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| 馮增木 | |
|---|---|
| 出生 |
1950年12月 山東泰安 |
| 國籍 | 中國 |
| 別名 | 敬筌齋主人 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 | 《馮增木畫集》《馮增木畫魚專輯》 |
馮增木,(1950年12月 - )生於山東泰安。字森林，號敬筌齋主人，齋號敬筌畫室。隨著名書畫家王鳳年先生學習工筆畫，後從事書畫裝裱和裝裱理論研究工作。退休前任山東省工藝美術研究所研究員、所長。
1979年叩拜於張鶴雲教授門下，專攻中國畫魚類科。
2003年12月獲工藝美術大師稱號。
人物簡介
1950年12月出生於山東泰安。退休前任山東省工藝美術研究所研究員、所長。
2003年12月獲工藝美術大師稱號。山東省泰安市岱嶽區范鎮故縣村人。中國工藝美術學會會員、山東省美術家協會會員。
1970年參軍入伍，
1976年復員回到原籍，先後受聘於泰安工藝美術廠、濟南市歷下區書畫社、山東省二輕科研所。歷任山東省工藝美術總店副經理、經理，山東省工藝美術研究所副所長、所長，高級工藝美術師等職。
1997年起兼任山東省書畫裝裱培訓中心主任。其他主要兼任：山東省工藝美術高級職稱評審委員會委員、山東省工藝美術協會常務理事兼裝裱委員會主任、山東蘭竹畫院副院長、山東畫院高級畫師、中國工藝美術學會會員、山東省美術家協會會員。現任山東省工藝美術總店經理。現為中國工藝美術學會會員，中國美協山東分會會員，山東畫院高級畫師。著名裝裱藝術家。以畫魚著名。馮增木在孩童時，即對美術發生濃厚興趣，70年代初始學畫國畫，從師劉則仁、孫健老師學習西畫，跟隨著名書畫家王鳳年先生學習工筆畫，後從事書畫裝裱和裝裱理論研究工作。
1979年叩拜於張鶴雲教授門下，專攻中國畫魚類科。馮增木秉承恩師為人為藝之品格，廣交益友，博學眾長，利用經營、行政工作之餘，惜時如金，在做人、學藝和奉獻上下工夫。他治學嚴謹，經常刻意求新，大膽探索以特殊技法畫魚和補景，作品參加國際、全國及省市畫展，並在各種報刊發表200餘次。作品被中南海及各博物館、紀念館收藏。曾為台港同胞、兒童福利事業、文化事業捐贈國畫。有《馮增木畫集》《馮增木畫魚專輯》等著作出版。30餘篇有關書畫的收藏、鑑賞和技法方面的文章見諸報端和書刊。30餘家報刊和輿論界對其藝術成就先後作過專題報道。其著述和事跡被載入山東大型當代歷史人物傳記畫冊《中華泰山兒女》及多部中國美術家詞典。他的為人：老老實實做人，孜孜不倦的學藝，任勞任怨的奉獻。
社會評說
"江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。"魚,吉祥富裕又與"連年有餘"，"吉慶有餘"的"余"字諧音。逢年過節，喜壽宴席，魚更是不可或缺，魚在給人們帶來美味同時，也豐富了中國的文化藝術。古往今來，許多文人墨客借魚抒懷，以魚言志，逐漸形成了豐富多彩的"魚文化"。馮增木便是魚文化的痴迷者之一。
魚如水中游
馮增木筆下的魚是可以細細品味的，把唐代文學家柳宗元的《小石譚記》中"潭中魚可百許頭，皆若空游無所依"的景象表現得活靈活現，雖沒畫水，卻見魚如水中游，有"山水收眼底，詩意在畫中"的意境。魚兒在他的筆下是如此的靈動、歡快，畫意與詩境相互印證，藝術的魅力是自然生命的延續與升華，濃淡幾筆的寫意描繪出一個生動的世界，使畫面氣韻生動、醇厚有味、意境濃郁、層次豐富，使得自然景色、藝術表現手法和諧統一，呈現出詩情畫意的藝術境界。馮先生最擅長畫的《六順圖》魚貫而入的排列代表了和諧安樂，健壯的身體上有斑紋清晰的魚鱗，寥寥幾筆即活靈活現；《金玉滿堂》中的魚兒首先給人的感覺是形態美，大大的眼睛，圓圓的嘴，在陽光下閃耀金色的亮光，充滿了華貴吉祥；《富貴有餘》中牡丹與魚的巧妙結合，有一種華美尊貴的感覺。輕鬆的遐想、對自然的寄託，盡在馮先生畫的魚兒之中。馮先生畫中的山水花鳥蟲魚以形寫神、形神兼備、氣韻生動，呈現着天人合一的內涵，祥和的靈氣，給人一種和美的享受。[1]
蘭竹繪畫
馮先生在蘭竹繪畫中同樣很有造詣，他筆下的竹葉相互交疊卻疊而不亂，同是墨色卻主次分，,濃淡有致，富有情趣，馮先生愛竹"未曾出土先有節；縱使凌雲仍虛心"的氣節，竹不開花，象徵富貴不能淫；竹葉冬青，象徵威武不能屈、貧賤不能移 ；竹有節，象徵有氣節、有節操；竹空心，象徵虛心、可容物；竹直，象徵正直；竹質堅，象徵堅強。馮先生自身愛竹畫竹，堅持做人要有竹的情操，多年來以竹的品格堅自勉，受到大家的欽佩。
馮增木的國畫作品經常參加國際、全國及省市展賽，多次獲獎。曾在山東省農展館、萬竹園公園和台灣高雄舉辦國畫各展和聯展。國畫作品被中南海、全國人大教科文委及各文博部門收藏。並在各級報刊和出版物上發表或出版500餘幅。
著作
《馮增木畫集》
《馮增木國畫選》
《馮增木畫魚專輯》
《年年有餘1999》掛曆和畫魚技法錄相帶等專著出版。
作品賞析
 同類相依 原圖鏈接 來自搜狐 |
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 同樂 原圖鏈接 來自搜狐 |
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