东画院高级画师。著名装裱艺术家。以画鱼著名。冯增木在孩童时，即对美术发生浓厚兴趣，70年代初始学画国画，从师刘则仁、孙健老师学习西画，跟随著名书画家王凤年先生学习工笔画，后从事书画装裱和装裱理论研究工作。
1979年叩拜于张鹤云教授门下，专攻中国画鱼类科。冯增木秉承恩师为人为艺之品格，广交益友，博学众长，利用经营、行政工作之余，惜时如金，在做人、学艺和奉献上下工夫。他治学严谨，经常刻意求新，大胆探索以特殊技法画鱼和补景，作品参加国际、全国及省市画展，并在各种报刊发表200余次。作品被中南海及各博物馆、纪念馆收藏。曾为台港同胞、儿童福利事业、文化事业捐赠国画。有《冯增木画集》《冯增木画鱼专辑》等著作出版。30余篇有关书画的收藏、鉴赏和技法方面的文章见诸报端和书刊。30余家报刊和舆论界对其艺术成就先后作过专题报道。其著述和事迹被载入山东大型当代历史人物传记画册《中华泰山儿女》及多部中国美术家词典。他的为人：老老实实做人，孜孜不倦的学艺，任劳任怨的奉献。
社会评说
"江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。"鱼,吉祥富裕又与"连年有余"，"吉庆有余"的"余"字谐音。逢年过节，喜寿宴席，鱼更是不可或缺，鱼在给人们带来美味同时，也丰富了中国的文化艺术。古往今来，许多文人墨客借鱼抒怀，以鱼言志，逐渐形成了丰富多彩的"鱼文化"。冯增木便是鱼文化的痴迷者之一。
鱼如水中游
冯增木笔下的鱼是可以细细品味的，把唐代文学家柳宗元的《小石谭记》中"潭中鱼可百许头，皆若空游无所依"的景象表现得活灵活现，虽没画水，却见鱼如水中游，有"山水收眼底，诗意在画中"的意境。鱼儿在他的笔下是如此的灵动、欢快，画意与诗境相互印证，艺术的魅力是自然生命的延续与升华，浓淡几笔的写意描绘出一个生动的世界，使画面气韵生动、醇厚有味、意境浓郁、层次丰富，使得自然景色、艺术表现手法和谐统一，呈现出诗情画意的艺术境界。冯先生最擅长画的《六顺图》鱼贯而入的排列代表了和谐安乐，健壮的身体上有斑纹清晰的鱼鳞，寥寥几笔即活灵活现；《金玉满堂》中的鱼儿首先给人的感觉是形态美，大大的眼睛，圆圆的嘴，在阳光下闪耀金色的亮光，充满了华贵吉祥；《富贵有余》中牡丹与鱼的巧妙结合，有一种华美尊贵的感觉。轻松的遐想、对自然的寄托，尽在冯先生画的鱼儿之中。冯先生画中的山水花鸟虫鱼以形写神、形神兼备、气韵生动，呈现着天人合一的内涵，祥和的灵气，给人一种和美的享受。[1]
兰竹绘画
冯先生在兰竹绘画中同样很有造诣，他笔下的竹叶相互交叠却叠而不乱，同是墨色却主次分，,浓淡有致，富有情趣，冯先生爱竹"未曾出土先有节；纵使凌云仍虚心"的气节，竹不开花，象征富贵不能淫；竹叶冬青，象征威武不能屈、贫贱不能移 ；竹有节，象征有气节、有节操；竹空心，象征虚心、可容物；竹直，象征正直；竹质坚，象征坚强。冯先生自身爱竹画竹，坚持做人要有竹的情操，多年来以竹的品格坚自勉，受到大家的钦佩。
冯增木的国画作品经常参加国际、全国及省市展赛，多次获奖。曾在山东省农展馆、万竹园公园和台湾高雄举办国画各展和联展。国画作品被中南海、全国人大教科文委及各文博部门收藏。并在各级报刊和出版物上发表或出版500余幅。
著作
《冯增木画集》
《冯增木国画选》
《冯增木画鱼专辑》
《年年有余1999》挂历和画鱼技法录相带等专著出版。
作品赏析
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