幽居香落里,尘外读好诗(宋广勤)查看源代码讨论查看历史
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《幽居香落里,尘外读好诗》是中国当代作家宋广勤写的散文。
作品欣赏
幽居香落里,尘外读好诗
赏菊
菊花岂在室中黄，野地轻开满径香。
来客心怀呈远意，迎其风骨入诗囊。
点评：
这首诗的首句“菊花岂在室中黄”，即岀语不凡，令人耳目一新。大家知道菊花是花中四君子之一，它遇冷而开，不惧风霜，“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，如果把菊花种在温室里，娇生惯养，岂不有违菊花的“本意”？我们常常看到在古典诗词中写篱边之菊，园中之菊的佳句比比皆是，如“采菊东篱下，悠然见南山”，“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜”，再有“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来”，还有“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”等等，而写野外之菊的好诗并不多见，兰心老师恰恰欣赏的是野外之菊，写的很有特色。你看，作者领着我们来到野外，但见“野地轻开满径香”，一下子视野就廓大起来，遍地的菊花正如空谷幽兰般静静的开放，菊花的清香之气，荡漾在空中，沁人心脾，令人陶醉，这是多么美妙的意境啊！作者远道而来，难道仅仅是只为欣赏这里的菊花吗？第三句给出了答案：“来客心怀呈远意”，“呈”是呈上，恭谨，仰慕的意思，“远”，在此可理解为作者的凌云壮志，对菊花的钦佩之情，赞美之意。第四句道出了作者赏菊的目的：“ 迎其风骨入诗囊”。这一句卒章见志，豪迈古朴。足见作者怀襟，笔力雄健。
在此诗中，作者构思巧妙，不慕室中之菊，偏爱野外之菊，态度明朗，意象鲜明且寓情于景，情景交融，气韵生动，不愧是一首佳作。但我认为还有个别之处，需要与作者商榷：其中第二句中的“满”字，与本句中的“轻”字，虽都是形容词，但并不十分匹配，“轻开”可理解为悄无声息地开放或刚刚开放，而用“满”字来形容菊花之香远，似乎有些过了，尝试改用“一径”如何，这样是否可以收到以少少许胜多多许的艺术效果呢？当然，这只是个人的一点不成熟见解，不一定正确，只是提个参考意见吧。
忆 小 荷
小荷有意送花香，不解风情断续章。
负得美人孤赏月，梦寻追忆水中央。
中国人自古以来就非常喜爱荷花，单从对荷花的称谓上就可以看得出来，古人对荷花的称谓有：藕花、莲花、芙蓉、芙蕖、菡萏，等等，咏莲花的诗文佳作古今也不在少数。今有焦作诗人李四新老师的《忆小荷》写得也很有特色。现尝试评析如下：
首句“小荷有意送花香”，即别开生面，很有意味。给人以视觉和嗅觉的冲击力，吊足了读者的胃口，来个且听下回分解：读者正期待着下文，然而小荷却“不解风情断续章”，犹如一盆冷水灌顶，“有意”很快变成了”无情”。读者真是希望越大，失望越大啊！正是由于小荷的不解风情，才引起下文：“负得美人孤赏月”。此句中的美人似指钟情的少男（在中国古典诗词中美人，玉人多指女性，也可以指男性），他在荷塘边（从末句中推测得知）徘徊，伫立，无语，虽花好月圆，然伊人不至，斯人”茕茕孑立，形影相吊”，个中滋味难以向外人道，一个“孤”字胜过千言万语，足见作者笔力老道。结句“梦寻追忆水中央”，更似神来之笔，把故事推向了高潮，起到了画龙点睛的作用。其中，“水中央”的意象取自《诗经. 蒹葭》和歌曲《荷塘月色》，其意象之鲜明，意境之优美，可以想像水中央的“伊人”婀娜多姿，风情万种，美若天仙，引得斯人魂牵梦萦，挥之不去。“梦寻追忆”四字，力透纸背，“忆”是“追忆”，而且是“梦寻追忆”强化了诗的主题。
总之，小诗写得温婉雅致，语句清新且构思精巧，叙事一波三折，心中有波澜，妙笔自生花。说到不足之处，我想提个建议，首句中的“有意”二字，不若改成”款款”二字。理由是“有意”似有绑架之嫌，“子非鱼，焉知鱼之乐”？换成“款款”就不同了。“款款”是指徐缓貌，又指和悦貌。假如让我们闭上眼睛想像：小荷如莲花仙子，“素手把芙蓉”，仙袂飘飘，笑语盈盈，款款而来，这样的场景，该是多么美啊！当然诗无达诂，解读诗词从来都是仁者见仁，智者见智，很难说谁对谁错。在此发表己见，为了抛砖引玉吧。
2021年3月1日写于沈丘县实验中学 [1]
作者简介
宋广勤，网名浪迹江湖，1963年生，河南沈丘人，中华诗词学会会员。