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川劇折子戲（精彩劇照）原圖鏈接來自 蜂鳥網 的圖片

《墓還魂》，川劇《墓還魂》高腔傳統戲中型。

川劇，俗稱川戲，主要流行於中國西南地區川渝雲貴四省市的漢族地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種。川劇分小生，鬚生，旦，花臉，丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以「三小」，即小丑，小生，小旦的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。

劇目介紹

彭希范編劇

明代，府官李德義之父經商卅餘年未歸，經母允准，李外岀尋訪。其父李洪都早已客死他鄉。時有封秀才因家鄉大災而飄泊在外，一日困睡於墳山拜台之上，李洪都陰魂邀其至陰宅，將自己家庭狀況實言相告，望其向兒子李德義通吿死訊，並將義女宿玉娘相許。適李德義尋訪至此，封秀才告以此情。恰宿玉娘還魂，岀棺拜見家兄,並指認李洪都墳墓。李抱父骨攜封、宿歸家。

四川省川劇藝術研究院藏手抄本。

中國戲曲

中國戲曲是一種高度綜合的漢族民間藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。唱，指唱腔技法，講就「字正腔圓」；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定，但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿着音樂精神（節奏感）。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。

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