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| 吳茀之 | |
|---|---|
| 出生 |
1900年4月26日 浙江省浦江縣 |
| 逝世 | 1977年7月26日 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 | 《畫論筆記》，《中國畫十講》，《畫微隨筆》 |
人物簡介
吳茀之(1900年4月26日-1977年7月26日)，浙江省浦江縣前吳鄉前吳村人，初名士綏，改名溪，字茀之，號溪子，別署廣明畸士，又號逸道人。以字行。中國花鳥畫大師，現代浙派中國畫首領人物。 吳茀之的寫生觀及其對花鳥畫的理念，是以革新與個人品格為根基的，體現出關照自然、高逸靈秀的人文情懷。吳先生擅長寫意花鳥，間作山水、人物，亦自氣格不凡。
主要經歷
初名士綏，改名黔，號吳路予，川字行，浦江前吳村人。 幼承家學，酷愛美術，讀書之暇，常臨蔣南沙、揮南田工筆範本。十五歲考取嚴州省立第九中學，名列第一。十九歲拜陳友年為師，補習詩詞、文史典籍 。 1922年進上海美專高科班，受吳昌碩大寫意派的啟發，改攻寫意，深得奶廬神髓。畢業後，赴蘇州第一師範和淮安中學執教美術， 1928年出版《弗之畫稿》，劉海粟題，「超逸高妙」 。 1929年回上海美專任教授兼滬江大學及附屬中學美術導師。1932年，與[[潘天壽[1]]]、諸聞韻、張書旅，張振擇五人組織白社畫會，繼承「揚州八怪」的革新精神，從事詩、書、畫的研究，在滬、蘇、寧、杭等地舉辦白社畫展，出版白社畫集 。 常與潘天壽出入上海諸收藏家之門，賞鑒歷代名畫真跡，眼界大開，藝事日進。在教學中，既能作畫示範，又能闡明畫理與畫法，成為上海三十年代很受學生歡迎的名教授。抗日戰爭爆發，在滬積極舉辦古今書畫展，為捐募救國基金不遺餘力 。 1939年赴滇任國立藝專教授，1941年8月任福建省立師專中國畫教授，解放後，和潘天壽在中央美術學院華東分校（即浙江美術學院前身）民族繪畫研究室和彩墨畫系工作期間，對民族繪畫的研究和為學校鑑別、購進大量明、清書畫珍品，作出貢獻 。 1957年任國畫系主任，緊密配合潘天壽對繪畫虛無主義的批判，首創中國畫人物、山水、花鳥、書法的分科教學 。 強調中國畫教學的獨立性，強調在繼承傳統的基礎上創新，強調中國畫造型是筆線造型，不贊成用明暗塊麵塑造的觀念和方法作為中國畫的造型訓練內容；強調教書又教人，提倡人格教育 。 「文化大革命」中，作《籬菊圖》、《松色不肯秋》，被誣為「黑畫」，被批鬥，於1977年7月26日逝世 。 吳弗之曾任浙江省第三屆人大代表、民盟浙江省委委員、中國美術家協會浙江分會常務理事。一生淡於名利，埋頭於藝術創作和美術教育事業，擅長意筆花烏；間作山水、人物、走獸，素有詩、書、畫「三絕」之稱 。 早年畫風受吳昌碩影響甚多，後吸收自青藤、石濤、李鮮諸家，自辟畫風，形成豐潤鬱勃，炯娜多姿的獨特風格在畫史、畫論方面也有很深的造詣和獨到的見解。在創作和教學之餘，著書立說，著作甚豐 。 已出版和整理成冊的除畫輯、畫集外，有《馬遠和夏哇》（與鄧白合著）、《畫論筆記》、《中國畫十講》、《畫微隨筆》、《吳豁吟草》、《義第之題畫詩存》等 。
作品
《富貴神仙》(紙本設色，172.5x93cm，1924年)
《大吉圖》(設色紙本，立軸，鈐印:盧臣、茀之、香祖 140×48cm，1924年)
《山水》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之(白)、師觀生居(白)，32×57cm，1928年)
《玉蘭鸚鵡圖》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之(白)，137×33cm，1932年)
《公雞紫藤》(1933年)
《松鷹竹石圖》(設色紙本，立軸，鈐印:希齋(朱) 樂三之印(白)，136×68cm，1933年)
《香溫茶熟》(設色紙本，立軸，鈐印:吳溪子，131×32cm，1934年)
《墨荷》(水墨紙本，立軸，鈐印:茀之(白文)，136×33.5cm，1935年)
《松鷹》(1936年)
《山水 花鳥 人物冊頁 冊頁 十六開選》(設色紙本，鈐印:吳徵之印(白) 山陰張氏(白) 一飛畫記(朱) 坤伯(白) 亞塵(朱) 文侯(朱) 樂三(朱) 公展(朱) 王震大利(白) 一亭(朱)，36×24cm×16，1937年)與陸抑非等合作
《指畫花卉》(水墨紙本，四屏，鈐印:吳茀之(朱文) 茀之(朱文) 用慰勞人(白文)，67×28cm×4，1937年)
《山水 花鳥 人物冊頁 冊頁 十九開選》(設色紙本，鈐印:茀之(白) 朱文侯(朱) 景峰(朱) 唐雲印信(白) 天奇指畫(朱) 賢(朱) 小瑜(白) 俞劍華印(白) 一飛(朱)，32×23cm×19。1936年)與唐雲等合作
《凌波仙子》(設色紙本，屏軸，鈐印:茀之(白);吳溪之印(白) ，140×33cm，1938年)
《菊石圖》(紙本，立軸，鈐印:吳茀之，126×51cm，1941年)
《花卉》(紙本，立軸，鈐印∶吳茀之，99×34cm，1943年)
《清供》(設色紙本，立軸，136×33cm，1944年)
《金桂圖》(設色紙本，立軸，設色紙本，立軸，176×48cm，1945年)
《煨芋圖》 (1945年)
《壽桃》(設色紙本，立軸，鈐印:吳溪子、茀之、用慰勞人，136×68cm，1945年)
《鮮魚釀酒圖》 (1945年)
《虎》(1946年)
《秋色》(設色紙本，鏡片，91×41cm，1946年)
《春色滿江春圖》(設色紙本，立軸，鈐印:白文印:茀之書畫、諸樂三印，151×40cm，1947年)與諸樂三合作
《竹鳥圖》(水墨紙本，立軸，鈐印:茀之(朱)、唐雲(白)、大石(朱)，130×40cm，1948年)與唐雲合作
《春來相與護龍雛》(1948年)
摺疊解放後繪畫作品 《清影-白梅》 (1949年)
《竹林飛雀》(設色紙本，立軸，162×39cm，1954年)與唐雲合作
《秋色斑斕》 (1954年)
《多子圖》(設色紙本，立軸，124×66cm，1957年)
《一丈紅爭萬里霞》 (1958年)
《花卉》(設色紙本，鏡心，鈐印:吳溪、看吳山樓，151×58.5cm，1958年)
《歲寒三友》(設色紙本，鏡心，鈐印:吳茀之(白)，139×45cm，1960年)
《蘭竹雙清》 (1960年)
《盆菊圖》(1961年)
《紫藤》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之書記、溪，103×65cm，1961年)
《和平之春》 (設色紙本，立軸，98×49cm。1962年)
《桃花飛燕》 (1962年)
《花卉》(設色紙本，四屏，鈐印:吳茀之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)、香祖(朱文)，137×33cm×4，1962年)
《鷹擊長空圖》(178.5×48cm，1962年)
《秋色斑斕》(設色紙本，立軸，鈐印∶茀之、浦江吳溪，180.5×48cm，1962年)
《丹花碧葉》(設色紙本，立軸，鈐印:吳療之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)，134×68.5cm，1962年)
《降龍松》(1963年)
《梅石水仙》(設色紙本，橫副，鈐印:吳療之印(半朱文半白文)、吳茀之(白文)、看吳山樓(白文)，45×241cm，1963年)
《凌霄天矯聞天雞》( 紙本設色，立軸，鈐印:茀之，112x33.5cm，1963年)
《蘭竹》(紙本水墨，115x55cm，1963年)
《霜天爛漫》(設色紙本，鏡心，204×92cm，1963年)
《清供》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之、吳茀子，136×48cm，1963年)
《歲寒不改色》(設色紙本，鏡心，鈐印:吳、茀之、吳溪子，41×68cm，1964年)
《美人蕉圖》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之(朱) 吳溪子(白) 看吳山樓(白)，134×67cm，1964年)
《秋果》(設色紙本，立軸，鈐印:"吳茀之"朱文方印、"香祖"朱文方印，95×44cm，1965年)
《良秋競艷圖》(設色紙本，橫幅，鈐印:吳溪(白) 老茀(白) 應小聾(朱) 澄園老人(朱)，140×50cm，1966年)與譚建丞合作
《花卉》(水墨紙本，四條屏，鈐印:1."用慰勞人"白文方印、"吳衟之"朱文方印。2."衟之"朱文印、"用慰勞人"白文方印。4."用慰勞人"白文方印。5."衟之"朱文印，67×27cm，1967年)
《籬菊》 (1972年)
《墨竹》(水墨紙本，立軸，鈐印:吳溪、唐雲印信，32×22.5cm，1972年)
《菊石圖》(設色紙本，立軸，鈐印:吳溪子，136×34cm，1973年)
《歲朝清供》(設色紙本，立軸，鈐印:吳溪(白)之(朱)之七十後(朱)用慰勞人(白)，67.2×37.4cm，1974年)
《美人香草》 (1975年)
《春酣》(設色紙本，立軸，鈐印:吳療草堂(白文)、浦江吳療(朱文)，78×60cm，1975年)
《花鳥》(設色紙本，立軸，鈐印:茀之、吳茀之，137×28cm，1976年)
《螃蟹》 (1977年)
《馬櫻花》(設色紙本，89×46cm)
《美意延年》(設色紙本，鏡心，153×82cm)
《雪竹寒禽》(水墨紙本，立軸，172×93cm)
《秋韻》(設色紙本，鏡心，93×39cm)
《關公造像》(水墨紙本，立軸，127×65cm)
《三友圖》(設色紙本，立軸，108×54cm)
《花好月圓》(鈐印: 吳溪 茀之七十後作 生於庚子，68×42cm)
《柳雁》(鈐印:吳 吳溪，37×51cm)
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