幽居香落里,塵外讀好詩(宋廣勤)檢視原始碼討論檢視歷史
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《幽居香落里,塵外讀好詩》是中國當代作家宋廣勤寫的散文。
作品欣賞
幽居香落里,塵外讀好詩
賞菊
菊花豈在室中黃，野地輕開滿徑香。
來客心懷呈遠意，迎其風骨入詩囊。
點評：
這首詩的首句「菊花豈在室中黃」，即岀語不凡，令人耳目一新。大家知道菊花是花中四君子之一，它遇冷而開，不懼風霜，「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中」，如果把菊花種在溫室里，嬌生慣養，豈不有違菊花的「本意」？我們常常看到在古典詩詞中寫籬邊之菊，園中之菊的佳句比比皆是，如「採菊東籬下，悠然見南山」，「秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜」，再有「颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來」，還有「滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜」等等，而寫野外之菊的好詩並不多見，蘭心老師恰恰欣賞的是野外之菊，寫的很有特色。你看，作者領着我們來到野外，但見「野地輕開滿徑香」，一下子視野就廓大起來，遍地的菊花正如空谷幽蘭般靜靜的開放，菊花的清香之氣，蕩漾在空中，沁人心脾，令人陶醉，這是多麼美妙的意境啊！作者遠道而來，難道僅僅是只為欣賞這裡的菊花嗎？第三句給出了答案：「來客心懷呈遠意」，「呈」是呈上，恭謹，仰慕的意思，「遠」，在此可理解為作者的凌雲壯志，對菊花的欽佩之情，讚美之意。第四句道出了作者賞菊的目的：「 迎其風骨入詩囊」。這一句卒章見志，豪邁古樸。足見作者懷襟，筆力雄健。
在此詩中，作者構思巧妙，不慕室中之菊，偏愛野外之菊，態度明朗，意象鮮明且寓情於景，情景交融，氣韻生動，不愧是一首佳作。但我認為還有個別之處，需要與作者商榷：其中第二句中的「滿」字，與本句中的「輕」字，雖都是形容詞，但並不十分匹配，「輕開」可理解為悄無聲息地開放或剛剛開放，而用「滿」字來形容菊花之香遠，似乎有些過了，嘗試改用「一徑」如何，這樣是否可以收到以少少許勝多多許的藝術效果呢？當然，這只是個人的一點不成熟見解，不一定正確，只是提個參考意見吧。
憶 小 荷
小荷有意送花香，不解風情斷續章。
負得美人孤賞月，夢尋追憶水中央。
中國人自古以來就非常喜愛荷花，單從對荷花的稱謂上就可以看得出來，古人對荷花的稱謂有：藕花、蓮花、芙蓉、芙蕖、菡萏，等等，詠蓮花的詩文佳作古今也不在少數。今有焦作詩人李四新老師的《憶小荷》寫得也很有特色。現嘗試評析如下：
首句「小荷有意送花香」，即別開生面，很有意味。給人以視覺和嗅覺的衝擊力，吊足了讀者的胃口，來個且聽下回分解：讀者正期待着下文，然而小荷卻「不解風情斷續章」，猶如一盆冷水灌頂，「有意」很快變成了」無情」。讀者真是希望越大，失望越大啊！正是由於小荷的不解風情，才引起下文：「負得美人孤賞月」。此句中的美人似指鍾情的少男（在中國古典詩詞中美人，玉人多指女性，也可以指男性），他在荷塘邊（從末句中推測得知）徘徊，佇立，無語，雖花好月圓，然伊人不至，斯人」煢煢孑立，形影相弔」，箇中滋味難以向外人道，一個「孤」字勝過千言萬語，足見作者筆力老道。結句「夢尋追憶水中央」，更似神來之筆，把故事推向了高潮，起到了畫龍點睛的作用。其中，「水中央」的意象取自《詩經. 蒹葭》和歌曲《荷塘月色》，其意象之鮮明，意境之優美，可以想像水中央的「伊人」婀娜多姿，風情萬種，美若天仙，引得斯人魂牽夢縈，揮之不去。「夢尋追憶」四字，力透紙背，「憶」是「追憶」，而且是「夢尋追憶」強化了詩的主題。
總之，小詩寫得溫婉雅致，語句清新且構思精巧，敘事一波三折，心中有波瀾，妙筆自生花。說到不足之處，我想提個建議，首句中的「有意」二字，不若改成」款款」二字。理由是「有意」似有綁架之嫌，「子非魚，焉知魚之樂」？換成「款款」就不同了。「款款」是指徐緩貌，又指和悅貌。假如讓我們閉上眼睛想像：小荷如蓮花仙子，「素手把芙蓉」，仙袂飄飄，笑語盈盈，款款而來，這樣的場景，該是多麼美啊！當然詩無達詁，解讀詩詞從來都是仁者見仁，智者見智，很難說誰對誰錯。在此發表己見，為了拋磚引玉吧。
2021年3月1日寫於沈丘縣實驗中學 [1]
作者簡介
宋廣勤，網名浪跡江湖，1963年生，河南沈丘人，中華詩詞學會會員。