普天樂·西山夕照 徐再思檢視原始碼討論檢視歷史
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普天樂·西山夕照此曲描寫的是夕陽西下的景色，先從晚雲夕陽寫到楓葉蘆花，再寫鳥雀歸巢、牛羊歸牧，接着寫霞光映入水中奇妙仙幻的景象，最後再將晚景精工修飾和點綴一番。
原文
徐再思〔元代〕
晚雲收，夕陽掛，一川楓葉，兩岸蘆花。鷗鷺棲，牛羊下。萬頃波光天圖畫，水晶宮冷浸紅霞。凝煙暮景，轉暉老樹，背影昏鴉。
譯文
晚雲漸收，夕陽斜掛，秋霜染紅了漫山楓葉，兩岸是雪白的蘆花。鷗鷺在蘆花中棲息，牛羊從楓林中走來。萬頃波光有如一幅天然的畫圖，紅霞映入水中給江面增添了絢麗的色彩。淡淡的暮藹籠罩着山川，夕陽的餘暉移動着老樹的身影，鴉背馱着夕陽向遠方飛去。
賞析
這是徐再思《吳江八景》組曲中的最後一支小令，描繪的是一幅寧靜的山水，點綴的是楓葉、蘆花、鷗鷺、牛羊、老樹、昏鴉。這一切，都因為夕陽晚霞，被罩上了一層濃艷的色彩。萬頃波光是冷浸紅霞，夕陽的光輝在老樹上流轉，樹上的昏鴉，背帶着落日餘暉，此時此景，確實是令人陶醉的。在描繪西山夕照的圖景時，作者揮灑自如，既有酣暢淋漓的潑墨，又有精巧細緻的點綴刻畫。整支曲人在畫外，處處寫景，但由於描摹得生動傳神，總能使讀者不由自主地走入作者所構建的美麗山水之中。
這支小令宛如一幅恬淡的風情畫，寫得空靈平淡，仿佛不帶任何主觀色彩。曲的前四句一聯三字句，一聯為四字句，每字一景，從天上寫到地下，層次分明。暮雲漸收，殘陽斜掛。餘暉與楓葉相映，火紅中透出碧紫；水邊的蘆花在晚風中輕搖，似仙鶴起舞。晚霞如火，殘陽似血；楓葉與蘆花相映，紅白分明。這四句，取物之顏色紅白相映，對比強烈，用意甚為深遠。
接下來第五、六兩句寫了白色的鷗鷺與黃色的牛、白色的羊。這兩句中一個「棲」字，一個「下」字寫出了鳥雀之還巢，牛羊之歸牧，天地間在描繪中逐漸歸於平靜。夜色將臨，萬籟漸寂，山村在晚霞中顯得格外富於色彩。一幅山村風俗畫粗略出現。
第七、八兩句寫眼前是一幅天然的圖畫，霞光映入水中如浸入龍宮般奇妙仙幻。這兩句巧妙對畫面做了總體化的色調處理，增強了其迷離撲朔的意境。前面的「兩岸蘆花」已經寫了水邊，現在放眼湖面，寫色彩變幻的粼粼波光，宛如一幅天然的畫圖。「水晶宮」這一意象的引入更添許多朦朧的美感。五光十色，變換飄搖的奇妙霞光，或許會透過水麵，灑進龍宮中去。若是那樣，水晶宮也會因了霞光而變得更加輝煌，更溫暖。想象自然貼切，生動形象。「冷」字猶巧，因傳說中的水晶宮是寒冷的；「浸」字更妙，寫出了霞光射進水晶宮的動勢。
結尾三句「鼎足對」可以說是完成畫作的細部刻畫。「凝煙暮景」，畫出了淡淡的、飄忽的暮靄，化用王勃《滕王閣序》「煙光凝而暮山紫」句意而更加凝練；「轉暉老樹」，畫出了夕陽的光影在樹間移動，使老樹逆光處色彩也隨着變幻；「背影昏鴉」，點綴出老鴉背着夕陽，強烈的晚霞為它勾勒出明晰的輪廓，甚至在兩翅間鍍上明亮的金色。總之，這三句是作者用大手筆的細心點綴，淡淡的暮靄，老樹的光影，背負夕陽的昏鴉，光與影的結合可以看出作者的匠心獨運。
縱觀全曲，既注意大筆寫意又側重細部描繪，力求神貌兼備；色彩運用大膽，強烈，自如，奪人眼目；雖不着感情色彩卻使人悟出熱烈與嚮往之情，賦予客觀景物以新意。曲中流露出了對生活的熱愛和嚮往。此處的「老樹」「烏鴉」是詩化後的意象，它們與馬致遠《天淨沙·秋思》中的不同，不是孤寂、遲暮的象徵，沒有淒涼蕭瑟之感，而是讓整個畫面顯得更加溫暖、和諧。
簡析
此曲描寫的是夕陽西下的景色，先從晚雲夕陽寫到楓葉蘆花，再寫鳥雀歸巢、牛羊歸牧，接着寫霞光映入水中奇妙仙幻的景象，最後再將晚景精工修飾和點綴一番。全曲色彩對比鮮明，巧妙化用典故，凸現空靈景致，流露出作者對生活的熱愛和嚮往，充分突出了他的藝術風格。
創作背景
徐再思作為「嘉興人」，一生輾轉於江浙、蘇杭一帶。他大量抒情寫意、寄情山水的作品描寫的都是江南。他南遊於江浙一帶，飄泊十年之久，《普天樂·西山夕照》就是他客旅吳江（今屬江蘇）時的作品。
徐再思
徐再思(1320年前後在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫雲石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱為「酸甜樂府」。後人任訥又將二人散曲合為一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。[1]