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| 《春日归山寄孟浩然》 | |
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唐代大诗人李白的作品 |
《春日归山寄孟浩然》是唐代大诗人李白的作品。此诗描摹作者春日游禅寺所见景色，赞赏友人的隐逸志趣。全诗语言精工，音律精严，对仗工稳，熔景语佛语于一炉，作为应酬之作，虽是为了应景而用佛典语，但仍表现出作者超凡脱俗的横溢的才华，于"端整"中不失"飘逸"。
此诗作于唐玄宗开元二十七年(739年)。诗题是"春日归山寄孟浩然"，但据诗意，这首诗与孟浩然并没有什么关系。胡震亨这样说道:"玩诗意，乃偕一显者游禅寺和诗，疑题有误。"首句中的"朱绂"就表明与李白一起游禅寺的是一个显赫的官员，不会是仕途上不得志的孟浩然;末句"愧非流水韵，叨入伯牙弦"则明言是一首和诗，且口气谦恭，不像是"寄"老朋友的口吻。王琦在《李太白全集》的注里这么说:"孟六浩然恐是孟赞府之误。"
基本信息
作品名称；春日归山寄孟浩然[1]
作品出处；《全唐诗》
文学体裁；五言律诗
作者；李白
创作年代；盛唐
作品原文
《春日归山寄孟浩然》
朱绂遗尘境，青山谒梵筵。
金绳开觉路，宝筏度迷川。
岭树攒飞栱，岩花覆谷泉。
塔形标海月，楼势出江烟。
香气三天下，钟声万壑连。
荷秋珠已满，松密盖初圆。
鸟聚疑闻法，龙参若护禅。
愧非流水韵，叨入伯牙弦。
词句注释
⑴孟浩然:唐代山水田园诗人，李白好友。
⑵朱绂(fú):古代礼服上的红色蔽膝，后多借指官服。此代指官职。
⑶梵(fàn)筵(yán):佛教道场等宗教仪式。唐陈子昂《夏日游晖上人房》诗:"山水开精舍，琴歌列梵筵。"
⑷金绳:佛经谓离垢国用以分别界限的金制绳索。典出《法华经》。王琦注:"《法华经》:国名离垢，琉璃为地。有入交道黄金为绳，以界其侧。"觉路:犹言"觉悟之路"。
⑸宝筏:指船。佛教语，比喻引导众生渡过苦海到达彼岸的佛法。迷川:指众生为欲念所蔽而陷于迷障的生活，与"苦海"的意思相类似。
⑹栱(gǒng):立柱和横梁之间成弓形的承重结构。
⑺谷泉:山谷间所出的泉水。隋炀帝《月夜观星》诗:"谷泉惊暗石，松风动夜声。"
⑻江烟:指江上的云气、烟霭。唐徐彦伯《采莲曲》:"妾家越水边，摇艇入江烟。"
⑼香气:指佛寺里的香火烟雾。三天:即"三界"的意思，佛家把"欲界"、"色界"、"无色界"称为"三界"，这里的"三天下"犹言"天下"。
⑽"鸟聚"句:王琦注:"《法苑珠林》:舍卫国涯树梢舍众集之时，猕猴飞鸟群类数千悉来听法，寂寞无声，事竟即去，各还所止。"
⑾"龙参"句:佛教认为龙王护持佛法。
⑿流水韵:指美妙的乐曲。
⒀伯牙弦:《列子·汤问》载:"伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰:'善哉，峨峨兮若泰山。'志在流水，钟子期曰:'善哉，洋洋兮若江河。'伯牙所念，钟子期必得之广"。
白话译文
朝服绶带遗弃在尘世之境，赶赴青山拜谒佛教道场。黄金为绳显示觉悟之路，乘上宝筏渡过惑人迷川。岭上高树拢聚构成飞栱一般，岩上红花盛开掩盖山谷的泉水。佛塔高耸是海上日出的标志，佛楼雄伟依傍大江烟云缭绕。
佛烟香气传遍欲界色界无色界，佛钟敲响声连万壑千川。手中念珠如秋日莲子成熟满把满串，繁茂的松树团团圆圆如月。鸟儿相聚疑是为听法而来，龙王亦来参加原为护法而来。惭愧我无洋洋兮若江河般的流水声韵，可以混为伯牙的琴上之声。
作品鉴赏
"朱绂遗尘境，青山谒梵筵。""朱绂"此处用以指代游者，正显示其身份之尊贵。"尘境"与"梵筵"相对，一指世俗生活的地方，一指超脱红尘的佛寺。诗人陪同这位贵人离开了世俗的境地，来到这青山环抱之中拜谒佛寺。
"金绳开觉路，宝筏度迷川"两句纯用佛典当中的用语。"这两句是说佛法能开启众生觉悟的道路，能超度众生脱离迷川，到达理想的彼岸世界。诗人这里是借眼前之景既赞颂了佛寺、佛法，又赞颂了来游禅寺的人。
"岭树攒飞拱"以下四句是从宏观上描绘佛寺之壮观，也是诗人刚入禅寺所看到的景色。山岭上茂密的树木簇拥着寺庙的飞栱;岩石边的繁花覆盖着谷中的幽泉;寺中的高塔，高耸入云，似乎凌驾于海日之上;而雄伟的殿宇，气势非凡，又好象超出于江烟之上。"海日"、"江烟"在这里无非是用以烘托"塔形"与"楼势"，不一定意味着这禅寺真的在海边江上。所以对诗意的解释不必过于拘泥。这四句诗不但对仗工整，而且用词精妙。"攒"、"覆"、"标"、"出"四个字把环境的幽美，庙宇的雄伟写尽写足了，也写活了。
"香气三天下，钟声万壑连。"随着这两句诗的展开，诗人之笔深入到了佛堂之中。由此可以体会到全诗似乎是由外而内逐步深入的。佛寺里的香烟弥散于"三天下"，宏亮的钟声在千丘万壑之间回荡不绝，象征着佛门广大，其影响正普及于天下。这两句诗气魄宏伟，正是李太白的一贯诗风。
"荷秋珠已满，松密盖初圆"这是进入到禅堂深处了。这两句虽仍是写景，却隐含着佛理。秋天荷叶上布满了晶莹的露珠，繁茂的松树已亭亭如盖。这两句描摹景色，细致入微。"已"、"初"两字用得十分确切，"圆"、"满"更是语带双关。"圆"，"满"两字一方面赋于荷珠、松盖以鲜明的形象和勃勃的生机，准确地传达出荷珠松盖的神韵情致;另一方面又隐含着禅机。钱钟书在《谈艺录》中有一节"说圆"写道:"释书屡以十五夜满月喻正遍智"。
他广征博引上座大众诸部经典，如《文殊师利问菩提经》《杂阿含经》《增壹阿含经》等等中的各类例子。可见以"圆""满"作为"如来智慧"的形容在佛家经典中是比较普遍的，所以人们也说功德圆满之类的话。诗人在这里揉诗意禅趣于一体，可谓巧妙之至。
"鸟聚疑闻法，龙参若护禅"两句进一步借写景点明身在佛寺，也像"鸟"与"龙"一样受到佛理佛法的薰染，体验到佛法的威力。
"愧非流水韵，叨入伯牙弦"两句借用伯牙钟子期的故事，自谦和的诗愧非知音。《吕氏春秋》载:伯牙鼓琴，遇钟子期，伯牙志在泰山，子期说:"善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山!"过了一会儿，伯牙志在流水，子期又说:"善哉乎鼓琴，汤汤乎若流水!"从此"高山流水"成了"知音"的象征。
李白一生与道教关系密切，自称"臣是酒中仙"，以贺知章赠给的佳号"谪仙人"自傲。但是他与佛教的关系也同样十分密切，他自称"青莲居士"，并有诗言道:"金粟如来是后身。"据有人统计，与李白交游的僧人有三十余人，他还曾从两位高僧学法。他寄居过的佛寺寺院有名可考的便有二十余座，他写的有关佛教的诗文有五十多篇。
李白在这首诗中用了大量应景的佛家典故，胡震亨曾说道:"诗家拈教乘中题，当既用教乘中语义，旁撷外典补凑，便非当行。"李白在这首诗中基本上是为了应景而用佛典语，但他用得精工，用得巧妙，景语佛语熔于一炉。这就表现了他的诗学佛学造诣均卓越非凡。这首诗音律精严，对仗工稳，是一首典型的律诗。确实，最能表现李白心胸、抱负、胆识的是他的乐府古风之中的许多不朽之作，但这首诗虽是应酬之作，仍表现出他超凡脱俗的横溢的才华，于"端整"中不失"飘逸"。诗中没有明写游禅寺，但几乎每一句每一字都不离一个"禅"字，使人一下子便能悟到诗人说的是禅寺，这些地方也可见诗人深厚的功力。
这首诗也许不能代表李白诗作中主要方面，但正因为其独特更说明了它不可忽视的价值。恰如要全面地了解杜甫，除了"三吏"三别"之外，《秋兴八首》也不可不读一样，读读这首诗，对全面了解李白是会有帮助的。
名家点评
《瀛奎律髓》:太白负不羁之才，乐府大篇翕忽变化，而此一律诗乃工夫缜密如此，与杜审言、宋之问相伯仲。别有《赠孟浩然》诗曰:"醉月频中圣，迷花不事君"、虽飘逸，不如此诗之端整。
《全唐风雅》:黄云:太白五言长律，此首最为工致，盖其才高，不用苦思，此则从思索中来也。
《唐诗选脉会通评林》:周珽曰:太白初罢翰林，浪迹方外，故此篇首以脱尘悟道言，中述山寺之景与安禅之妙，见归山有如此兴味。时与孟浩然志趣相契，故结谓孟诗妙如伯牙琴调，非己可埒，以见寄之之意。
《唐诗笺要》:句句法，宇字稳。青莲才情诞放，于排律固细心如此。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》:"攒"、"覆"、"标"、"出"四字，法乃极作意，而撰句亦警("岭树"四句下)。
《瀛奎律髓汇评》:纪昀:纯沿初体，太白集中平近之作。缜密非太白所长。
作者简介
李白[2]（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。
李白出生。字太白。其生地尚无确说。但一般认为唐剑南道绵州（巴西郡）昌隆（后避玄宗讳改为昌明）为其故乡。其家世、家族皆不详。
据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，按照这个说法李白与李唐诸王同宗，是唐太宗李世民的同辈族弟。亦有说其祖是李建成或李元吉；据《旧唐书》记载，李白之父李客为任城尉。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。[3]
李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。[4]
视频
参考资料
- ↑ 《春日归山寄孟浩然》 诗词古文网；
- ↑ 李白简介 古诗文网
- ↑ 李白为什么想要长生不老？李白的诗歌是怎样流传下来的 鱼仔谈综合，发布时间；18-12-1713:04
- ↑ 「李白」诗词全集(982首) 古诗文网